1. Overview
マット・エイトケン(Matt Aitken英語)は、ニュージーランドを拠点とするWETAデジタルに所属する著名な視覚効果アーティストである。彼は数々の大作映画に視覚効果スーパーバイザーやリード・アニメーターとして携わり、特にアカデミー賞視覚効果賞に2度ノミネートされるなど、その功績は高く評価されている。代表作には『第9地区』、『アベンジャーズ/エンドゲーム』、『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズなどがあり、彼の専門的な知識と技術は、映画におけるデジタル・アニメーションやVFXの発展に大きく貢献している。
2. 経歴
マット・エイトケンの教育背景から視覚効果アーティストとしてのキャリアに至るまでの道のり、そして主要なフィルモグラフィについて解説する。
2.1. 生い立ちと初期のキャリア
マット・エイトケンは、視覚効果業界でのキャリアをスタートさせる前に、学術的な基盤を築いた。
2.1.1. 学歴
彼はヴィクトリア大学ウェリントンで数学の理学士号を取得した。その後、ミドルセックス大学でコンピュータグラフィックスの修士号を取得し、視覚効果の専門知識を深めた。
2.1.2. 初期活動
大学での研究を終えた後、エイトケンは世界的に有名な視覚効果スタジオであるWETAデジタルでキャリアを開始した。1995年からは視覚効果分野で活動を続けている。
2.2. 視覚効果アーティストとしての活動
マット・エイトケンは、WETAデジタルの一員として数多くの主要な映画プロジェクトに携わり、その専門的な貢献は多岐にわたる。
2.2.1. 主なフィルモグラフィ
彼が視覚効果を担当した主要な映画作品は以下の通りである。
| 年 | タイトル | 配給 |
|---|---|---|
| 1996 | 『さまよう魂たち』 | ユニバーサル・ピクチャーズ |
| 1997 | 『コンタクト』 | ワーナー・ブラザース |
| 2001 | 『ロード・オブ・ザ・リング』 | ニュー・ライン・シネマ |
| 2002 | 『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』 | |
| 2003 | 『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』 | |
| 2004 | 『アイ,ロボット』 | 20世紀フォックス |
| 2005 | 『キング・コング』 | ユニバーサル・ピクチャーズ |
| 2006 | 『X-MEN:ファイナル ディシジョン』 | 20世紀フォックス |
| 2007 | 『テラビシアにかける橋』 | ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ |
| 2009 | 『アバター』 | 20世紀フォックス |
| 2009 | 『第9地区』 | ソニー・ピクチャーズ |
| 2011 | 『タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密』 | パラマウント・ピクチャーズ |
| 2012 | 『ホビット 思いがけない冒険』 | ワーナー・ブラザース |
| 2013 | 『ホビット 竜に奪われた王国』 | |
| 2013 | 『アイアンマン3』 | ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ |
| 2014 | 『ホビット 決戦のゆくえ』 | ワーナー・ブラザース |
| 2016 | 『インデペンデンス・デイ: リサージェンス』 | 20世紀フォックス |
| 2019 | 『アベンジャーズ/エンドゲーム』 | ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズ |
3. 受賞とノミネート
マット・エイトケンは、視覚効果の分野で数々の賞にノミネートされ、受賞している。
3.1. アカデミー賞
エイトケンは、アカデミー視覚効果賞に2度ノミネートされている。
- 2010年**: 第82回アカデミー賞にて、『第9地区』の視覚効果でノミネート。このノミネーションはロバート・ハブロス、ダン・カウフマン、ピーター・マイヤーズと共有された。
- 2020年**: 第92回アカデミー賞にて、2019年公開の映画『アベンジャーズ/エンドゲーム』の視覚効果で2度目のノミネート。このノミネーションはダン・デリーウ、ラッセル・アール、ダン・スディックと共有された。
3.2. その他の主な賞
アカデミー賞以外にも、マット・エイトケンは以下の主要な視覚効果関連の賞やノミネートを受けている。
| 年 | 賞 | 部門 | 対象作品 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
| 2003 | 視覚効果協会賞 | 映画における最高のモデルとミニチュア | 『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』 | 受賞 |
| 2006 | 視覚効果協会賞 | 実写映画における最高の環境作成 | 『キング・コング』 「ニューヨークの夜明けの襲撃」シーン | 受賞 |
| 2010 | アカデミー賞 | 視覚効果賞 | 『第9地区』 | ノミネート |
| サターン賞 | 特殊効果賞 | ノミネート | ||
| 英国アカデミー賞 | 特殊視覚効果賞 | ノミネート | ||
| ゴールド・ダービー賞 | 視覚効果 | ノミネート | ||
| 2011 | 視覚効果協会賞 | 特別会場プロジェクトにおける最高の視覚効果 | 『King Kong: 360 3-D』 | 受賞 |
| 2012 | サターン賞 | 特殊効果賞 | 『タンタンの冒険』 | ノミネート |
| 視覚効果協会賞 | アニメーション長編映画における最高の仮想撮影 | ノミネート | ||
| 視覚効果協会賞 | アニメーション長編映画における最高の環境作成 | ノミネート | ||
| 2013 | 視覚効果協会賞 | 実写長編映画における最高の仮想撮影 | 『ホビット 思いがけない冒険』 | 受賞 |
| ハリウッド・ポスト・アライアンス賞 | 長編映画における最高の視覚効果 | 『アイアンマン3』 | ノミネート | |
| 2015 | 『ホビット 決戦のゆくえ』 | 受賞 | ||
| 2018 | 『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』 | 受賞 | ||
| 2019 | 視覚効果協会賞 | フォトリール長編映画における最高の視覚効果 | 『アベンジャーズ/エンドゲーム』 | 受賞 |
| サターン賞 | 特殊効果賞 | 受賞 | ||
| サテライト賞 | 視覚効果賞 | ノミネート | ||
| ハリウッド・ポスト・アライアンス賞 | 長編映画における最高の視覚効果 | ノミネート | ||
| シアトル映画批評家協会賞 | 最高の視覚効果 | ノミネート | ||
| 2020 | アカデミー賞 | 視覚効果賞 | ノミネート | |
| 英国アカデミー賞 | 特殊視覚効果賞 | ノミネート | ||
| 視覚効果協会賞 | フォトリール長編映画における最高の視覚効果 | ノミネート | ||
| ゴールド・ダービー賞 | 視覚効果 | 受賞 | ||
| 10年間の視覚効果 | ノミネート | |||
| ハリウッド批評家協会映画賞 | 最高の視覚効果 | 受賞 | ||
| 2022 | サテライト賞 | 視覚効果賞 | 『エターナルズ』 | ノミネート |
| ゴールド・ダービー賞 | 視覚効果 | ノミネート | ||
| ハリウッド批評家協会映画賞 | 最高の視覚効果 | ノミネート | ||
| 2023 | ハリウッド・ポスト・アライアンス賞 | 長編映画における最高の視覚効果 | 『トランスフォーマー/ビースト覚醒』 | ノミネート |
| 2024 | サテライト賞 | 視覚効果賞 | ノミネート |