1. 初期生い立ちと背景
セントルイス近郊で育ったクリス・サンプニーは、幼少期にスーパーヒーローの物語に触れ、漫画家としての道を志しました。彼の芸術的スタイルは、初期に影響を受けた様々なアーティストや作品によって形成されました。
1.1. 子供時代と教育
クリス・サンプニーは、ミズーリ州セントルイス近郊の郊外都市、デソートで育った。彼が最初にスーパーヒーローに触れたのは、『スーパーフレンズ』というアニメ番組を通してであった。彼は、祖母が食料品店で3冊組のコミックを買ってくれるまで、これらのアニメの原作が印刷物であることを知らなかった。彼が初めて読んだコミックは、5歳か6歳の時に読んだ『バットマン』の作品で、それが彼のお気に入りのキャラクターとなった。彼は、自身が触れた1980年代のアーティスト、例えばトム・マンドレイク、ジム・アパロ、アラン・デイヴィスなどの作品を模写し始めた。また、彼はこれらのアーティストに影響を与えた人々についても調べ、例えば漫画家ミルトン・カニフは、アパロに影響を与えたと『コミックス・ジャーナル』誌のインタビューで読み、フランク・ロビンスもその一人であった。サンプニーの祖母は、彼が地元の図書館で見つけた『ディック・トレイシー』のコミックストリップ集にまで読書範囲を広げるようさらに奨励した。10代半ばまでには、彼は日本の漫画やアニメにも深く関心を持つようになった。
1.2. 芸術的影響と初期の情熱
サンプニーは、生計を立てるためにコミックを制作したいと10歳頃に悟った。彼は両親を説得し、地元のコミックコンベンションが開催される空港のホリデイ・インまで1時間半かけて車で送ってもらい、そこで作家やアーティストたちにコミックの制作方法や業界への参入方法について質問攻めにした。特に親切だったクリエイターの一人に、『コナン』のアーティストであるマイク・ドハーティがおり、彼はサンプニーに何を描くべきかアドバイスを与え、描画用に11×14インチのマーベル・コミックスのイラストボードを何枚かくれた。サンプニーは、マーベルのロゴが印刷されたプロのボードを持っていることに畏敬の念を抱き、それに絵を描くことができなかった。2013年のインタビューで、彼はそれを今でも持っていると述べている。
2. 経歴
クリス・サンプニーのプロとしてのキャリアは、15歳でのデビューから始まり、インディペンデント作品での経験を積みながら、やがて主要なコミック出版社での重要な役割を担うようになった。
2.1. 初期キャリアとインディペンデント作品
サンプニーは、プロとしてのキャリアの初期に、無償の仕事から始めて経験を積み、やがてグラフィックノベルや短編作品でその才能を発揮した。
2.1.1. デビューと初期の仕事
サンプニーが15歳の時、彼の最初の作品が出版された。それは、当時イメージ・コミックスから出版されていたゲイリー・カールソンの書籍『ビッグバン・コミックス』に掲載された、8ページのシルバーエイジのバットマンを模した物語のアートワークであった。彼はこの仕事に対して報酬を受け取らなかったが、将来の有償の仕事への足がかりとしてこの仕事を引き受けた。彼はその後も、有償のコミックの仕事を見つけるまで、フリーマーケットでの似顔絵アーティスト、ピザの調理人、ケーブルテレビの設置業者など、様々なアルバイトをして生計を立てた。彼はボーダーズ・ブックスでバリスタとして働きながら、ACコミックスの『フェムフォース』に無償でアートを提供した。
2.1.2. グラフィックノベルと短編
2004年か2005年頃、彼はオニ・プレスのグラフィックノベル『Capote in Kansas』の作画を担当し、この作品の予算ではインカー(ペン入れ担当者)を雇うことができなかったため、自身のペンシルを自らインクで仕上げた。この作品は2006年に出版され、サンプニーはラス・マニング新人賞にノミネートされた。今日、彼は自身のペンシルを自らインクで仕上げているが、その理由として、彼のペンシルは「ひどい」ものであり、他の人がインクを施すことは想像できないと述べている。
ボーダーズで働いている間、彼はヴァーティゴのグラフィックノベルの契約を結んだが、作家が脚本を完成させるまでに数ヶ月かかり、その間、サンプニーはいくつかの短編作品を手がけた。これには『アメリカン・スプレンダー』、トニー・ムーアが彼を推薦した『エクスターミネーターズ』の1号、そして作家グレッグ・ルッカとの『Queen & Country』の3号が含まれる。『Queen & Country』の最終号を手がける前には、ヴァーティゴの『Area 10』の1号を描いた。
2.2. 主要出版社との仕事
クリス・サンプニーは、DCコミックス、IDWパブリッシング、そしてマーベル・コミックスといった主要な出版社で数々の著名な作品に携わってきた。
2.2.1. DCコミックス/Vertigo
2009年、サンプニーは『デアデビル』第500号のために、エド・ブルベイカーが執筆した物語の作画を担当した。同年、彼はDCコミックスの『The Mighty』の作画を手がけ、作家ピーター・J・トマシと協力した。トマシは後に、DCの2009年から2010年の「ブラックテスト・ナイト」ストーリーラインのために彼が執筆したいくつかの短編の作画にサンプニーを推薦した。トマシはまた、自身のクリエイター主導のイメージ・コミックスシリーズ『Battlegrounds』の後半部分のイラストレーターとしてサンプニーを雇った。これは、当初のアーティストであるピーター・スネブヤーグが完成前に離れざるを得なくなったためである。
2.2.2. IDWパブリッシング
2013年のアイズナー賞で、サンプニーはIDWパブリッシングから出版された『The Rocketeer: Cargo of Doom』での功績により、最優秀ペンシラー/インカー賞を受賞した。
2.3. マーベル・コミックスでの活動
マーベル・コミックスでのクリス・サンプニーの活動は、彼のキャリアにおいて特に注目され、数々の賞と読者からの高い評価をもたらした。
2.3.1. 『ソー：マイティ・アベンジャー』
2010年、ネイト・コスビーはサンプニーに、全年齢対象の作品『ソー：マイティ・アベンジャー』のアートワークを依頼した。サンプニーは当初、そのキャラクターに自分が合わないのではないかと懸念したが、ロジャー・ラングリッジの脚本を読んでこの仕事を受け入れた。この作品は、スーパーヒーロージャンルの読者から彼が初めて大きな注目を集めるきっかけとなり、2011年にはハーヴィー賞の「最も有望な新人賞」を受賞したほか、「最優秀アーティスト賞」と「最優秀新シリーズ賞」にもノミネートされた。彼はこのシリーズに継続して携わり、2011年3月に打ち切りとなるまで全8号の作画を担当した。
2.3.2. 『デアデビル』
2012年、サンプニーは作家マーク・ウェイドと共に『デアデビル』シリーズのレギュラーアーティストとして、第12号から復帰した。彼は第36号までこのシリーズに携わり、2014年4月にマーベルがこのシリーズを新たな第1号で再始動させた際も、彼とウェイドはクリエイティブチームとして留まった。この作品での功績により、彼は2013年のアイズナー賞で「最優秀ペンシラー/インカー賞」をデヴィッド・アハと共同で受賞した。
2.3.3. その他のマーベル作品
2012年には『Ultimate Comics Spider-Man』第6号の作画も担当した。また、彼は『ブラック・ウィドウ』の作画も手がけている。
2.4. クリエイター主導プロジェクト
サンプニーは、出版社との共同作業の他にも、自身のアイデアを基にしたクリエイター主導のプロジェクトにも積極的に取り組んでいる。
2.4.1. 『ファイアーパワー』
2019年、サンプニーはロバート・カークマンとの共同で『ファイアーパワー』を制作することが発表された。この連載シリーズは、2020年7月にプレリュード版が発売され、2020年8月からは月刊形式で連載が開始された。
2.4.2. 『ジョンナとアンパサブル・モンスターズ』
2021年、サンプニーは妻のローラ・サンプニーと共同執筆し、自身が作画を手がけるクリエイター主導のファンタジーシリーズ『Jonna and the Unpossible Monsters』をオニ・プレスから発表した。
3. 画材と技法
サンプニーは、300シリーズの2枚重ねストラスモア製ブリストルボードを使用している。彼は下書きのために、ノンフォトブルー鉛筆や専門店の道具は使わず、ターゲットで購入する0.9 mmのシャープペンシルを使用する。
ペン入れについては、以前はセーブル毛のラファエル8404番の3号、4号、5号の絵筆を使用していたが、筆記用具入れやペンケースに簡単に収納できる筆ペンの方がコンベンションでのスケッチをより素早く描けることに気づいた。筆ペンは筆を洗う手間やインクをこぼす心配がないためである。彼は最終的に、これらの道具をプロの仕事にも使用し始めた。彼が使用する筆ペンにはゼブラや呉竹のモデルがあるが、ほとんどの作品ではぺんてるのカラーブラッシュを使用している。この筆は合成毛で、詰め替え可能で、絞れる軸により、サンプニーは筆先のインク量をコントロールできる。サンプニーによると、この道具はつけペンに似た感触でありながら、洗浄の必要がなく、どこでも好きな場所で作業できる利便性を提供している。
4. 私生活
2013年6月、サンプニーは『デアデビル』(第3巻)第28号と第29号の制作中に育児休暇を取得し、妻と生まれたばかりの赤ちゃんと時間を過ごした。
5. 受賞歴とノミネート
クリス・サンプニーは、そのキャリアを通じて数々の著名な賞を受賞し、また多くの部門でノミネートされている。
| 年 | 賞名 | 部門 | 作品名 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
| 2006 | ラス・マニング新人賞 | 最も有望な新人賞 | 『Capote in Kansas』 | ノミネート |
| 2011 | ハーヴィー賞 | 最も有望な新人賞 | 『ソー：マイティ・アベンジャー』 | 受賞 |
| 2011 | ハーヴィー賞 | 最優秀アーティスト賞 | 『ソー：マイティ・アベンジャー』 | ノミネート |
| 2011 | ハーヴィー賞 | 最優秀新シリーズ賞 | 『ソー：マイティ・アベンジャー』 | ノミネート |
| 2013 | アイズナー賞 | 最優秀ペンシラー/インカー賞 | 『デアデビル』、 『The Rocketeer: Cargo of Doom』 | 受賞(デヴィッド・アハと共同) |
| 2013 | 全米漫画家協会賞 | コミックブック部門 | 『デアデビル』 | ノミネート |
| 2021 | インクウェル賞 | オールインワン賞 | (該当なし) | 受賞 |
6. 影響と評価
クリス・サンプニーは、その独特の描画スタイルと物語への深い理解により、コミック業界で高い評価を得ている。彼の作品、特に『ソー：マイティ・アベンジャー』や『デアデビル』での功績は、読者や批評家から大きな注目を集め、数々の主要な賞を受賞するに至った。彼の描画は、シンプルでありながらも力強く、キャラクターの感情や物語の雰囲気を効果的に伝えることで知られている。これらの受賞歴は、彼が現代コミック界において最も才能あるアーティストの一人として広く認められていることを示している。