1. 概要
ヤン・ファン・ホーイェンは、17世紀オランダ絵画の黄金時代を代表する風景画家の一人である。彼は生涯を通じて風景画に専念し、その独自の芸術様式と技法は、同時代および後世の芸術家たちに大きな影響を与えた。ライデンで生まれ、ハールレムで風景画の技法を習得した後、ハーグに拠点を移し、多作な活動を展開した。彼の絵画は、初期の強い色彩から、次第に統一された色調と簡素な構図へと変化し、特に1630年代以降は金色がかった茶色や淡い緑色を用いた淡色風景画で知られるようになった。しかし、多大な収入を得ながらも、投機や投資の失敗により経済的困難に直面し、多額の負債を抱えたまま没した。生前は高い名声を得たものの、没後には一時的に評価を落とし、「忘れられた画家」となっていたが、19世紀末期に再評価され、オランダ風景画史におけるその重要性が再認識された。
2. 生涯とキャリア
ヤン・ファン・ホーイェンの生涯は、画家としての成功と経済的な苦難が並行して進んだものであった。
2.1. 出生と幼少期
ヤン・ファン・ホーイェンは1596年1月13日にライデンで生まれた。彼は靴職人の息子であった。10歳頃から複数の親方画家の下で修行を始めたとされる。
2.2. 教育と初期の修行
彼は多くの同時代のオランダの画家と同様に、ハールレムでエサイアス・ファン・デ・フェルデに師事し、風景画の技法を学んだ。この修行が彼の才能を開花させるきっかけとなり、30歳頃には師の作品と見紛うほどの作品を描くようになった。彼の作品には自己の署名またはモノグラムと製作年月日を挿入する習慣があったため、彼の画風の変化を時系列で追うことが容易である。
2.3. ハーグへの移住とアトリエ設立
1631年に生活の拠点をハーグに移し、35歳でそこに恒久的なアトリエを設立した。ハーグを中心として、彼は『川の眺め』(1636年)、『村と砂丘』(1647年)、そして最晩年の代表作である『夕べの静けさ』(1656年)などを描いた。1651年には、ハーグの市長室を飾るための市のパノラマ風景画の制作を担当するなど、その名声は高かった。
2.4. 経済的困難と負債
ヤン・ファン・ホーイェンの風景画は、個々の作品が高値で取引されることは稀であった。しかし、彼は薄く素早く、安価な顔料を用いた限られたパレットで多作することで、作品の価値を補った。市場での革新にもかかわらず、彼は常にさらなる収入を求め、美術商や競売人としての関連業務だけでなく、チューリップや不動産への投機も行った。特にチューリップ投機は、1630年代のチューリップ・バブルの最後の犠牲者であったとされている。不動産投資は通常、比較的安全な投資手段とされるが、ファン・ホーイェンの場合は多額の負債につながった。彼の家の一つはパウルス・ポッテルが借りていた。彼は工房を維持していたようだが、登録された弟子はニコラース・ファン・ベルヘム、ヤン・ステーン、アドリアーン・ファン・デル・カーベルのみであった。
1652年と1654年には、彼は自身の絵画や版画のコレクションを売却せざるを得なくなり、その後、より小さな家に引っ越した。彼は1656年にハーグで死去したが、その時も信じられないことに1.80 万 NLGの負債を抱えており、未亡人は残された家具や絵画を売却せざるを得なかった。ファン・ホーイェンの経済的な問題は、弟子であり義理の息子でもあったヤン・ステーンの初期の事業見通しにも影響を与えた可能性があり、ステーンは1654年にハーグを離れている。
2.5. 死没
ヤン・ファン・ホーイェンは1656年4月27日にハーグで死去した。晩年は多額の負債に苦しみ、死去時には破産寸前の状態であった。
3. 芸術様式と作品
ヤン・ファン・ホーイェンは、オランダ風景画の発展に決定的な影響を与えた独自の芸術様式と技法を確立した。
3.1. 芸術様式と技法
ヤン・ファン・ホーイェンの絵画は、その独自の芸術様式と技法、そして時代ごとの様式の変化によって特徴づけられる。
3.1.1. 様式の発展
初期の修行時代の彼の絵は、強い色彩と分散的な構図が特徴的であった。
しかし、次第に一定の色調と簡素で統一的な構図を採るようになり、1630年代に入ると金色がかった茶色や淡い緑色を使った淡色風景画を描くことが多くなり、後に「色調の時代」と呼ばれた。
さらに、水平と垂直の二つの要素を組み合わせた堅固な構図を用いながら、1640年代から晩年にかけては、より強い明暗のコントラストを用いた表現力豊かな風景画を描くようになった。
彼の自由で直截な様式と生き生きとした筆遣いに裏打ちされた画風は、「オランダ風景画」の形成に重大な役割を果たしたと考えられている。美術史家H.U.ベックによれば、「1650年代の自由に構成された海景画において、彼は創造的活動の頂点に達し、驚くべき完成度の絵画を生み出した」と評されている。
3.1.2. 技法的特徴
ファン・ホーイェンは、主に薄いオーク材の板を支持体として絵画を制作し始めた。この板には、薄い動物性膠の層を数回塗り重ねた。その後、刃物で表面全体に薄い着色された鉛白の層を塗りつけ、下地としてパネルの低い部分を埋めた。この下地は、薄い茶色、時には赤みがかった色や黄土色に着色されていた。
次に、ファン・ホーイェンは描く情景をペンとインクで大まかに、非常に素早くスケッチし、細部にはこだわらなかった。このクルミインクによる素描は、彼の作品の薄く塗られた部分に明確に見ることができる。彼は詳細な素描をガイドとして用いたと考えられている。その情景は屋外で写生され、その後、参考資料としてアトリエに保管された。当時の芸術家による素描は、今日見られるようなそれ自体が芸術作品であることは稀であった。
彼のパレットには、中性的な灰色、アンバー、黄土色、そして彼が描いた土壌から直接取ってきたかのような土色の緑が混ざっていた。ワニス油のメディウムを顔料の粉を絵具に練り込むための媒体として使用し、その後、薄い絵具の層を塗布するのに役立て、容易にブレンドできるようにした。
絵画の暗い部分は、油性メディウムを豊富に用いて非常に薄く透明に保たれた。これらの部分に当たる光は、絵画の下地に吸収されて失われた。絵画の明るい部分は、大量の鉛白を絵具に混ぜてより厚く不透明に扱われた。明るい部分に当たる光は鑑賞者に向かって反射される。この効果により、驚くべき写実性と三次元的な質感が生まれた。完成した絵画の表面は、巧みに泡立てられ、筆で形作られた流動的でしなやかなムースのようであった。
3.2. 風景画家としての専門性
ヤン・ファン・ホーイェンは、17世紀のオランダ絵画において、主に風景画家として分類される。彼は日常の風俗画的な主題にも目を向けた。彼はハーグ周辺の多くの運河や、デルフト、ロッテルダム、ライデン、ハウダの田園地帯を取り囲む村々を描いた。彼が風景画に注力した理由は、当時のオランダ絵画が肖像画、風景画、静物画、風俗画のいずれかに特化していたためである。彼はこの分野で偉大さを追求し、その自由で直截な様式と生き生きとした筆遣いは、「オランダ風景画」の形成に決定的な役割を果たしたと考えられている。
3.3. 主要作品
ヤン・ファン・ホーイェンは多作であり、その芸術的功績を示す多くの代表作を残している。
『エメリッヒの風景』
『ハーレマーメールの風景』
『砂丘の風景』
『帆船のいる河口』
『2本の樫のある風景』
『モントフォルト城』
『渡し船のある夕暮れの川の風景』(1643年)
『ワーヘニンゲン』(1650年)
『風車と廃墟の城のある川の風景』(1644年)
『氷上の人物がいる冬の風景』(1643年) - ティッセン＝ボルネミッサ美術館所蔵
『渡し船とコテージのある川の風景』(1634年) - カルメン・ティッセン・コレクション
『ドルトレヒトの眺め』(1644年)
『ライデン北東からの眺め』(1650年)
『嵐の海景』(1655年)
『川の情景』(1646年)
『川の風景、岸辺のボートとコテージ』(1648年)
『川辺の風車』(1642年)
『虹のある風景』(制作年不詳)
『アーネムのパノラマ風景』(1646年)
『渡し船と教会のある川の風景』(1656年頃)
4. 事業活動
ヤン・ファン・ホーイェンは画家としての活動以外にも、経済的な安定を求めて様々な事業活動を行った。
4.1. 美術商および競売人としての活動
彼は美術品の売買を行う美術商として、またオークションを運営する競売人としても活動した。これは、画家としての収入を補うためのものであった。
4.2. 投機と投資
彼はチューリップや不動産への投機、その他の投資活動に手を出した。特にチューリップ投機では、1630年代のチューリップ・バブルの最後の犠牲者となったとされており、これにより多額の負債を抱えることになった。不動産投資もまた、彼にとって大きな負債の原因となり、経済的な困窮を招いた。
5. 遺産と影響
ヤン・ファン・ホーイェンの芸術は、17世紀のオランダ風景画に深い足跡を残し、後世の芸術家たちに多大な影響を与えた。
5.1. 同時代および後世の芸術家への影響
ファン・ホーイェンは、その世紀の風景画家たちに多大な影響を与えたことで知られている。彼の絵画における色調の質は、多くの画家が模倣する特徴となった。オランダ美術史研究所によると、彼はコルネリス・デ・ビー、ヤン・クーレンビール、コルネリス・ファン・ノールデ、アブラハム・スセニール、ヘルマン・サフトレーフェン、ピーテル・ヤンスゾーン・ファン・アッシュ、アブラハム・ファン・ベイエレン、そして彼の弟子であったニコラース・ファン・ベルヘム、ヤン・ステーン、アドリアーン・ファン・デル・カーベルといった画家たちに影響を与えた。
また、フィンセント・ファン・ゴッホは、精神病院からの2通目の手紙の中でファン・ホーイェンに言及している。「鉄格子のはまった窓から、私は囲いの中の小麦の四角い区画を見ることができる。それはファン・ホーイェンの様式で描かれた遠近法であり、その上には朝、輝かしい太陽が昇るのを見る。」と記している。
5.2. 批評的評価と再評価
ヤン・ファン・ホーイェンの作品は、生前は高い評価を受け、ハーグ市庁舎のパノラマ風景画を依頼されるほどの名声を得ていた。しかし、彼が没した後には、その評価は急速に低下し、一時期は「忘れられた画家」となっていた。これは、彼の多作な制作活動や、当時の美術市場の変動、そして後続の画家たちの台頭などが影響したと考えられる。しかし、19世紀末期になると、彼の作品の持つ独自の魅力と、オランダ風景画史におけるその重要な位置付けが再認識され、再評価されるに至った。今日では、彼はオランダ黄金時代の最も重要な風景画家の一人として広く認められている。