キュルト・ゲッツ

1.1. 幼少期と教育

クルト・ヴァルター・ゲッツとして、1888年11月17日にドイツ帝国のマインツ(現在のドイツ・マインツ)で生まれました。彼の父はスイス人ワイン鑑定士のベルンハルト・ゲッツで、母はイタリア系フランス人の血を引くドイツ人、ゼルマ・ロッコでした。父は1890年に亡くなり、2歳のクルトと母はハレへ移り住み、そこで母は私立診療所を経営しました。

1906年、ゲッツはハレ市立高等学校を卒業しました。この時期に彼はシラーの戯曲『群盗』でフランツ・ムーア役を演じています。母の再婚相手である継父は、ゲッツが演劇の道を歩むことを奨励し、彼の最初の舞台活動を経済的に支援しました。彼はベルリンで著名な演技指導者であるエマヌエル・ライヒャーに師事し、演技の基礎を学びました。1907年にはロストック市立劇場で舞台デビューを果たし、また舞台向けの最初のスケッチも執筆しました。その後、ニュルンベルクの劇場を経て、ベルリンへと活動の拠点を移しました。

1.2. 初期活動

俳優としての初期キャリアにおいて、ゲッツはサイレント映画にも積極的に出演しました。1912年には、ハリー・ピール監督のサイレント映画『Schwarzes Blut_{シュヴァルツェス・ブルート}^ドイツ語』(黒い血)で主役を演じました。彼はその後もサイレント映画、特にエルンスト・ルビッチ監督の『Ich möchte kein Mann sein_{イッヒ・メヒテ・カイン・マン・ザイン}^ドイツ語』(私は男になりたくない、1918年)のようなコメディ作品で活躍しました。この時期の彼の同僚には、俳優のマックス・ランダがいました。

1.3. 結婚とキャリアの発展

1914年、ゲッツはエルナ・ニッターと結婚しましたが、この結婚は1917年に離婚に至りました。その後、1923年にはウィーンでの舞台活動中に知り合った女優のヴァレリー・フォン・マルテンスとベルリンで再婚しました。彼らは以降、公私にわたるパートナーとなり、ゲッツ自身の作品を上演するために共に巡業を行い、そのキャリアを大きく発展させました。ヴァレリー・フォン・マルテンスは彼の舞台作品だけでなく、映画作品でも共演し、共同監督も務めるなど、彼の芸術活動に不可欠な存在となりました。

1.4. ハリウッド時代

1939年、クルト・ゲッツは映画製作の手法を学ぶ目的でハリウッドへ渡りました。しかし、第二次世界大戦の勃発により、彼はヴァレリーと共にアメリカに留まることを決意しました。この間、彼は監督のラインホルト・シュンツェルらと共に仕事をし、彼の数多くのコメディ作品が映画化されることになりました。ゲッツはMGMと契約を結び、複数の映画脚本の執筆に携わりました。

また、彼とヴァレリーはカリフォルニア州のヴァンナイズに農場を購入し、そこで鶏の飼育に成功しました。カリフォルニアでの滞在中、ゲッツは物語『Tatjana_{タティヤーナ}^ドイツ語』の草稿を執筆し、また自身の戯曲『Hokuspokus_{ホークスポークス}^ドイツ語』の新版も手掛けました。さらに、彼は古い戯曲を改作し、『Das Haus in Montevideo』(モンテビデオの家)として1945年にブロードウェイのプレイハウス劇場で上演し、大きな成功を収めました。

1.5. ヨーロッパ帰還と晩年

1945年、ゲッツ夫妻はヨーロッパへ帰還しました。出生時からスイス国籍を保持していたゲッツは、トゥーン湖畔のスイスに居を構え、そこでいくつかの成功した小説を執筆しました。その後、彼らはリヒテンシュタインへ移住し、晩年を過ごしました。

クルト・ゲッツは1960年9月12日、スイスのザンクト・ガレン州に位置するグラブスで亡くなりました。

2.1. 戯曲

ゲッツが創作した主要な戯曲作品を以下に示します。彼は特に機知に富んだコメディで知られています。

• 『Der Lampenschirm_{デア・ランペンシルム}^ドイツ語』(ランプシェード、1911年)
• 『Nachtbeleuchtung_{ナハトベロイヒトゥング}^ドイツ語』(夜間照明、1918年、1919年版)
  • この作品には以下の5つの一幕劇が含まれます: 『Nachtbeleuchtung_{ナハトベロイヒトゥング}^ドイツ語』、『Lohengrin_{ローエングリン}^ドイツ語』、『Tobby_トビー^ドイツ語』、『Minna Magdalena_{ミンナ・マグダレーナ}^ドイツ語』、『Der fliegende Geheimrat_{デア・フリーゲンデ・ゲハイムラート}^ドイツ語』(飛ぶ枢密顧問官)。
• 『Menagerie_{メナジェリー}^ドイツ語』(動物園、1919年)
  • この作品には以下の4つの一幕劇が含まれます: 『Der Spatz vom Dache_{デア・シュパッツ・フォン・ダーヒェ}^ドイツ語』(屋根の雀)、『Die Taube in der Hand_{ディー・タウベ・イン・デア・ハンド}^ドイツ語』(手の中の鳩)、『Der Hund im Hirn_{デア・フント・イム・ヒルン}^ドイツ語』(脳の中の犬)、『Der Hahn im Korb_{デア・ハーン・イム・コルプ}^ドイツ語』(籠の中の雄鶏)。
• 『Ingeborg_{インゲボーグ}^ドイツ語』(1922年)
• 『Die tote Tante und andere Begebenheiten_{ディー・トーテ・タンテ・ウント・アンデレ・ベゲーベンハイテン}^ドイツ語』(死んだ叔母とその他の出来事、1924年)
  • この作品には以下の3つの一幕劇が含まれます: 『Der Mörder_{デア・メルダー}^ドイツ語』(殺人者)、『Das Märchen_{ダス・メルヒェン}^ドイツ語』(おとぎ話)、『Die tote Tante_{ディー・トーテ・タンテ}^ドイツ語』(死んだ叔母)。
• 『Hokuspokus_{ホークスポークス}^ドイツ語』(オリジナル版、1926年)
• 『Der Lügner und die Nonne_{デア・リュグナー・ウント・ディー・ノンネ}^ドイツ語』(嘘つきと修道女、1928年)
• 『Frauenarzt Dr. med. Hiob Prätorius_{フラウエンアルツト・ドクター・メディツィーネ・ヒオプ・プラエトリウス}^ドイツ語』(婦人科医ヒオプ・プラエトリウス博士、オリジナル版、1934年)
• 『Das Haus in Montevideo_{ダス・ハウス・イン・モンテビデオ}^ドイツ語』(モンテビデオの家、1945年)
• 『Hokuspokus_{ホークスポークス}^ドイツ語』(新版、1953年)
• 『Dr. med. Hiob Prätorius_{ドクター・メディツィーネ・ヒオプ・プラエトリウス}^ドイツ語』(ヒオプ・プラエトリウス博士、新版、1953年)
• 『Nichts Neues in Hollywood_{ニヒツ・ノイエス・イン・ハリウッド}^ドイツ語』(ハリウッドに新しいことなし、1956年)
• 『Miniaturen_{ミニアトゥーレン}^ドイツ語』(ミニアチュール、1958年)
  • この作品には以下の3つの一幕劇が含まれます: 『Die Rache_{ディー・ラッヘ}^ドイツ語』(復讐)、『Herbst_{ヘルプスト}^ドイツ語』(秋)、『Die Kommode_{ディー・コモーデ}^ドイツ語』(整理ダンス)。
• 『Seifenblasen_{ザイフェンブラースン}^ドイツ語』(シャボン玉、1962年)
  • この作品には以下の3つの一幕劇が含まれます: 『Ausbruch des Weltfriedens_{アウスブルッフ・デス・ヴェルトフリーデンス}^ドイツ語』(世界平和の勃発)、『Die Bacarole_{ディー・バカロレ}^ドイツ語』(バルカロール)、『Die Bärengeschichte_{ディー・ベーレンゲシヒテ}^ドイツ語』(熊の物語)。

2.2. 小説

ゲッツが執筆した主要な小説作品を以下に示します。

• 『Tatjana_{タティヤーナ}^ドイツ語』(1944年)
• 『Die Tote von Beverly Hills_{ディー・トーテ・フォン・ビバリー・ヒルズ}^ドイツ語』(ビバリーヒルズの死者、1951年)

2.3. 自叙伝

彼の生涯を扱った自叙伝シリーズは以下の通りです。

• 『Die Memoiren des Peterhans von Binningen_{ディー・メモワールン・デス・ペーターハンス・フォン・ビニンゲン}^ドイツ語』(ビニンゲンのペーターハンスの回想録 第1巻、1960年)
• 『Die Verwandlung des Peterhans von Binningen_{ディー・フェアヴァンドルング・デス・ペーターハンス・フォン・ビニンゲン}^ドイツ語』(ビニンゲンのペーターハンスの変身 第2巻)
• 『Wir wandern, wir wandern ..._{ヴィア・ヴァンダーン、ヴィア・ヴァンダーン...}^ドイツ語』(私たちはさまよう、私たちはさまよう...、回想録 第3巻、ヴァレリー・フォン・マルテンスによる追想、1963年)

2.4. その他の著作

上記の分類に含まれない彼のその他の著作や関連書籍は以下の通りです。

• 『Gesammelte Werke_{ゲザンメルテ・ヴェルケ}^ドイツ語』(全集、1958年)
• 『Viel Spaß mit Curt Goetz_{フィール・シュパース・ミット・クルト・ゲッツ}^ドイツ語』(クルト・ゲッツと大いに楽しむ、1964年) - フリッツ・フレーリングによる。
• 『Das große Curt-Goetz-Album_{ダス・グローセ・クルト・ゲッツ・アルバム}^ドイツ語』(クルト・ゲッツ大アルバム)、ある人生の絵(1968年)
• 『Curt's Geschichten_{クルトス・ゲシヒテン}^ドイツ語』(クルトの物語)
• 『Ergoetzliches_{エルゲッツリヒェス}^ドイツ語』(ゲッツのおかしな話、1974年)
• 『Curt Goetz - In deinem Sinne_{クルト・ゲッツ - イン・ダイネム・ジンネ}^ドイツ語』(クルト・ゲッツ - あなたの心の中で、1982年)
• 『Sämtliche Bühnenwerke_{ゼンリッヒェ・ビューネンヴェルケ}^ドイツ語』(全舞台作品集、1987年)

3.1. 原作映画

彼の戯曲や小説を原作として製作された映画は以下の通りです。

• 『Hokuspokus』(ドイツ、1930年) - 戯曲『Hokuspokus_{ホークスポークス}^ドイツ語』に基づく。監督はグスタフ・ウチツキー。
• 『The Temporary Widow_{ザ・テンポラリー・ウィドウ}^英語』(イギリス、1930年) - 戯曲『Hokuspokus_{ホークスポークス}^ドイツ語』に基づく。監督はグスタフ・ウチツキー。
• 『Dr. med. Hiob Prätorius (Film)_{ドクター・メディツィーネ・ヒオプ・プラエトリウス}^ドイツ語』(西ドイツ、1950年) - 戯曲『Dr. med. Hiob Prätorius_{ドクター・メディツィーネ・ヒオプ・プラエトリウス}^ドイツ語』に基づく。監督はクルト・ゲッツとカール・ペーター・ギルマン。
• 『People Will Talk』(アメリカ、1951年) - 戯曲『Dr. med. Hiob Prätorius_{ドクター・メディツィーネ・ヒオプ・プラエトリウス}^ドイツ語』に基づく。監督はジョセフ・L・マンキウィッツ。
• 『The House in Montevideo』(西ドイツ、1951年) - 戯曲『Das Haus in Montevideo_{ダス・ハウス・イン・モンテビデオ}^ドイツ語』に基づく。監督はクルト・ゲッツとヴァレリー・フォン・マルテンス。
• 『Hokuspokus (1953 Film)_{ホークスポークス}^ドイツ語』(西ドイツ、1953年) - 戯曲『Hokuspokus_{ホークスポークス}^ドイツ語』に基づく。監督はクルト・ホフマン。
• 『Ingeborg (film)_{インゲボーグ}^英語』(西ドイツ、1960年) - 戯曲『Ingeborg_{インゲボーグ}^ドイツ語』に基づく。監督はヴォルフガング・リーベナイナー。
• 『The House in Montevideo』(西ドイツ、1963年) - 戯曲『Das Haus in Montevideo_{ダス・ハウス・イン・モンテビデオ}^ドイツ語』に基づく。監督はヘルムート・ケイトナー。
• 『Dead Woman from Beverly Hills』(西ドイツ、1964年) - 小説『Die Tote von Beverly Hills_{ディー・トーテ・フォン・ビバリー・ヒルズ}^ドイツ語』に基づく。監督はミヒャエル・プフレーガー。
• 『Praetorius (film)_{プラエトリウス}^英語』(西ドイツ、1965年) - 戯曲『Dr. med. Hiob Prätorius_{ドクター・メディツィーネ・ヒオプ・プラエトリウス}^ドイツ語』に基づく。監督はクルト・ホフマン。
• 『Hocuspocus (1966 film)_{ホークスポークス}^英語』(西ドイツ、1966年) - 戯曲『Hokuspokus_{ホークスポークス}^ドイツ語』に基づく。監督はクルト・ホフマン。
• 『Der Lügner und die Nonne (Film)_{デア・リュグナー・ウント・ディー・ノンネ}^ドイツ語』(西ドイツ、1967年) - 戯曲『Der Lügner und die Nonne_{デア・リュグナー・ウント・ディー・ノンネ}^ドイツ語』に基づく。監督はロルフ・ティーレ。

3.2. 脚本作品

彼が直接脚本を手がけた、または脚本作業に参加した映画は以下の通りです。

• 『Friedrich Schiller』(1923年) - 監督はクルト・ゲッツ。
• 『Glückskinder_{ラッキー・キッズ}^ドイツ語』(1936年) - 監督はパウル・マルティン。
• 『Les gais lurons_{レ・ゲイ・リュロン}^{フランス語}』(フランス、1936年) - 監督はパウル・マルティンとジャック・ナタンソン。
• 『Land der Liebe_{ランド・オブ・ラブ}^ドイツ語』(1937年) - 監督はラインホルト・シュンツェル。
• 『Sieben Ohrfeigen_{セブン・スラプス}^ドイツ語』(1937年) - 監督はパウル・マルティン。
• 『Napoleon Is to Blame for Everything』(1938年) - 監督はクルト・ゲッツ。

3.3. 監督作品

彼が直接監督を務めた映画作品は以下の通りです。

• 『Friedrich Schiller』(1923年)
• 『Napoleon Is to Blame for Everything』(1938年)
• 『Dr. med. Hiob Prätorius (Film)_{ドクター・メディツィーネ・ヒオプ・プラエトリウス}^ドイツ語』(1950年)
• 『The House in Montevideo』(1951年)

3.4. 出演作品

彼が俳優として出演した映画のリストと、各映画での役柄は以下の通りです。

• 『Schwarzes Blut_{シュヴァルツェス・ブルート}^ドイツ語』(1912年)
• 『Nur nicht heiraten_{ヌア・ニヒトゥ・ハイラーテン}^ドイツ語』(結婚だけはしないで、1915年)
• 『Der Hund mit dem Monokel_{デア・フント・ミット・デム・モノークル}^ドイツ語』(モノクルをかけた犬、1916年)
• 『Fliegende Schatten_{フリーゲンデ・シャッテン}^ドイツ語』(飛ぶ影、1916年)
• 『Die Rose der Wildnis_{ローズ・オブ・ザ・ウィルダネス}^ドイツ語』(荒野のバラ、1918年)
• 『Die gefesselte Seele_{インプリズンド・ソウル}^ドイツ語』(囚われた魂、1918年) - ステファン・ライナー役。
• 『Fantasie des Aristide Caré_{ファンタジー・デス・アリスティード・カレ}^ドイツ語』(アリスティード・カレの幻想、1918年) - 紳士／侵入者アリスティード・カレ役。
• 『I Don't Want to Be a Man』(1918年) - ケルステン博士役。
• 『Katinka_{カティンカ}^ドイツ語』(1918年)
• 『Die beiden Gatten der Ruth_{ルースの二人の夫}^ドイツ語』(1919年) - ロバート・ホルバーセン役。
• 『Die Rache des Grafen Silvain_{ザ・リベンジ・オブ・カウント・シルヴァイン}^ドイツ語』(シルヴァン伯爵の復讐、1920年) - シルヴァン伯爵役。
• 『Das Skelett des Herrn Markutius_{ダス・スケレット・デス・ヘルン・マルクティウス}^ドイツ語』(マルクティウス氏の骸骨、1920年) - 探偵ジョー・ディーヴス役。
• 『The Lady in Black』(1920年) - ジョー・ディーヴス役。
• 『Tragedy of Love』(1923年) - 検察官役。
• 『Die Gräfin von Paris_{ディー・グレフィン・フォン・パリス}^ドイツ語』(パリ伯爵夫人、1923年) - 検察官役。
• 『Alles um Geld_{オール・フォー・マネー}^ドイツ語』(お金のためなら、1923年) - エールハルト伯爵役。
• 『Napoleon Is to Blame for Everything』(1938年) - アーサー・ケイヴァーシュート卿役。
• 『Dr. med. Hiob Prätorius (Film)_{ドクター・メディツィーネ・ヒオプ・プラエトリウス}^ドイツ語』(1950年) - ヒオプ・プラエトリウス博士役。
• 『The House in Montevideo』(1951年) - トラウゴット・ネグラー教授役。
• 『Hokuspokus (1953 Film)_{ホークスポークス}^ドイツ語』(1953年) - ペール・ビレ役。

4.1. 肯定的評価

ゲッツは、その時代における最も輝かしいドイツのコメディ作家の一人として広く評価されていました。彼は単なる脚本家や作家に留まらず、自身の戯曲で妻のヴァレリー・フォン・マルテンスと共に演技し、それらを映画化するなど、俳優および監督としても多岐にわたる貢献と革新的な側面を示しました。彼の作品は、鋭い機知と軽妙な対話、そして人間性への深い洞察が特徴であり、観客や批評家から高い評価を得ました。また、彼はしばしばアイルランドの作家ジョージ・バーナード・ショーと比較され、そのユーモアの質と社会に対する風刺の才能が指摘されました。彼は舞台と映画の両方で成功を収め、その作品は今日に至るまで上演・再演され続けています。

4.2. 批判と論争

クルト・ゲッツの評価は概ね肯定的であるものの、彼に関する情報源によっては、その業績や人物像について、より詳細な評価が求められる場合があるとの見解も存在します。彼が生涯にわたって果たした特定の行動や芸術的決断、あるいは思想については、より多角的な分析が必要となる可能性があります。しかし、具体的な批判や論争についての詳細な記述は、現在の情報源からは明確に得られていません。