グレゴリオス・クセノプーロス

2.1. 誕生と幼少期

グレゴリオス・クセノプロスは1867年12月9日にコンスタンティノープルで生まれました。彼の父ディオニシオスはザキントス島出身であり、母エブラリアはコンスタンティノープル出身でした。誕生後まもなく、家族はザキントス島に移住し、グレゴリオスは1883年にアテネ大学に入学するまで、そこで青年期を過ごしました。

2.2. 教育と初期の経歴

1883年、彼はアテネ大学に入学し、物理学と数学を学び始めました。しかし、彼はその学業を修了することはありませんでした。入学した最初の年から文学作品を書き始め、それが当時の彼の唯一の収入源となっていたからです。1892年にはアテネに永住し、文学活動に専念しました。

2.3. 私生活

クセノプロスは、生涯で二度の結婚を経験しました。1894年、エフロシニ・ディオゲニディスと結婚しましたが、1年半後には離婚し、一人の娘をもうけました。その後、1901年に二番目の妻クリスティン・カネロプロスと結婚し、彼女との間には二人の娘が誕生しました。

2.4. ジャーナリズムおよび出版活動

彼は数々の新聞や雑誌と協力し、多数の研究、記事、短編小説、小説を出版しました。1894年には『Illustrated Estia_{イラステッド・エスティア}^英語』紙の編集長に就任し、1896年には『Η Διάπλασις των Παίδων^{現代ギリシア語}』(「子供たちの形成」)誌の主筆となりました。1896年から1948年までの長期間にわたり、彼はこの雑誌の主要な執筆者であり続け、読者に向けて「Σας ασπάζομαι, Φαίδων」(「敬具、ファイドン」)という特徴的な署名を使用しました。

1901年から1912年にかけては『Παναθήναια_{パナシナイア}^{現代ギリシア語}』誌で文学作品や研究を発表し、1912年からは『エトノス』紙と協力して、連載小説を執筆しました。1927年には文芸雑誌『ネア・エスティア』を創刊し、1934年までその編集長を務めました。これらの活動を通じて、彼はギリシャのジャーナリズムと出版分野に多大な貢献をしました。

3.1. 小説と散文

クセノプロスは非常に多作な作家であり、80作以上の長編小説と多数の短編小説を執筆しました。彼は最初の小説『Ο Άνθρωπος του Κόσμου_{『世界の人間』}^{現代ギリシア語}』で文学界にその名を知られるようになりました。続く1890年の小説『Nikolas Sigalos_{ニコラス・シガロス}^{現代ギリシア語}』は「新アテネ派」の様式で書かれましたが、当初は成功しませんでした。

その後、彼は故郷ザキントス島にインスピレーションを求め、その結果として彼の最も優れた小説のいくつか、例えば『Magaret Stefa_{マガレット・ステファ}^{現代ギリシア語}』(1893年)や『Κόκκινος Βράχος_{『赤い岩』}^{現代ギリシア語}』(1905年)を執筆しました。これらに続いて、1914年の『Ο πόλεμος_『戦争』^{現代ギリシア語}』や1915年の『Οι Μυστικοί Αρραβώνες_{『秘密の婚約』}^{現代ギリシア語}』といった新アテネ派の小説が発表されました。また、1915年にはイオニア学派の小説『Laura_ラウラ^{現代ギリシア語}』も発表され、これは彼の最も評価された作品の一つとなりました。

彼の最も野心的な作品は以下の三部作です。

• 『Πλούσιοι και φτωχοί_{『富める者と貧しき者』}^{現代ギリシア語}』(1919年)
• 『Τίμιοι και άτιμοι_{『誠実な者と不誠実な者』}^{現代ギリシア語}』(1921年)
• 『Τυχεροί και άτυχοι_{『幸運な者と不運な者』}^{現代ギリシア語}』(1924年)

その他の小説には『Αναδυομένη_{アナディオーメニ}^{現代ギリシア語}』(1923年)、『Ισαβέλλα_イサベラ^{現代ギリシア語}』(1923年)、『Τερέζα Βάρμα-Δακόστα_{テレーザ・ヴァルマ＝ダコスタ}^{現代ギリシア語}』(1925年)などがあります。彼の小説の舞台は主にアテネとザキントス島であり、彼は「都市小説」の推進者と見なされています。

3.2. 戯曲と演劇作品

クセノプロスは劇作家としても活躍し、計46本の戯曲を執筆しました。彼の最初の戯曲は1895年に初演された『Ο ψυχοπατέρας_『継父』^{現代ギリシア語}』です。彼はコンスタンティノス・クリストマノスが率いる劇団「Νέα Σκηνή_{ネア・スキニ}^{現代ギリシア語}」(新舞台)と協力しました。

彼の最も有名な戯曲には、以下の作品があります。

• 『Το μυστικό της Κοντέσσας Βαλέραινας_{『ヴァレライナ伯爵夫人の秘密』}^{現代ギリシア語}』(1904年)
• 『Φωτεινή Σαράντη_{『フォティイニ・サランティ』}^{現代ギリシア語}』(1908年)
• 『Στέλλα Βιολάντη_{『ステラ・ヴィオランティ』}^{現代ギリシア語}』(1909年、マリカ・コトプリと共演)
• 『Φοιτηταί_『学生』^{現代ギリシア語}』(1909年/1919年)
• 『Ο ποπολάρος_{『ポポラロス』}^{現代ギリシア語}』(1933年)

1901年にはコスティス・パルマスとともに劇団「ネア・スキニ」の設立に主導的な役割を果たしました。彼の多言語に対する流暢さから、当時の主要なヨーロッパ諸国における重要な知的発展を把握しており、特にノルウェーの劇作家ヘンリック・イプセンの作品に序文を寄せるなど、多くの翻訳も手掛けました。彼がアテネの王立劇場(1932年の改修後にギリシャ国立劇場と改称)で最初に上演された戯曲は『Ο θείος Όνειρος_{『オネイロスおじさん』}^{現代ギリシア語}』でした。また、ネア・スキニはパルマスの主要作品『Τρισεύγενη_{トリセウゲニ}^{現代ギリシア語}』(1903年)を初演しました。彼の演劇は、第一次世界大戦後の悲惨なアテネの庶民層を描いたパンテリス・ホルンの『Πεντανάκι_{ペンタナキ}^{現代ギリシア語}』(1921年)や、社会劇の作家スパイロス・メラスの作品とも関連付けられています。

3.3. 文芸批評

クセノプロスは文芸評論家としても特筆すべき存在でした。彼は雑誌『Παναθήναια_{パナシナイア}^{現代ギリシア語}』において、アレクサンドロス・パパディアマンティスやディミトリオス・ヴィケラスなどの有名なギリシャ作家に対する多くの書評を発表しました。1903年には、詩人コンスタンティノス・カヴァフィスをアテネの読者に初めて紹介した人物としても知られています。

3.4. 作品の特色とテーマ

クセノプロスの作品に共通する主題は「恋愛」であり、彼はドラマとコメディの両方を手がけました。彼の作品は、当時のギリシャ社会の窓となり、特に社会の階層や人間関係といった問題を浮き彫りにしています。彼の作品は執筆された場所によって分類され、ザキントス島を舞台にした「ザキントス派」の作品と、アテネを舞台にした「アテネ派」の作品に大別されます。

• ザキントス派の作品**: 『ステラ・ヴィオランティ』、『Rachil_ラヒル^{現代ギリシア語}』、『フォティイニ・サランティ』、『ポポラロス』、『ヴァレライナ伯爵夫人の秘密』など。
• アテネ派の作品**: 『学生』、『Psychosavvato_{プシコサヴァト}^{現代ギリシア語}』、『To anthropino_{ト・アントロピノ}^{現代ギリシア語}』など。

彼はイオニア学派と新アテネ派の間のバランスを見出すことを試みました。一方で、彼の作品は「質よりも量を重視した」という批判や、当時の基準から見て「性的に刺激的な場面で読者の嗜好に迎合した」という批判を受けることもありました。しかしその一方で、彼の物語を紡ぐ力や読者の注意を引きつける能力については高く評価されています。

5.1. 肯定的な評価

クセノプロスは、ギリシャ文学界におけるその地位を確立し、数々の栄誉に輝きました。1931年には権威あるアテネ学術院の会員に選出されました。さらに、彼はコスティス・パルマス、アンゲロス・シケリアノス、ニコラス・カザンザキスといった同時代の著名な作家たちと共に、ギリシャ作家協会(Εταιρεία Ελλήνων Λογοτεχνών_{エタイリア・エリノン・ロゴテクノン}^{現代ギリシア語})を設立しました。

彼の作品は、物語を語る力と読者の注意を引きつける能力が高く評価されました。特に、その小説は当時のギリシャ社会を映し出す「窓」として機能し、人々の生活や社会構造を詳細に描写しました。

5.2. 批判と論争

一方で、クセノプロスの作品にはいくつかの批判的な見解も存在します。彼は非常に多作であったため、「質よりも量を重視した」という批判を受けることがありました。また、彼の作品には続編が多く、当時の基準からすると性的に刺激的であったとされる描写が含まれていたため、読者の嗜好に迎合しているとの批判もなされました。これらの論争はあったものの、彼のギリシャ文学への貢献は広く認識されています。