ベティ・グレイブル

1.1. 幼少期と教育

ベティ・グレイブルは、1916年12月18日にミズーリ州セントルイスで、リリアン・ローズ(旧姓ホフマン)と株式仲買人ジョン・コーン・グレイブルの三人の子供の末っ子として生まれた。彼女にはマージョリー・ルーシル・アーノルド(旧姓グレイブル)という姉がいたが、ジョン・カール「ジャッキー」グレイブルという兄は2歳になる前に亡くなった。グレイブル家の子供たちは、オランダ、イングランド、ドイツ、スイス・ドイツ、アイルランドの血を引いていた。彼女のセカンドカズンはサイレント映画女優のヴァージニア・ピアソンである。

幼少期から「ベティ」という愛称で呼ばれていた彼女は、母親からパフォーマーになるよう強く勧められた。多くの美人コンテストに出場し、その多くで優勝してかなりの注目を集めた。しかし、成功にもかかわらず、彼女は群衆恐怖症と夢遊病に苦しんでいた。

グレイブルはハリウッド・プロフェッショナル・スクールとアーネスト・ブレッチャー・アカデミー・オブ・ダンスでダンスを学び、ニーリー・ディクソンのハリウッド・コミュニティ・シアターで演技を学んだ。

1.2. 初期キャリア (1929-1939)

1929年、12歳だったグレイブルは、ウォール街大暴落の直後に母親と共にハリウッドへ移った。母親のリリアンは、娘の仕事を得るために映画プロデューサーやキャスティングエージェントに対し、娘の年齢を15歳と偽った。同年、彼女はフォックス・フィルムのオールスターレビュー映画『Happy Days_{ハッピー・デイズ}^英語』(1929年)でコーラスガールとしてクレジットなしで映画デビューを果たした。この成功により、『Let's Go Places_{レッツ・ゴー・プレイシズ}^英語』(1930年)や『New Movietone Follies of 1930_{ニュー・ムービートーン・フォリーズ・オブ・1930}^英語』(1930年)でもコーラスガール役を得た。

1930年、13歳でグレイブルは「フランセス・ディーン」という芸名でプロデューサーのサミュエル・ゴールドウィンと契約し、アン・サザーン、ヴァージニア・ブルース、クレア・ドッド、ポーレット・ゴダードらと共に初代ゴールドウィン・ガールズの一員となった。このグループの一員として、彼女はエディ・カンター主演のヒット作『フーピー』(1930年)を含む一連の映画で小さな役を演じた。この作品ではクレジットされなかったものの、オープニングのミュージカルナンバー「カウボーイズ」で主役を務めた。

1932年、15歳でグレイブルはRKOラジオ・ピクチャーズと契約し、スタジオの演劇学校で演技、歌、ダンスのレッスンを次々に受けることになった。14歳で出演したRKOでの最初の映画『Probation_{プロベーション}^英語』(1932年)で、初めてクレジットされた役を得た。その後数年間、彼女は『大帝国行進曲』(1933年)のような世界的な成功を収めた一連の映画で、再びクレジットなしの端役を演じることになった。しかし、『コンチネンタル』(1934年)や『艦隊を追って』(1936年)ではより大きな役を得た。

RKOとの短い契約期間の後、グレイブルはパラマウント・ピクチャーズと契約し、20世紀フォックスに貸し出されて青春コメディ『Pigskin Parade_{フットボール・パレード}^英語』(1936年)に共演した。スタジオはグレイブルを一般の映画観客に紹介しようと努力したが、彼女の演技はジュディ・ガーランドに注目が集まり、観客や批評家からは見過ごされた。グレイブルがパラマウントに戻ると、彼女は新たなキャリア段階に入り、スタジオは彼女を『This Way Please_{人気スタア罷り通る}^英語』(1937年)や『College Swing_{カレッジ・スイング}^英語』(1938年)のような、通常は世間知らずな学生を演じる一連の大学をテーマにした映画に起用し始めた。1939年には、夫であるジャッキー・クーガンと共演したB級コメディ映画『Million Dollar Legs (1939 film)_{ミリオン・ダラー・レッグス}^英語』に出演し、この作品がグレイブルの有名なニックネームの由来となった。

この映画がパラマウントが期待したほどのヒットにならなかったため、スタジオは彼女との契約を解除し、グレイブルはハリウッドを離れてよりシンプルな生活を送る準備を始めた。しかし、彼女は考えを変え、ブロードウェイに挑戦することを決意し、バディ・デシルヴァからのミュージカル『デュ・バリーは貴婦人』への出演オファーを受け入れた。この作品にはエセル・マーマンとバート・ラーが主演していた。この劇は批評家と観客の両方から即座に成功を収め、グレイブルは新たなスターとしての地位を確立した。

1.3. ブロードウェイでの成功

パラマウントとの契約解除後、ベティ・グレイブルはハリウッドを離れることを考えていたが、ブロードウェイへの挑戦を決意した。彼女はバディ・デシルヴァからのミュージカル『デュ・バリーは貴婦人』への出演オファーを受け入れた。この作品はエセル・マーマンとバート・ラーが主演を務め、1939年に上演された。

この劇は批評家からも観客からも即座に成功を収め、グレイブルは新たなスターとして注目されることとなった。このブロードウェイでの成功が、彼女のキャリアにおける重要な転機となり、後に20世紀フォックスのトップであるダリル・F・ザナックの目に留まり、ハリウッドでの新たな機会へと繋がった。

1.4. 20世紀フォックスでのブレークスルー (1940-1943)

1940年のインタビューで、グレイブルはショービジネスに「うんざりしている」と述べ、引退を考えていると語った。しかし、その後すぐに個人的なツアーに招待され、快く受け入れた。このツアーが20世紀フォックスのトップであるダリル・F・ザナックの目に留まり、彼はグレイブルに長期契約を提示した。グレイブルはスタジオと契約後初めてのインタビューで「これが幸運でなければ、何と呼べばいいのか分からない」と語っている。

『デュ・バリーは貴婦人』でのグレイブルの演技に感銘を受けていたザナックは、当時、ミュージカル映画『遥かなるアルゼンチン』(1940年)の女性主役のキャスティングを進めていた。この役は元々、フォックスで最も人気のあるミュージカル映画スターだったアリス・フェイに割り当てられていたが、彼女は原因不明の病気のため辞退せざるを得なかった。ザナックはグレイブルのスクリーンテストを検討した後、フェイの代役として彼女を起用した。この映画は豪華なテクニカラーのミュージカルで、ドン・アメチーとカルメン・ミランダが共演した。グレイブルが歌う「Down Argentine Way_{ダウン・アルゼンチン・ウェイ}^英語」は、この映画のハイライトの一つとされている。

『遥かなるアルゼンチン』は公開時に批評的にも興行的にも成功を収め、多くの批評家がグレイブルをアリス・フェイの後継者だと宣言した。この映画の成功により、グレイブルはフェイと共演した『Tin Pan Alley (film)_{ティン・パン・アレー}^英語』(1940年)にキャスティングされた。リリー姉妹を演じたグレイブルとフェイは、どちらもその演技で好評を得た。長年にわたり、撮影中にグレイブルとフェイの間にライバル関係があったという噂が流れたが、これは全くの事実無根であるとされている。両女優は不仲の疑惑をすべて否定し、お互いへの賞賛をしばしば表明していた。二人はグレイブルが亡くなるまで友人関係を維持していたと報じられている。『ティン・パン・アレー』の後、グレイブルはヒットミュージカル『Moon Over Miami (film)_{マイアミの月}^英語』(1941年)で再びアメチーと共演し、新進女優のキャロル・ランディスも共演した。

1941年、フォックスはグレイブルの演技と観客層を広げるため、以前出演した作品よりも真剣な意図を持つ2本の映画に彼女を起用した。1本目である9月に公開された『英空軍のアメリカ人』は、人気俳優のタイロン・パワーと共演し、グレイブルは昼間は女性補助空軍で働き、夜はナイトクラブ歌手として働くキャロル・ブラウンを演じた。この映画は当時の他の映画の路線に沿ったものだったが、スタジオはプロパガンダ映画とは見なしていなかった。公開時には好意的なレビューを受け、多くの批評家がグレイブルとパワーの明らかなスクリーン上での相性を特筆した。この作品は興行的に大成功を収め、その年で4番目に人気のある映画となった。

2本目の映画は11月に公開された『I Wake Up Screaming_{アイ・ウェイク・アップ・スクリーミング}^英語』で、グレイブルは殺害された若いモデルの妹ジル・リンとしてトップクレジットを受けた。この映画ではグレイブルとキャロル・ランディスが2度目の共演を果たし、ヴィクター・マチュアも共演した。H・ブルース・ハンバーストンが監督したこの映画は、サスペンスとロマンスを組み合わせた伝統的な白黒のフィルム・ノワールだった。グレイブルの演技はほとんどの批評家から好意的に評価され、映画はまずまずの興行的成功を収めた。

グレイブルのスターとしての地位は、『Song of the Islands_{ソング・オブ・ザ・アイランズ}^英語』(1942年)でヴィクター・マチュアとジャック・オーキーと共演したことでさらに上昇した。この映画の成功により、彼女は『Footlight Serenade_{フットライト・セレナーデ}^英語』(1942年)で再びマチュアと共演し、ジョン・ペインも共演した。この作品で彼女は華やかなブロードウェイ・スターを演じた。その後、フォックスはフィリップ・ワイリーの短編小説「Second Honeymoon_{セカンド・ハネムーン}^英語」をグレイブルの才能に合わせた脚本に発展させ始めた。その結果生まれたのが、アーヴィング・カミングス監督の『ロッキーの春風』(1942年)で、共演者にはペイン、シーザー・ロメロ、カルメン・ミランダ、そして将来の夫となるバンドリーダーのハリー・ジェイムスが含まれていた。この映画はすぐにヒットし、グレイブルにとって当時最大の成功作となり、200.00 万 USD以上を稼ぎ出した。この映画の成功により、フォックスは彼女の給料を上げ、彼女が製作する映画の選択肢を広げた。

1943年、グレイブルはアメリカの映画興行主によってナンバーワンの興行収入スターに選ばれた。彼女は人気においてボブ・ホープ、ゲイリー・クーパー、グリア・ガースン、ハンフリー・ボガート、クラーク・ゲーブルを上回った。『コニー・アイランド』は1943年6月に公開されたテクニカラーの「華やかな90年代」を舞台にしたミュージカルで、ジョージ・モンゴメリーが共演した。この映画は興行収入で350.00 万 USD以上を稼ぎ、批評家からも好評を得た。彼女の次の作品である『Sweet Rosie O'Grady_{スウィート・ロージー・オグラディ}^英語』(1943年)も興行的に同様の成功を収めたが、批評的な評価は得られなかった。

1.5. 第二次世界大戦中の人気とピンナップ・ガールとして

1943年、ベティ・グレイブルは写真家フランク・ポウォルニーとの通常のスタジオ撮影で協力した。撮影中、彼女はぴったりとしたワンピースの水着で数枚の写真を撮った。特に目を引いたのは、グレイブルがカメラに背を向け、右肩越しに楽しげに微笑んでいるポーズだった。この写真はポスターとしてリリースされ、海外に駐留するG.I.(アメリカ兵)にとって最も要望の多い写真となった。

グレイブルの写真は数百万部を売り上げ、最終的にリタ・ヘイワースの有名な1941年の写真の人気を上回った。彼女の脚はスタジオによって100.00 万 USDの保険がかけられたという宣伝戦略も行われた。当時のストッキング専門家は、グレイブルの脚と太ももの理想的な比率(0.5 m ^{(18.5 in)})、ふくらはぎ(0.3 m ^{(12 in)})、足首(0.2 m ^{(7.5 in)})をしばしば指摘した。自身の映画キャリアについて、グレイブルは「私がスターになった理由は二つあり、私はその上に立っている」と語った。この写真は後に『ライフ』誌の「世界を変えた100枚の写真」プロジェクトにも含まれている。

ピンナップ・ガールとしてのグレイブルの成功は、彼女の主流映画スターとしてのキャリアをさらに発展させた。彼女のスターとしての地位が上昇し続ける中、フォックスのトップであるダリル・F・ザナックは、女優としてのグレイブルの幅を広げることに興味を示した。ザナックは、彼女の演技力を試すような映画に何度も彼女を起用しようとしたが、グレイブルは乗り気ではなかった。彼女は自身の才能に不安を感じており、過度な要求をされると感じる役柄を受け入れることに消極的だった。ザナックは、彼女の成功したスクリーンでの型いじらないでほしいというグレイブル自身の要求に屈した。その結果、スタジオは彼女のために『Pin Up Girl (film)_{ピンナップ・ガール}^英語』という映画を準備した。この映画では、彼女がUSOの食堂のホステスとして、兵士たちのためにエンターテイメントを提供する役を演じた。この豪華なミュージカルでは、多くのシーンでピンナップ写真が使用され、写真の売り上げを伸ばした。映画の後半の多くのシーンは、グレイブルの妊娠を隠すために書き直さなければならなかった。『ピンナップ・ガール』にはコメディアンのマーサ・レイとジョー・E・ブラウンが共演し、1944年4月に公開され、興行的に圧倒的な成功を収めた。しかし、批評家はそれほどこの映画を受け入れなかった。『バラエティ』誌は、この映画が「超現実主義を装うものではない」と書いたが、「非常に楽しく、心地よい」とも評した。

娘の出産のために休暇を取った後、グレイブルはフォックスに戻り、『Billy Rose's Diamond Horseshoe_{ビリー・ローズのダイヤモンド・ホースシュー}^英語』(1945年)に主演した。この作品にはディック・ヘイムズとフィル・シルヴァースが共演した。この映画は興行収入で300.00 万 USD以上を稼いだが、高い製作費のため利益を出すのに苦労した。彼女の次の映画『The Dolly Sisters (film)_{ドリー・シスターズ}^英語』(1945年)では、フォックスがグレイブルの後継者として売り出していた新人のジューン・ヘイヴァーと共演した。報道では、二人の女優の間に舞台裏での緊張したライバル関係があったと示唆されたが、両者はそれを否定し、親友であると主張した。『ドリー・シスターズ』は興行収入で400.00 万 USD以上を稼ぎ、フォックスのその年で2番目に高い収益を上げた映画となった。

5年間の絶え間ない仕事の後、グレイブルは長期休暇を許された。彼女は一時的に撮影に戻り、『Do You Love Me (film)_{ドゥ・ユー・ラブ・ミー}^英語』(1946年)にカメオ出演し、夫であるハリー・ジェイムスのキャラクターのファンを演じた。グレイブルは映画キャリアを続けることに乗り気ではなかったが、フォックスは彼女の復帰を強く必要としていた。グレイブルの映画がもたらす巨額の利益なしには、スタジオは存続に苦しんでいた。『The Shocking Miss Pilgrim_{ショッキング・ミス・ピルグリム}^英語』(1947年)は、フォックスに戻ってからの最初の映画だった。彼女はパッカード・ビジネス・カレッジの初年度にタイピングのクラスでトップの成績を収めた女子大生シンシア・ピルグリムを演じた。批評家たちはこの映画が「一時的に輝きを放った」と認めつつも、映画の音楽は「チューブから絞り出された粘着質な歯磨き粉のよう」だと感じた。この映画はまた、チケット販売が振るわず、赤字となった。グレイブルは次にウォルター・ラング監督の『Mother Wore Tights_{母はタイツをはいていた}^英語』に主演し、1947年9月に公開された。この作品にはダン・デイリーが共演した。この映画は、二人の老齢のボードビル芸人がフラッシュバックを通じて全盛期を振り返る物語だった。批評家から絶賛され、興行収入で推定500.00 万 USDを稼ぎ出す大ヒットとなった。

グレイブルは『あのアーミン毛皮の貴婦人』(1948年)にキャスティングされた。この映画企画は以前、ジャネット・マクドナルドまたはジーン・ティアニーが検討されていた。ダグラス・フェアバンクス・ジュニアが共演し、当初はエルンスト・ルビッチが監督を務めた。製作の初期段階でルビッチが亡くなった後、オットー・プレミンジャーが引き継いだ。グレイブルはフェアバンクスやプレミンジャーと頻繁に口論し、撮影をほとんど降板するところだったが、エージェントの助言を受けて思いとどまったと報じられている。映画が公開されると、賛否両論のレビューを受け、「明るく魅惑的なナンセンスの断片」と評されたが、フォックスが期待したほどの収益は上げなかった。グレイブルはその後すぐに、ダン・デイリーと共演した『When My Baby Smiles at Me (film)_{ホエン・マイ・ベイビー・スマイルズ・アット・ミー}^英語』(1948年)の撮影を開始し、この作品は大ヒットとなり、グレイブルとデイリーを稼げる映画デュオとしての地位を確固たるものにした。この10年の終わりには、グレイブルは『The Beautiful Blonde from Bashful Bend_{バシュフル盆地のブロンド美人}^英語』(1949年)に主演した。この奇妙な映画は、ミュージカルナンバーと西部劇の定型を不均等に混ぜ合わせたものだった。シーザー・ロメロやルディ・ヴァリーといったキャストにもかかわらず、この映画は批評家から酷評されたが、興行収入はまずまずの成功を収めた。

1.6. 後期のキャリアと人気低下 (1950-1955)

グレイブルは1942年から毎年「トップテン・マネーメイキングスター・ポール」にランクインしていた。1943年にはこのポールで1位を獲得し、1947年と1948年には2位にランクインした。1949年にはまだトップ10に入っていたものの、人気は2位から7位に落ち込んだ。フォックスはグレイブルが時代遅れと見なされつつあるのではないかと懸念し始めた。ダリル・F・ザナックは、グレイブルの才能に合わせて映画『Wabash Avenue (film)_{ワバッシュ・アベニュー}^英語』(1950年)を製作した。この映画のプロットは、グレイブルの以前のヒット作『コニー・アイランド』(1943年)の物語に酷似していた。類似点にもかかわらず、映画を現代化するために新しい歌が書かれ、ダンスが振り付けられた。『ワバッシュ・アベニュー』は1950年5月に公開され、興行的にヒットした。『My Blue Heaven (1950 film)_{マイ・ブルー・ヘブン}^英語』は1950年12月に公開され、再びダン・デイリーと共演し、経済的にも同様に成功した。1950年、グレイブルは興行収入で最も人気のある女性としての地位を取り戻し、ジョン・ウェイン、ボブ・ホープ、ビング・クロスビーに次ぐ全体で4位にランクインした。

1950年代初頭には、グレイブルは提供される脚本に独創性を求めていたが、希望する映画を見つけることはできなかった。彼女はしぶしぶダン・デイリーと共演した『Call Me Mister (film)_{コール・ミー・ミスター}^英語』(1951年)の製作に同意した。これは『英空軍のアメリカ人』を緩やかにミュージカル化したものだった。この映画はまずまずの成功を収め、すぐにマクドナルド・ケアリー、ロリー・カルホーン、エディ・アルバートが共演した『Meet Me After the Show_{ミート・ミー・アフター・ザ・ショー}^英語』(1951年)が続いた。この作品はほとんどの批評家から好意的なレビューを受け、興行的に成功した。

1952年、グレイブルはフォックスとの契約再交渉を開始した。彼女はより高い給料と、自分がやりたい映画だけを製作するオプションを要求した。スタジオはこれを拒否し、彼女はストライキに入った。これにより、彼女は映画『紳士は金髪がお好き』(1953年)の映画化作品でマリリン・モンローに、ミュージカルコメディ『The Girl Next Door (1953 film)_{ザ・ガール・ネクスト・ドア}^英語』(同じく1953年)でジューン・ヘイヴァーに代えられた。

1年間の撮影休止期間を経て、グレイブルはしぶしぶフォックスと和解し、『The Farmer Takes a Wife (1953 film)_{ファーマー・テイクス・ア・ワイフ}^英語』(1953年)のミュージカルリメイク版に出演することに同意した。この映画は、フォックスがスタジオ最大のスターとしてのグレイブルの評判を取り戻そうとする試みだったが、デール・ロバートソンと組んだにもかかわらず、批評的にも興行的にも失敗に終わった。

次に彼女は、裕福な男性と結婚しようと企む3人のモデルを描いたロマンティックコメディ『百万長者と結婚する方法』に出演した。この作品にはマリリン・モンローとローレン・バコールが共演した。製作中、グレイブルとモンローは互いに仲が悪いという誤った噂が流れた。キャリアが下降していたグレイブルは、モンローがフォックスの最新スターとして、そしておそらくグレイブルの非公式な後継者として育てられていることに嫉妬していると見なされた。しかし実際には、グレイブルとモンローは非常に仲が良く、グレイブルはモンローに「自分のものを手に入れなさい、ハニー！私はもう手に入れたわ！」と語ったと報じられている。『百万長者と結婚する方法』は公開時に興行的に大成功を収め、推定800.00 万 USDを稼ぎ出した。

アーヴィング・バーリンの『There's No Business Like Show Business (film)_{ゼアズ・ノー・ビジネス・ライク・ショー・ビジネス}^英語』(1954年)の主要な女性役を拒否した後、グレイブルは再び契約を停止された。翌年、彼女はコロンビア・ピクチャーズのために『Three for the Show_{私の夫は二人いる}^英語』(1955年)に出演した。これはフォックスを離れて15年以上ぶりの映画で、新進俳優のジャック・レモンやダンサーのマージとガワー・チャンピオンが共演した。批評家たちはこの映画を「ささやかだが陽気な作品」と評し、「ベティ・グレイブルをスクリーンに戻す役割を果たした」と宣言した。この作品は、特に海外でまずまずの興行的な成功を収めた。彼女は、マリリン・モンローが共演するという確約のもと、フォックスのために『How to Be Very, Very Popular_{ハウ・トゥ・ビー・ベリー・ベリー・ポピュラー}^英語』(1955年)を製作することに同意した。モンローが製作から降板すると、シェリー・ノースに代えられた。映画の公開は大規模な宣伝キャンペーンに囲まれたが、その宣伝にもかかわらず、映画は期待に応えられず、批評家はグレイブルとノースの間の相性のなさを不満に述べた。しかし、この作品は興行的にヒットし、370.00 万 USD以上を稼ぎ出した。これがグレイブルにとって最後の映画出演となった。1955年、彼女はサミュエル・ゴールドウィンの映画版『ガイズ&ドールズ』(1955年)で演技に復帰しようと試みた。彼女はミス・アデレードの役を演じることを希望したが、ブロードウェイでその役を演じていたヴィヴィアン・ブレインに役を奪われた。その後、彼女は正式に映画俳優を引退した。

1.7. 映画界引退後の活動

映画界を引退した後、ベティ・グレイブルはラスベガスのホテルで自身のショーに主演し、当時の夫であるミュージシャンのハリー・ジェイムスと共に活動した。その後、彼女は『ハロー・ドーリー!』のようなラスベガスの大規模な舞台作品にも出演した。

また、ブロードウェイでも『ハロー・ドーリー!』に1967年に出演している。その他にも、『ガイズ&ドールズ』(1962年 - 1964年、1968年)、『High Button Shoes_{ハイ・ボタン・シューズ}^英語』(1964年)、『Born Yesterday (play)_{ボーン・イエスタデイ}^英語』(1968年 - 1970年、1973年)、『Belle Starr_{ベル・スター}^英語』(1969年)といった舞台作品にも出演した。

2.1. 結婚と関係

グレイブルは1937年に元子役のジャッキー・クーガンと結婚した。クーガンは幼少期の稼ぎをめぐる両親との訴訟によるかなりのストレスを抱えており、二人は1939年に離婚した。

1943年、彼女はトランペット奏者のハリー・ジェイムスと結婚した。二人の間には、ヴィクトリア・エリザベス「ヴィッキー」ジェイムス・ビヴェンズとジェシカ・ジェイムス・ヤーナーという二人の娘が生まれた。22年間続いた彼らの結婚生活は、アルコール依存症と不倫に悩まされ、1965年に離婚した。

その後、グレイブルは27歳年下のダンサー、ボブ・レミックと関係を持ち、1973年に亡くなるまで彼と共に過ごした。

2.2. 子供

ベティ・グレイブルは、二度目の夫であるバンドリーダーのハリー・ジェイムスとの間に二人の娘をもうけた。

• ヴィクトリア・エリザベス「ヴィッキー」ジェイムス・ビヴェンズ
• ジェシカ・ジェイムス・ヤーナー

3.1. 死因と状況

グレイブルは1973年7月2日、カリフォルニア州サンタモニカで56歳で肺癌のため死去した。

3.2. 葬儀と追悼

彼女の葬儀は2日後に行われ、元夫のジャッキー・クーガンとハリー・ジェイムスのほか、ハリウッドスターのドロシー・ラムーア、シャーリー・ブース、ミッツィ・ゲイナー、ドン・アメチー、シーザー・ロメロ、ジョージ・ラフト、アリス・フェイ、ジョニー・レイ、ダン・デイリーらが参列した。教会では、映画『ロッキーの春風』からのバラード「I Had the Craziest Dream_{アイ・ハド・ザ・クレイジエスト・ドリーム}^英語」がオルガンで演奏された。

彼女はカリフォルニア州イングルウッドのイングルウッド・パーク墓地に埋葬された。

4.1. 文化的な影響

グレイブルの象徴的なピンナップ写真は、第二次世界大戦中のG.I.(アメリカ兵)の間で最も求められた写真となり、その人気はリタ・ヘイワースを上回った。この写真は後に『ライフ』誌の「世界を変えた100枚の写真」に選ばれ、また『タイム』誌の「史上最も影響力のある100枚の写真」の一つにも挙げられた。

彼女のイメージは、様々な作品で言及され、後世に影響を与え続けている。

• 1944年12月を舞台にした2本の戦争映画で、グレイブルとハリー・ジェイムスの1943年の結婚が言及されている。
  • 『戦場』(1949年)では、バルジの戦いを舞台に、第101空挺師団の分隊員たちが、グライフ作戦でアメリカ兵に扮したドイツ兵に遭遇した後、疑念を抱き、厳しい合言葉の問いかけの際に、追加情報を求める場面で言及される。
  • 『第十七捕虜収容所』(1953年)では、捕虜の登場人物がグレイブルに夢中で、彼女の写真を寝台の上に飾っている。彼は「あるオーケストラのリーダー」と彼女が結婚したと口にする際に憂鬱な表情を見せる。
• アメリカのテレビシットコム『コミュニティ』では、高齢の学生ピアース・ホーソーンが、自分より40歳ほど若いクラスメートのトロイとアベッドに「最高」なことを言おうとして、彼女のフルネームを口にする場面がある。
• P・ラムリーの歌『Dengar Ini Cerita_{デンガー・イニ・チェリタ}^マレー語』では、彼のオフィスの秘書メアリーがベティ・グレイブルに似ていると描写されている。
• 彼女をフィーチャーしたノーズアートは、ボーイングB-17フライングフォートレス『Sentimental Journey (aircraft)_{センチメンタル・ジャーニー}^英語』に描かれている。
• 『アワ・ミス・ブルックス』のエピソード「Lulu, the Pin-Up Boat_{ルル、ピンナップ・ボート}^英語」では、ミッチェルがコンクリンがウォルターから没収して机の引き出しに入れたグレイブルのピンナップ写真を、コニーとコンクリンがコンクリンのボート「ルル」について話している内容と間違える。

4.2. 名誉と顕彰

ベティ・グレイブルは、その功績を称えられ、いくつかの名誉と顕彰を受けている。

• ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームのハリウッド大通り6525番地に星が刻まれている。
• セントルイス・ウォーク・オブ・フェームにも星が刻まれている。
• ミズーリ州の著名人殿堂に殿堂入りしている。

彼女の死後数ヶ月後の1974年、ニール・セダカはアルバム『Laughter in the Rain (1974 Neil Sedaka album)_{ラフター・イン・ザ・レイン}^英語』の収録曲でグレイブルを追悼した。

5.1. 映画

5.2. 舞台・ラジオ出演

ベティ・グレイブルは映画界引退後も、舞台やラジオ番組でその才能を発揮し続けた。

• 舞台**
  • 『Tattle Tales_{タトル・テイルズ}^英語』(1932年)
  • 『デュ・バリーは貴婦人』(ブロードウェイ、1939年)
  • 『ガイズ&ドールズ』(1962年 - 1964年、1968年)
  • 『High Button Shoes_{ハイ・ボタン・シューズ}^英語』(1964年)
  • 『ハロー・ドーリー!』(ブロードウェイ、1965年 - 1967年、1971年)
  • 『Born Yesterday (play)_{ボーン・イエスタデイ}^英語』(1968年 - 1970年、1973年)
  • 『Belle Starr_{ベル・スター}^英語』(1969年)
  • ラジオ出演**

  年	番組	エピソード/ソース
  1939	『The Pepsodent Show Starring Bob Hopeペプソデント・ショー・スターリング・ボブ・ホープ英語』
  1942	『Command Performance (radio series)コマンド・パフォーマンス英語』
  1946	『ラックス・ラジオ・シアター』	『コニー・アイランド』
  1949	『サスペンス』	『The Copper Tea Strainerザ・コッパー・ティー・ストレーナー英語』
  1950	『Screen Directors Playhouseスクリーン・ディレクターズ・プレイハウス英語』	『When My Baby Smiles at Me (film)ホエン・マイ・ベイビー・スマイルズ・アット・ミー英語』
  1952	『ラックス・ラジオ・シアター』	『My Blue Heaven (1950 film)マイ・ブルー・ヘブン英語』