ジャロン・ラニアー

1.1. 幼少期と家族背景

ジャロン・ゼペル・ラニアーは1960年5月3日にニューヨーク州ニューヨーク市で生まれた。彼はその後、ニューメキシコ州メシラで育った。彼の両親はユダヤ人であり、母親はウィーン出身のナチス強制収容所の生存者であった。父親の家族はポグロムから逃れるためにウクライナから移住してきた。ラニアーが9歳の時、母親は自動車事故で亡くなった。この悲劇の後、彼は父親と長期間にわたってテントで生活し、その後、彼自身も設計に携わったジオデシック・ドームの家を建設する7年間のプロジェクトに取り組んだ。

1.2. 教育

ラニアーは13歳でニューメキシコ州立大学に入学し、大学院レベルの授業を履修した。彼はアメリカ国立科学財団から助成金を受け、数学的表記法を研究する中でコンピュータープログラミングを学ぶことになった。1979年から1980年にかけて、ニューメキシコ州立大学での国立科学財団による彼のプロジェクトは「学習のためのデジタルグラフィックシミュレーション」に焦点を当てていた。この時期、彼はニューヨークの美術学校にも通っていたが、その後ニューメキシコに戻り、助産師のアシスタントとして働いた。彼が誕生を助けた赤ちゃんの父親から車を贈られ、その車で後にサンタクルーズへ向かった。

2.1. VPLリサーチ設立

ラニアーはコモドール向けゲーム『Moon Dust^英語』を開発したことがきっかけで、アタリでの職を得た。カリフォルニアでアタリ社に勤務中、彼はデータグローブの発明者であるトーマス・ジマーマンと出会った。1984年にアタリが2つの会社に分割された後、ラニアーは失業したが、この自由な時間を利用して、彼自身のプロジェクト、特に「ポストシンボリック」なビジュアルプログラミング言語であるVPLに集中することができた。

ジマーマンと共に、ラニアーはVPLリサーチを設立し、バーチャル・リアリティ技術の商業化に注力した。同社はVRゴーグルとデータグローブを販売した最初の企業となり、ネットワークで接続された複数のユーザーが仮想世界を探索するプログラムや、そのシステム内でユーザーを代表するアバターの開発、さらには医療手術シミュレーションなどの仮想現実応用プログラムを初めて導入した。VPLリサーチは一時的に繁栄したが、1990年に破産を申請した。その後、1999年にはサン・マイクロシステムズがVPLの仮想現実およびグラフィック関連の特許を買収した。

2.2. テクノロジー企業と研究活動

1997年から2001年にかけて、ラニアーはInternet2の工学部門を擁するアドバンスト・ネットワーク・アンド・サービシズの主任科学者を務め、Internet2の高度な応用を研究する研究大学の連合体である「ナショナル・テレイマージョン・イニシアチブ」の主任科学者としても活動した。このイニシアチブは、3年間の開発期間を経て2000年にテレプレゼンスの最初のプロトタイプを実演した。

2001年から2004年には、彼はシリコングラフィックス社で客員科学者として、テレプレゼンスとテレイマージョンの核心的な問題を解決するためのソリューションを開発した。また、彼はコロンビア大学コンピューターサイエンス学部(1997年~2001年)の客員研究員、ニューヨーク大学のインタラクティブ・テレコミュニケーションズ・プログラムの客員芸術家、そして国際進化脳研究所の創設メンバーでもあった。

2006年にはマイクロソフトに入社し、2009年からはマイクロソフトリサーチで学際的科学者として、さまざまな分野にまたがる研究活動を行っている。

3.1. 初期エッセイと批評

2000年に発表されたエッセイ「One-Half of a Manifesto^英語」において、ラニアーはレイ・カーツワイルのような著述家が提唱する主張を批判し、「サイバネティック・トータリズム」(コンピューターが超知能を持つ物質と生命の支配者となる破局)の可能性に反対した。ラニアーの立場は、人間を生物学的コンピューターと見なすことはできず、いかなる意味においてもデジタルコンピューターと比較することはできないというものである。また、経済的な観点から見ても、数十年で人間がコンピューターに容易に置き換えられる可能性は非常に低いと主張する。彼は、ムーアの法則に従ってトランジスタの数は増加するものの、全体的な性能向上は非常に緩やかであると指摘する。これは、ソフトウェア開発における人間の生産性がわずかにしか向上せず、ソフトウェアが肥大化し、以前と同様にエラーを起こしやすいままであるためだとラニアーは述べている。「簡単に言えば、ソフトウェアがそれを許さない。コードは現在の処理能力に追いついておらず、今後も追いつくことはないだろう」と彼は記している。

2006年5月、オンラインエッセイ「Digital Maoism: The Hazards of the New Online Collectivism^英語」(『Edge Foundation, Inc._Edge^英語』誌掲載)において、ラニアーは集合知の(時に主張される)全知性を批判し、それを「デジタルマオイズム」と表現した。彼は、ウィキペディアの彼に関する記事が、彼の映画監督としての仕事を繰り返し誇張していることを例に挙げた。「もし私たちがインターネット自体が何かを語る存在だと信じ始めたら、私たちはコンテンツを作成している人々を軽視し、自分たちを愚か者にしていることになる」と彼は述べている。彼の批判は、抽象度の異なるいくつかの対象に向けられている。

• 知識を社会に伝達する最終的な権威あるボトルネックを作成しようとするいかなる試みも、それがウィキペディアであろうと、メタ情報を生成するアルゴリズムによって作成されたシステムであろうと、誤りである。
• それは情報の背後に誤った権威感を生み出す。
• ウィキの無菌的な執筆スタイルは望ましくない。なぜなら、
  • それはオリジナルの情報の実際の著者との接触を失わせ、著者の意見の微妙なニュアンスをフィルタリングし、本質的な情報(例えば、オリジナルソースのグラフィック的文脈)が失われる。
• 集合的な著作は、主流の信念や組織的な信念を生み出すか、それに同調する傾向がある。
• 彼は、集合的に作成された作品が、目に見える責任を負わない匿名の編集者グループによって裏で操作される可能性を懸念している。
  • そして、この種の活動が将来の全体主義システムを生み出す可能性があると懸念している。なぜなら、これらのシステムは基本的に、個人を抑圧する不適切な集団に基づいているからである。

  この批判は、ABCラジオ・ナショナルの『The Philosopher's Zone^英語』でのインタビューでさらに掘り下げられ、彼は「人々の匂いを消す」という変質的な効果を批判している。2006年12月、ラニアーは『Edge』誌に「Beware the Online Collective^英語」と題する記事で集合知への批判を続けた。
  
  ラニアーは次のように書いている。
  「人間性のある側面が、競合する集団の文脈で進化したのではないかと私は思う。私たちは群衆の誘惑に脆弱であるように遺伝的に組み込まれているのかもしれない...匿名だがつながりのあるオンラインの群衆が、人間のあらゆる文化の歴史で何度も繰り返されてきたように、突然意地の悪い暴徒に変わるのを止めるものは何だろうか？オンラインソフトウェアの設計の細部が、人間の行動においてこれほど多様な可能性を引き出すのは驚くべきことだ。今こそ、その力について道徳的な観点から考えるべき時である。」
  
  ラニアーは、いかなる分野においてもより深い情報を探求するには、遅かれ早かれ、一人の人間、あるいは少数の献身的な個人によって生み出された情報を見つける必要があると主張する。「言語がその完全な意味を持つためには、個性を感じ取る機会がなければならない」と彼は述べている。つまり、彼は、部分的にしか関心のない第三者によって作成された百科事典を、コミュニケーションの一形態として利用することには限界があると見なしている。

3.2. 著書『You Are Not a Gadget』

2010年に出版された著書『You Are Not a Gadget_{ユー・アー・ノット・ア・ガジェット}^英語』において、ラニアーはWeb 2.0の「集合精神」(群衆の知恵)と彼が認識するものを批判し、オープンソースおよびオープンコンテンツによる知的生産の収奪を「デジタルマオイズム」の一形態と表現している。ラニアーは、Web 2.0の発展が、進歩と革新の価値を低下させ、個人の犠牲の上に集団を賛美していると非難する。彼はウィキペディアとLinuxをこの問題の例として批判している。ウィキペディアについては、匿名編集者による「衆愚政治」、非科学的コンテンツの弱さ、そして専門家へのいじめを指摘している。

ラニアーはまた、オープンソースおよびコンテンツ運動の特定の側面には、真に新しく革新的なものを生み出す能力が欠けているという限界があると主張する。例えば、オープンソース運動がiPhoneを生み出したわけではないとラニアーは述べている。別の例として、Web 2.0が検索エンジンを怠惰にし、ThinkQuestのような革新的なウェブサイトの可能性を破壊し、数学のようなアイデアをより広範な聴衆に伝えることを妨げているとさらに非難している。

ラニアーはさらに、オープンソースのアプローチが、中産階級がコンテンツ作成に資金を供給する機会を破壊し、富が少数の個人、すなわち「クラウドの領主たち」に集中する結果をもたらしていると主張する。これらの人々は、真の革新よりも運によって、戦略的な時期と場所でクラウド内のコンテンツ集中者として自らを位置づけることに成功したという。この本の中で、ラニアーは音楽機器の共通性に関するMIDI標準も批判している。

3.3. 著書『Who Owns the Future?』

2013年に出版された著書『Who Owns the Future?_{未来は誰のものか}^英語』において、ラニアーは中産階級がオンライン経済からますます権利剥奪されていると主張する。ユーザーに無料サービスと引き換えに自身の貴重な情報を提供させることで、企業は事実上コストをかけずに大量のデータを蓄積することができる。ラニアーはこれらの企業を、オデュッセウスのセイレーンにちなんで「サイレン・サーバー」と呼んでいる。サイレン・サーバーは、データプールへの個々の貢献に対して各個人に報酬を支払う代わりに、少数のデータセンターを管理する人々の手に富を集中させている。

例えば、彼はGoogleの翻訳アルゴリズムを指摘する。これは、人々がオンラインにアップロードした以前の翻訳を統合し、ユーザーに最適な推測を提供する。元の翻訳を作成した人々は彼らの仕事に対して何の支払いも受け取らない一方で、Googleは強力なサイレン・サーバーとして広告の可視性増加から利益を得る。別の例として、ラニアーは1988年にコダックがデジタルイメージング業界をリードしていた時、14万人を雇用していたことを指摘する。2012年までに、コダックは破産を申請したが、これは当時わずか13人しか雇用していなかったInstagramのような無料の写真共有サイトが原因であった。

これらの問題に対する解決策として、ラニアーはテッド・ネルソンのザナドゥ計画に基づいたウェブの代替構造を提案している。彼は、あらゆる情報のソースを指し示す双方向リンクシステムを提案しており、これにより、ウェブにオリジナル素材を投稿した人々に対して報酬を支払うマイクロペイメント経済が創出されるとしている。彼は2013年5月15日にC-SPANで『未来は誰のものか』に関するプレゼンテーションを行った。 [https://www.c-span.org/video/?312984-1/who-owns-future 『未来は誰のものか』に関するプレゼンテーション]

3.4. 著書『Dawn of the New Everything』

2017年に出版された著書『Dawn of the New Everything: Encounters with Reality and Virtual Reality_{仮想現実の誕生}^英語』において、ラニアーは1960年代のニューメキシコでの自身の生い立ち、テクノロジーとの生涯にわたる関係、そしてシリコンバレーへの道のりを振り返っている。個人的な回顧録と仮想現実に関する考察が融合したこの本で、ラニアーはVRの多用途性を歴史的文脈で強調し、その機能を未来に投影している。

ラニアーは、VRが他のいかなる種類のテクノロジーよりも人々を引き込み、インスピレーションを与える能力について書いている(「テレビやビデオゲームは人々をゾンビのような恍惚状態に引き込むが、VRは活動的で、しばらくすると疲れる」)。彼は、古く、貧弱なVR機器の方が、自身の知覚プロセスをよりよく露呈させるのに役立ったかもしれないと述べている。なぜなら、「VRの最高の楽しみは、実際には納得しないことにある。まるでマジックショーに行くようなものだ」。そして、VRが本質的にユーザーが仮想世界ではなく、現実世界に焦点を当てるのを助けることを強調している。デモが終わった直後の瞬間にVRの最高の魔法が起こると説明しており、彼の研究室では、ヘッドセットから出てきた訪問者に花を提示することがよくあった。訪問者はまるで初めて見るかのように花を体験したという。

ラニアーは、現代のVRがゲームやエンターテイメント以外にも豊富な実績を持っていることを挙げている。それは、心的外傷後ストレス障害(PTSD)を克服する退役軍人の治療に、医師が複雑な手術を行う際に、対麻痺患者が飛行感覚を体験するために、そして過去20年間で製造されたほぼすべての車両のプロトタイプ作成メカニズムとして使用されてきた。この本全体を通して、ラニアーはVRの51の定義を散りばめ、その多くの用途、恩恵、そして落とし穴を明らかにしている。2017年12月7日には、C-SPANで『仮想現実の誕生』に関するプレゼンテーションを行った。 [https://www.c-span.org/video/?438199-2/dawn-everything 『仮想現実の誕生』に関するプレゼンテーション]

3.5. 著書『Ten Arguments for Deleting Your Social Media Accounts Right Now』

2018年に出版された著書『Ten Arguments for Deleting Your Social Media Accounts Right Now_{今すぐソーシャルメディアのアカウントを削除すべき10の理由}^英語』のタイトルが示す通り、ラニアーはソーシャルメディアの影響力について懸念を抱いている。彼のソーシャルメディアに対する多くの批判は、アメリカの政治や文化を観察している人々には馴染み深いものに感じられるだろう。本質的に、彼の主張は、TwitterやFacebookといったプラットフォームが、ユーザーをより粗野に、共感能力を低下させ、より部族主義的にしているというものである。ラニアーは、ソーシャルメディアプラットフォームへの依存が人々の精神性への能力を低下させており、ソーシャルメディアユーザーは本質的にプラットフォームの自動化された延長に変わりつつあると懸念している。2018年6月19日には、C-SPANで『今すぐソーシャルメディアのアカウントを削除すべき10の理由』に関するプレゼンテーションを行った。 [https://www.c-span.org/video/?447079-2/ten-arguments-deleting-social-media-accounts-now 『今すぐソーシャルメディアのアカウントを削除すべき10の理由』に関するプレゼンテーション]

3.6. 人工知能(AI)に関する見解

2023年4月、ラニアーは『ザ・ニューヨーカー』誌に「There Is No A.I.^英語」と題する人工知能(AI)に対する代替的な見解を発表した。その中で彼は、AIはその名称や大衆文化が示唆するほど知能が高くないと主張している。ラニアーはこのエッセイを次のように締めくくっている。「人々を考えなさい。人々こそがビットの問題に対する答えなのだ。」彼はまた、エリザー・ユドコフスキーとの対談で、人工知能に関する見解についてBloggingheads.tvで議論している。 [https://bloggingheads.tv/videos/1849 人工知能に関する議論]

4.1. 音楽的業績と演奏

ラニアーは1970年代後半から「ニュークラシカル」とも呼ばれる現代クラシック音楽の世界で活動している。彼はピアニストであり、多くの非西洋楽器、特にアジアの管楽器や弦楽器の専門家である。彼は世界で最も大規模かつ多様な、実際に演奏可能な珍しい楽器のコレクションの一つを維持している。ラニアーは、通常の弓とは異なり、弦楽器の複数の弦で多声演奏を可能にする凸状の湾曲弓であるBACH.Bow^英語を所有している。

ラニアーは、フィリップ・グラス、オーネット・コールマン、ジョージ・クリントン、ヴァーノン・リード、テリー・ライリー、ダンカン・シーク、ポーリン・オリヴェロス、スタンリー・ジョーダンといった多様なアーティストと共演している。レコーディングプロジェクトには、ショーン・レノンとのアコースティックテクノデュエットや、フルート奏者ロバート・ディックとのデュエットアルバムがある。

ラニアーはまた、室内楽や管弦楽曲も作曲している。現在の委嘱作品には、韓国の釜山で初演される予定のオペラや、2010年10月にフロリダ州ウィンターパークのバッハ・フェスティバル協会管弦楽団と合唱団によって初演された交響曲『Symphony for Amelia^英語』がある。最近の委嘱作品には、2006年4月にサンフランシスコのイエルバ・ブエナ芸術センターで初演されたバレエ『Earthquake!^英語』、2006年4月にサンフランシスコのODCで初演されたTroMetrik^英語アンサンブルのための『Little Shimmers^英語』、2006年にトロントで初演されたArrayMusic^英語室内アンサンブルのための『Daredevil^英語』がある。また、ポーランドのヴロツワフ市1000周年を記念して、2000年に初演された管弦楽と仮想世界のためのコンサート規模の連作(『Canons for Wroclaw^英語』、『Khaenoncerto^英語』、『The Egg^英語』など)も手掛けている。さらに、全米芸術基金とアメリカ作曲家フォーラムから委嘱され、2000年に初演された三重協奏曲『The Navigator Tree^英語』、そして1998年に初演されたセントポール室内管弦楽団から委嘱された交響曲『Mirror/Storm^英語』がある。『Continental Harmony^英語』は、『The Navigator Tree^英語』の開発と初演を記録したPBSの特別番組で、CINEゴールデンイーグル賞を受賞した。

1994年、彼は現代クラシック音楽アルバム『Instruments of Change^英語』をポイント・ミュージック/フィリップス・レコード/ポリグラムからリリースした。このアルバムは、スティーブン・ヒルによって「The Crane Flies West 2^英語」(『Hearts of Space^英語』のエピソード357)で、アジアの音楽的伝統を西洋的に探求したものと評されている。ラニアーは現在、マーク・ドイチュと共同で、著書『Technology and the Future of the Human Soul^英語』と音楽アルバム『Proof of Consciousness^英語』に取り組んでいる。

ラニアーのアジア楽器を用いた作品は、サンダンス映画祭で観客賞と審査員大賞の両方を受賞した史上初の映画である『Three Seasons^英語』(1999年)のサウンドトラックで広く聴くことができる。彼とマリオ・グリゴロフは、2007年にサンダンスで初演された映画『The Third Wave (2007 film)_{The Third Wave}^英語』の音楽を担当した。彼は現在、テリー・ライリーと共同で、オペラ『Bastard, the First^英語』の制作に取り組んでいる。

ラニアーはまた、自身のバンドChromatophoria^英語と共に、音楽舞台公演におけるバーチャル・リアリティの使用を先駆けてきた。このバンドはモントルー・ジャズ・フェスティバルなどの会場でヘッドライナーとして世界中をツアーした。彼は仮想楽器を演奏し、実際の楽器を使って仮想世界での出来事を導いている。2010年10月には、ローリンズ・カレッジとジョン・V・シンクレアのバッハ・フェスティバル合唱団および管弦楽団と協力し、彼の『Symphony for Amelia^英語』を世界初演した。

ラニアーは、ポール・D・ミラー(別名DJ Spooky)が編集した『Sound Unbound: Sampling Digital Music and Culture^英語』(MIT出版局、2008年)に後書きを寄稿した。

1999年5月9日、ラニアーは『ニューヨーク・タイムズ』紙に「Piracy is Your Friend^英語」と題する意見記事を執筆し、レコードレーベルが海賊版よりもアーティストにとって大きな脅威であると主張した。この元の記事は現在入手できないが、「Making an Ally of Piracy^英語」という抜粋が同じ日付で存在する。元の記事は、同じ日付のニール・ストラウスによる別の『ニューヨーク・タイムズ』の記事で引用されている。2007年11月20日、彼は再び『ニューヨーク・タイムズ』紙に「Pay Me for My Content^英語」と題するメア・クルパ(自己批判)の続編を発表した。

2023年8月31日、ラニアーはカリフォルニア州サンフランシスコのグレート・アメリカン・ミュージック・ホールで、ジョン・ゾーンの70歳の誕生日を祝うステージにピアニストとしてゲスト出演し、ビル・フリゼール、ローリー・アンダーソン、デイヴ・ロンバード、そしてゾーンと共に即興演奏を行った。

4.2. 楽器収集

ラニアーは世界的に珍しく多様な楽器を収集しており、そのコレクションは1 Kから2 K点にも及ぶと言われている。彼は特にアジアの管楽器や弦楽器に精通しており、演奏可能な珍しい楽器の世界有数のコレクションを維持している。

5.1. インターネットに関する評価

1998年、ラニアーはインターネットが現代文化を正確に反映する鏡であると主張した。彼は次のように述べている。
「インターネットは、これまで私たちが持っていた中で、全体としての人間を最も正確に映し出す鏡を作り出した。それは社会科学者やエリートシンクタンクによって作成された要約ではない。それはロマンチックな理想主義者や嘲笑的な皮肉屋によって凝縮された時代の聖人伝ではない。それは、初めて直接検証できるようになった、本当の私たちなのだ。私たちの集団的な窓の遮光カーテンは今や開かれている。私たちは、人間性に現れる平凡さ、貪欲さ、醜さ、倒錯、孤独、愛、インスピレーション、偶然の発見、そして優しさを見る。適切な比率で見れば、私たちは安堵の息を吐くことができる。私たちは基本的に大丈夫なのだ。」

5.2. 集合知への批判

ラニアーはサイモン・ハッテンストーンとの対談で、ウィキペディアのような集合的な創作物に対して批判的な視点を示し、個人の声が重要であると考える理由を説明している。「ウィキペディアは私の友人であるとても親切な人々によって運営されている。しかし、問題はそれが一つの百科事典であるということだ。私たちの中には、紙媒体で『ブリタニカ百科事典』と『エンサイクロペディア・アメリカーナ』の両方があり、それぞれ異なる視点を提供していたことを覚えている人もいるかもしれない。完璧な百科事典を持つという考え方自体が奇妙なのだ。」彼は、集合知が個々の著者の「匂い」を失わせ、情報の微妙なニュアンスをフィルタリングしてしまうことを懸念している。

6.1. 主要な評価と選出

彼はメディアや機関から以下のような主要な評価を受けている。

• 2005年：『フォーリン・ポリシー』誌によって「世界の公共知識人トップ100」に選出。
• 2010年：『タイム』誌の「世界で最も影響力のある100人」に選出。
• 2014年：『Prospect (magazine)_{プロスペクト}^英語』誌によって「世界の思想家トップ50」の一人に選出。
• 2018年：『WIRED』誌によって「過去25年間に技術の歴史上で最も影響力を及ぼした25人」の一人に選出。

6.2. 学術および専門分野での受賞

彼の専門分野での成果を認められた賞には以下のものがある。

• 2001年：ジル・ワトソン・フェスティバル・アクロス・ザ・アーツの「Wats:on? Award^英語」を受賞。
• 2005年：最初の「Edge of Computation Award^英語」の最終候補者に選出。
• 2006年：ニュージャージー工科大学より名誉博士号を授与。
• 2009年：IEEE仮想現実キャリア賞を受賞。
• 2012年：フランクリン・アンド・マーシャル・カレッジより名誉博士号を授与。
• 2014年：最優秀トレードブックに対するゴールドスミス・ブック賞を受賞。
• 2014年：ドイツ書籍出版協会平和賞を受賞。

7.1. 書籍

彼が出版した主要な書籍は以下の通りである。

• 『Information Is an Alienated Experience^英語』(2006年)
• 『You Are Not a Gadget: A Manifesto^英語』(2010年)
• 『Who Owns the Future?^英語』(2013年)
• 『Dawn of the New Everything: Encounters with Reality and Virtual Reality^英語』(2017年)
• 『Ten Arguments for Deleting Your Social Media Accounts Right Now_{今すぐソーシャルメディアのアカウントを削除すべき10の理由}^英語』(2018年)

7.2. その他の作品

彼のその他の主要な創作物には、ビデオゲームや音楽アルバムがある。

• クラシック音楽アルバム**:
  • 『Instruments of Change^英語』(1994年)
• ビデオゲーム**:
  • 『Alien Garden^英語』(Atari 800、1982年、デザイナーのバーニー・デ・コーヴェンと共同)
  • 『Moondust (video game)_Moondust^英語』(コモドール64、1983年)

8.1. ドキュメンタリーと放送出演

彼が出演した主要なドキュメンタリー映画やテレビ番組は以下の通りである。

• ドキュメンタリー映画『Cyberpunk^英語』(1990年)
• デンマークのテレビドキュメンタリー『Computerbilleder - udfordring til virkeligheden^英語』(1992年、英題: 『Computer Pictures - A Challenge to Reality^英語』)
• ドキュメンタリー映画『Synthetic Pleasures^英語』(1995年)
• テレビドキュメンタリー『Rage Against the Machines^英語』(2004年)
• Netflixドキュメンタリー『The Social Dilemma』(2020年)

彼は2002年の映画『マイノリティ・リポート』で「その他クルー」としてクレジットされている。ラニアーは、自身の役割は映画に登場するガジェットやシナリオの考案を助けることだったと述べている。

テレビ番組では、『コルベア・レポー』、『チャーリー・ローズ』、『The Tavis Smiley Show^英語』に出演している。2018年6月19日には、彼の著書『Ten Arguments for Deleting Your Social Media Accounts Right Now_{今すぐソーシャルメディアのアカウントを削除すべき10の理由}^英語』を宣伝するため、ABCの『The View (talk show)_{The View}^英語』の番組終盤7分間に出演した。

8.2. ポッドキャストとインタビュー

彼が参加した主要なポッドキャストやインタビューを通じて自身の見解を明らかにしている。

• 『Radiolab』ポッドキャストのエピソード「The Cataclysm Sentence^英語」(2020年4月18日公開)
• アンドリュー・ヤンがホストを務める「Yang Speaks^英語」ポッドキャストのエピソード「Who owns your data? Jaron Lanier has the answer^英語」(2020年5月28日公開)
• レックス・フリッドマンポッドキャスト(2021年9月6日)では、AI、ソーシャルメディア、VR、そして人類の未来に関する彼の見解について語った。

彼はまた、コンコルディア大学ウィスコンシン校やユニバーシティ・テンプル・ユナイテッド・メソジスト教会などで講演やプレゼンテーションを行っている。

9.1. 諮問的役割とイニシアチブ

彼は数多くの諮問委員会に名を連ねており、これには南カリフォルニア大学の評議会、ダートマス大学関連の医療視覚化スピンオフ企業であるMedical Media Systems^英語、Microdisplay Corporation^英語、そして自動立体視ディスプレイの開発企業であるNY3D^英語が含まれる。

1997年には、「ナショナル・テレイマージョン・イニシアチブ」の創設メンバーとなった。これは、コンピューター技術を用いて、遠く離れた人々が物理的に一緒にいるかのような錯覚を与えることに専念する取り組みである。ラニアーは、モニター・グループの一部であるグローバル・ビジネス・ネットワークのメンバーでもある。