小林章

1.1. Birth and Early Life

小林章は1960年に新潟県新潟市で生まれた。彼は武蔵野美術大学の視覚伝達デザイン科で学び、デザインの基礎を築いた。

1.2. Early Career

大学卒業後、1983年に日本の写植機メーカーである写研に入社し、原字の設計に携わった。1989年には写研を退職し、欧文書体を専門的に学ぶためにイギリスに渡った。約1年半にわたり、Calligraphy_{カリグラフィー}^英語、石工、工芸家といった分野の専門家たちと交流し、欧文書体の本質的な要素を深く探求した。

1990年に日本に帰国後、字游工房に参加し、ヒラギノ明朝およびヒラギノ角ゴシックの欧文部分の制作を担当した。1993年からはタイプバンクに移籍し、同社の全ての欧文書体を手掛けた。

2.1. Freelance and International Recognition

1997年にフリーランスの書体設計家として独立した小林章は、ITCなどから次々と新作書体を発表した。彼の作品は国際的なType Design Competition_{タイプデザインコンテスト}^英語で高く評価され、世界的な注目を集めた。

特に、1998年には書体「Clifford_{クリフォード}^英語」がU&lc Type Design Competition_{ユー・アンド・エル・シー・タイプデザインコンペティション}^英語で最優秀賞と本文部門1位を同時受賞し、さらにType Directors Club_{タイプ・ディレクターズ・クラブ}^英語書体デザインコンペティションでも優秀書体賞に選ばれた。2000年には「Conrad_{コンラッド}^英語」がLinotype Library_{ライノタイプ・ライブラリー}^英語による第3回International Digital Type Design Contest_{インターナショナル・デジタル・タイプデザインコンテスト}^英語で本文部門最優秀賞を受賞し、Type Directors Club_{タイプ・ディレクターズ・クラブ}^英語書体デザインコンペティションでも優秀書体賞を獲得した。他にも「Woodland_{ウッドランド}^英語」や「Silvermoon_{シルバームーン}^英語」がType Directors Club_{タイプ・ディレクターズ・クラブ}^英語書体デザインコンペティションで優秀書体賞を、また「Japanese Garden_{ジャパニーズ・ガーデン}^英語」がKyrillista_{キリリスタ}^英語 '99で優秀書体賞を受賞している。

2.2. Role at Monotype

鈴木功と共にAXIS Font_{アクシスフォント}^英語の欧文部分を完成させた後、小林章は2001年にライノタイプ(現モノタイプ)に招かれ、ドイツに渡りタイプディレクターとして勤務を開始した。モノタイプでは、Optima_{オプティマ}^英語などの名作書体の改刻作業を指揮している。これらの改刻作業は、金属活字時代の技術的な制約から書体が本来持っていたはずの字形や魅力を解放し、デジタル環境において本来の姿で生まれ変わらせることを目的としている。その成果は「Linotype_{ライノタイプ}^英語改刻書体シリーズ」として結実している。

また、彼は企業や新聞社からの制定書体の提案・制作も担当している。欧米では企業が独自の書体を持つことが一般的であり、この分野での彼の主要なプロジェクトには、ソニーの企業書体「SST^英語」やアリババグループの「Alibaba Sans_{アリババ・サンズ}^英語」などがある。2017年には、Neue Frutiger_{ノイエ・フルティガー}^英語に調和する書体として東京のデザインチームによってデザインされたモノタイプ初の日本語書体「たづがね角ゴシック」のディレクションも手掛けた。

2.3. Collaboration with Type Design Masters

小林章は、ヘルマン・ツァップやアドリアン・フルティガーといった書体デザインの巨匠たちと共同で、数々の名作書体の改刻作業を行った。これらのコラボレーションは、彼のキャリアにおける重要な側面であり、書体デザインの歴史に貢献する貴重な機会となった。

2.4. Major Works

小林章がデザインまたは関わった主要な書体には、以下のものがある。

• SKID ROW_{スキッド・ロウ}^英語
• ヒラギノ明朝 欧文
• タイプバンク明朝 欧文
• タイプバンクゴシック 欧文
• タイプバンク丸ゴシック 欧文
• タイプバンク横太明朝 欧文
• タイプバンクカリグラゴシック 欧文
• AXIS Font_{アクシスフォント}^英語 欧文
• Clifford_{クリフォード}^英語
  • U&lc type design competition_{ユー・アンド・エル・シー・タイプデザインコンペティション}^英語 最優秀賞および本文部門1位
  • Type Directors Club_{タイプ・ディレクターズ・クラブ}^英語 書体デザインコンペティション優秀書体賞
• Woodland_{ウッドランド}^英語
  • Type Directors Club_{タイプ・ディレクターズ・クラブ}^英語 書体デザインコンペティション優秀書体賞
• Conrad_{コンラッド}^英語
  • Linotype Library_{ライノタイプ・ライブラリー}^英語新書体コンテスト1位
  • Type Directors Club_{タイプ・ディレクターズ・クラブ}^英語 書体デザインコンペティション優秀書体賞
• Scarborough_{スカーバラ}^英語
• Japanese Garden_{ジャパニーズ・ガーデン}^英語
  • Kyrillista_{キリリスタ}^英語'99 優秀書体賞
• Seven Treasures_{セブン・トレジャーズ}^英語
• Luna_ルナ^英語
• Silvermoon_{シルバームーン}^英語
  • Type Directors Club_{タイプ・ディレクターズ・クラブ}^英語 書体デザインコンペティション優秀書体賞
• Acanthus_{アカンサス}^英語
• Magnifico_{マグニフィコ}^英語
• Vineyard_{ヴィンヤード}^英語
• Calcite Pro_{カルサイト・プロ}^英語
• Akko_アッコ^英語
• Between_{ビトウィーン}^英語

6.1. Industry Recognition and Awards

小林章は、日本における欧文書体デザインの先駆者として広く認識されている。彼は国際的なTypeface_{タイプフェイス}^英語・コンテストで審査員を務めるなど、その専門知識と洞察力は世界的に信頼されている。彼の活動や作品は、Communication Arts_{コミュニケーション・アーツ}^英語誌、Print Magazine_{プリント・マガジン}^英語、Sony Design_{ソニー・デザイン}^英語といった主要なメディアで特集され、その影響力の大きさが示されている。

6.2. Impact on Type Design

小林章の書体デザインにおける貢献は多岐にわたる。彼の作業方法、特に古典書体をデジタル環境で「本来の姿」に復元するという哲学は、後続のデザイナーたちに大きな影響を与えている。ヘルマン・ツァップやアドリアン・フルティガーといった巨匠たちとの共同作業は、書体デザインの歴史における重要なマイルストーンとなり、その知識と技術の継承に貢献した。

また、Sony SST^英語やAlibaba Sans_{アリババ・サンズ}^英語のような企業向け書体プロジェクトへの関与は、ブランドアイデンティティにおける書体の重要性を高め、デザイン文化全体に影響を与えた。さらに、ヒラギノやAXIS Font_{アクシスフォント}^英語の欧文部分、そしてたづがね角ゴシックのディレクションなど、日本の主要な書体開発への貢献は、日本語と欧文書体の調和という観点から、日本のデザインシーンに永続的な影響を与えている。