ジュール・ヴェルヌ

1.1. 幼少期と教育

ジュール・ガブリエル・ヴェルヌは、1828年2月8日、フランス西部のナントにあるロワール川の中州、フェイド島に位置する母方の祖母の家(オリヴィエ＝ド＝クリッソン通り4番地)で生まれました。父はプロヴァン出身の弁護士ピエール・ヴェルヌ、母はナントの航海士・船主の家系で遠いスコットランド系のソフィー・アロット・ド・ラ・フュイでした。1829年には、ヴェルヌ一家は数百メートル離れたジャン＝バール河岸通り2番地に移り住み、同年弟のポールが誕生しました。その後、アンヌ(1836年)、マティルド(1839年)、マリー(1842年)の3人の妹が続きました。

1834年、6歳になったヴェルヌはナントのブッフェ広場5番地の寄宿学校に入学しました。教師のマダム・サンバンは、30年前に夫が行方不明になった海軍大尉の未亡人でした。彼女は生徒たちに、夫がロビンソン・クルーソーのように無人島で難破し、いつか戻ってくるとよく話していました。このロビンソン物語のテーマは、ヴェルヌの生涯を通じて彼に影響を与え、『神秘の島』(1874年)、『第二の祖国』(1900年)、『ロビンソンの学校』(1882年)など、多くの小説に登場することになります。

1836年には、父の敬虔な信仰心に合うカトリック学校、サン＝スタニスラス校に進みました。ヴェルヌはそこで記憶力、地理、ギリシャ語、ラテン語、歌唱の分野で早くも頭角を現しました。同年、ピエール・ヴェルヌはロワール川沿いのシャントネ村(現在のナントの一部)にあるレフォルメ通り29番地に別荘を購入しました。ヴェルヌは短い回想録『幼年時代と青春の思い出』(1890年)の中で、川とそこを航行する多くの商船に対する深い魅力を回想しています。彼はまた、引退した船主で1828年から1837年までブランの市長を務めた叔父プルダン・アロットの家で休暇を過ごしました。ヴェルヌは叔父と鵞鳥のゲームを延々と楽しんでおり、このゲームと叔父の名前は、晩年の2つの小説『ある変人の遺言』(1900年)と『征服者ロビュール』(1886年)にそれぞれ記念されています。

伝説によると、1839年、11歳のヴェルヌは、いとこのカロリーヌのためにサンゴのネックレスを持ち帰る目的で、密かに3本マストの船「コラリー号」に船室係として乗り込み、インドへ向かおうとしました。しかし、船がインドへ出発する夜、最初にパンブフに立ち寄った際に父ピエール・ヴェルヌに捕まり、「これからは想像の中でだけ旅をする」と約束させられたと伝えられています。この伝説は、ヴェルヌの最初の伝記作家である彼の姪マルグリット・アロット・ド・ラ・フュイによって誇張された話であることが現在では知られていますが、実際の出来事に触発された可能性もあります。

1840年、ヴェルヌ一家は再びジャン＝ジャック＝ルソー通り6番地の広いアパートに引っ越し、1842年には家族の末っ子マリーが誕生しました。同年、ヴェルヌは別の宗教学校であるプチ・セミネール・ド・サン＝ドナシアンに一般生徒として入学しました。10代の頃に書かれ、現存する彼の散文作品の中で最も古い未完の小説『1839年の司祭』では、神学校を軽蔑的な言葉で描写しています。1844年から1846年まで、ヴェルヌと弟はナントの王立リセ(現在のジョルジュ＝クレマンソー高校)に在籍しました。修辞学と哲学の授業を終えた後、1846年7月29日にレンヌでバカロレアを受験し、「十分」の成績を得ました。

1847年までに、19歳になったヴェルヌはヴィクトル・ユーゴのスタイルで長編作品を本格的に書き始め、『1839年の司祭』を書き始め、2つの韻文悲劇『アレクサンドル6世』と『火薬陰謀事件』を完成させました。しかし、父はヴェルヌが一家の長男であるため、文学で生計を立てることはなく、家業の法律事務所を継ぐものと当然のように考えていました。

1847年、ヴェルヌの父は彼をパリに送り出しました。主な目的は法学部の勉強を始めることであり、副次的には(家族の伝説によると)一時的にナントから遠ざけるためでした。彼が恋していたいとこのカロリーヌは、1847年4月27日に40歳のエミール・デゾネと結婚し、5人の子供をもうけました。

パリでの短い滞在の後、ヴェルヌは法学部の1年次試験に合格し、2年次の準備のために父の助けを借りてナントに戻りました(当時、地方の法学生は試験を受けるためにパリへ行く必要がありました)。ナント滞在中、彼は1歳年上の若い女性、ロゼ・エルミニー・アルノー・グロセティエと出会い、彼女に激しく恋をしました。彼は彼女に約30編の詩を書き、その中には彼女を「金髪で魅惑的／翼を持ち透明」と描写した『空の娘』も含まれていました。彼の情熱は、少なくとも短期間は報われたようですが、グロセティエの両親は、将来が不確かな若い学生と娘が結婚することに反対しました。彼らは代わりに、1848年7月19日に10歳年上の裕福な地主アルマン・テリエン・ド・ラ・エーと彼女を結婚させました。

この突然の結婚は、ヴェルヌを深い絶望に陥れました。彼は半ば酔った状態で書かれたと思われる、幻覚的な手紙を母に送り、夢を口実に自らの苦悩を綴りました。この報われたが破綻した恋愛は、作家とその作品に永続的な影響を与えたようで、彼の小説には、意に反して結婚させられる若い女性が数多く登場します(『ザカリウス親方』(1854年)のジェランド、『アドリア海の復讐』(1885年)のサヴァ、『洋上都市』(1871年)のエレンなど)。学者クリスチャン・シュルブールは、この繰り返されるテーマを「エルミニー・コンプレックス」と呼んでいます。この出来事はまた、ヴェルヌに故郷とナント社会に対する恨みを抱かせ、彼はそのことを詩『フランス第六の都市』で批判しました。

1.2. 文学デビューと初期のキャリア

1848年7月、ヴェルヌは再びナントを離れパリへ向かいました。父は彼に法学の勉強を終え、法律家として働くことを望んでいました。彼は父から、ナント出身の別の学生エドゥアール・ボナミーと共有するアンシエンヌ＝コメディ通り24番地の家具付きアパートを借りる許可を得ました(1847年のパリ訪問時には、ヴェルヌは叔母シャルエルが住むテレーズ通り2番地に滞在していました)。

ヴェルヌがパリに到着したのは、1848年フランス革命という政治的激動の時期でした。2月にはルイ・フィリップ1世が打倒され亡命し、2月24日にはフランス第二共和政の暫定政府が政権を握りましたが、政治デモは続き、社会の緊張は残っていました。6月にはパリにバリケードが築かれ、政府はルイ＝ウジェーヌ・カヴェニャックを派遣して反乱を鎮圧しました。ヴェルヌは、ルイ＝ナポポレオン・ボナパルトが共和国初代大統領に選出される直前に市に入りました。この状況は1851年フランスクーデターまで続くことになります。家族への手紙で、ヴェルヌは最近の六月蜂起後の都市の砲撃された状態を描写しましたが、バスティーユの日の記念日は大きな衝突なく過ぎ去ったことを安心させました。

ヴェルヌは家族のコネクションを利用してパリ社交界に入り込みました。叔父のフランシスク・ド・シャトーブールは彼を文学サロンに紹介し、ヴェルヌは特に母の友人であるバレール夫人のサロンによく通いました。法学の勉強を続けながら、彼は演劇への情熱を燃やし、数多くの戯曲を執筆しました。ヴェルヌは後にこう回想しています。「私はヴィクトル・ユーゴから大きな影響を受け、彼の作品を読み返すことに非常に興奮していました。当時、私は『ノートルダム・ド・パリ』のページ全体を暗唱できましたが、私に最も影響を与えたのは彼の劇作品でした。」創造的な刺激のもう一つの源は隣人でした。アンシエンヌ＝コメディ通りのアパートの同じ階には、若い作曲家アリステッド・イニャールが住んでおり、ヴェルヌはすぐに彼と親友になり、イニャールがシャンソンに曲をつけるためのテキストをいくつか書きました。

この時期、ヴェルヌが両親に送った手紙は、主に費用と突然現れた激しい腹痛の連続に集中していました。これは彼が生涯にわたって苦しむことになる多くの発作の最初のものでした(現代の学者は彼が大腸炎を患っていたと推測しています。ヴェルヌ自身は、この病気は母方から遺伝したと信じていました)。1849年3月のコレラの発生の噂は、これらの医療上の懸念をさらに悪化させました。しかし、1851年には別の健康問題が発生し、ヴェルヌは4回の顔面神経麻痺の発作のうち最初のものを患いました。これらの発作は心身症によるものではなく、中耳炎による炎症が原因でしたが、この原因はヴェルヌの生前には不明でした。

同年、ヴェルヌはフランス軍に入隊を義務付けられましたが、抽選により免除され、大いに安堵しました。彼は父にこう書き送っています。「親愛なるお父様、軍隊生活、そして制服を着たこれらの召使いについて私がどう思っているかは、すでにご存じのはずです。...そのような職務を遂行するには、すべての尊厳を放棄しなければなりません。」父の懸念にもかかわらず、ヴェルヌの強い反戦感情は生涯を通じて揺るぎませんでした。

多作に執筆し、サロンに通いながらも、ヴェルヌは法学の勉強に勤勉に取り組み、1851年1月に法学士の学位を取得しました。

サロンへの訪問のおかげで、ヴェルヌは1849年に当時の著名な手相占い師、シュヴァリエ・ダルパンティニーの共通の知人を介してアレクサンドル・デュマと接触しました。ヴェルヌはデュマの息子、アレクサンドル・デュマ・フィスと親友になり、舞台喜劇『折れた麦わら』の原稿を見せました。二人の若者は共同で戯曲を改訂し、デュマは父との取り決めにより、1850年6月12日にパリのテアトル・イストリック(オペラ・ナショナル)で上演させました。

1851年、ヴェルヌは同じナント出身の作家、ピエール＝ミシェル＝フランソワ・シュヴァリエ(「ピトル＝シュヴァリエ」として知られる)と出会いました。彼は雑誌『家族の博物館』の編集長でした。ピトル＝シュヴァリエは地理、歴史、科学、技術に関する記事を探しており、教育的な要素を分かりやすい散文形式や魅力的なフィクション物語を使って、多くの一般読者にaccessibleにすることを熱望していました。ヴェルヌは、特に地理における勤勉な調査を好んだため、この仕事にうってつけでした。ヴェルヌはまず、彼に短い歴史小説風の冒険物語『メキシコ海軍の最初の船』(『メキシコの悲劇』)を提案しました。これは、彼に深く影響を与えたジェイムズ・フェニモア・クーパーの小説のスタイルで書かれていました。ピトル＝シュヴァリエは1851年7月にそれを出版し、同年にはヴェルヌの2番目の短編小説『気球旅行』(1851年8月)を出版しました。後者の物語は、冒険的な物語、旅のテーマ、詳細な歴史的調査の組み合わせにより、後にヴェルヌによって「私が辿る運命にあった小説の路線の最初の兆候」と評されました。

デュマ・フィスはヴェルヌを、テアトル・イストリックの監督を引き継ぎ、テアトル・リリックと改名した舞台監督ジュール・セヴェストに紹介しました。セヴェストはヴェルヌに、ほとんど給料のない劇場の秘書としての仕事を提供しました。ヴェルヌはこれを受け入れ、アリステッド・イニャールや多作な台本作家ミシェル・カレとの共同作業でいくつかのコミックオペラを書き、上演する機会として利用しました。テアトル・リリックでの雇用を祝して、ヴェルヌは10人の友人と共に独身者の食事クラブ「オンズ＝サン＝ファム」(「妻のいない11人」)を設立しました。

しばらくの間、ヴェルヌの父は彼に執筆を諦め、弁護士として事業を始めるよう圧力をかけました。しかし、ヴェルヌは手紙の中で、文学でしか成功できないと主張しました。法律で安定した将来を計画する圧力は、1852年1月に父がヴェルヌに自身のナントの法律事務所を譲ると申し出たときに最高潮に達しました。この最後通牒に直面し、ヴェルヌは文学の道を続けることを最終的に決断し、その仕事を断りました。彼は「自分の本能に従うのは正しくないだろうか？自分が何者であるかを知っているからこそ、いつか自分が何になれるかを理解しているのだ」と書き記しました。

その間、ヴェルヌはフランス国立図書館で多くの時間を過ごし、物語のための調査を行い、科学や最近の発見、特に地理学への情熱を深めていました。この時期にヴェルヌは、盲目にもかかわらず広範囲に旅を続けていた著名な地理学者で探検家のジャック・アラゴと出会いました(彼は1837年に完全に視力を失っていました)。二人は親友となり、アラゴの革新的で機知に富んだ旅行記は、ヴェルヌを新たに発展しつつあった文学ジャンル、すなわち旅行記へと導きました。

1852年、ヴェルヌの新作が2編『家族の博物館』に掲載されました。1851年にヴェルヌが執筆し、1852年7月10日から8月11日にかけて出版されたリマを舞台にした中編小説『マルティン・パス』と、際どい二重の意味を持つ言葉に満ちた一幕の喜劇『カリフォルニアの城、あるいは転がる石は苔むさず』です。1854年4月と5月には、同誌はヴェルヌの短編小説『ザカリウス親方』を掲載しました。これはE. T. A. ホフマンのような幻想小説で、科学的傲慢と野心を厳しく非難しています。その後すぐに『氷のなかの冬ごもり』が続きました。これはヴェルヌの多くの小説を先取りするテーマを持つ極地冒険物語です。同誌はまた、署名はないものの一般にヴェルヌの作品とされるノンフィクションの一般科学記事もいくつか掲載しました。ヴェルヌの同誌への寄稿は、1856年にピトル＝シュヴァリエと深刻な口論になり、寄稿を続けることを拒否したため中断されました(この拒否は、ピトル＝シュヴァリエが亡くなり、同誌が新しい編集者に引き継がれる1863年まで続きました)。

ピトル＝シュヴァリエのために物語や記事を執筆する傍ら、ヴェルヌは新しい種類の小説、「科学小説」("Roman de la Science")を発明するというアイデアを形成し始めました。これにより、彼が図書館で研究を楽しんでいた膨大な量の事実情報を組み込むことができると考えました。彼はこのプロジェクトをアレクサンドル・デュマ(父)と議論したと言われています。デュマは未完の小説『イサク・ラケデム』で似たような試みをしており、ヴェルヌのプロジェクトを熱心に奨励しました。

1854年末、コレラの再流行により、テアトル・リリックでのヴェルヌの雇用主であり、当時親友であったジュール・セヴェストが亡くなりました。契約上はさらに1年間の勤務義務しかありませんでしたが、ヴェルヌはセヴェストの死後も数年間劇場との関係を続け、追加の作品の上演を実現させました。彼はまた、戯曲やミュージカルコメディの執筆も続けましたが、そのほとんどは上演されませんでした。

1.3. エッツェルとの協力と「驚異の旅」シリーズ

1862年、共通の知人アルフレッド・ド・ブレアを介して、ヴェルヌは出版社のピエール＝ジュール・エッツェルと接触し、執筆中の小説『気球旅行』の原稿を提出しました。エッツェルはすでにオノレ・ド・バルザック、ジョルジュ・サンド、ヴィクトル・ユーゴなどの著名な作家の出版を手がけており、娯楽小説と科学教育を組み合わせた質の高い家族向け雑誌の創刊を長年計画していました。彼は、綿密な調査に基づく冒険物語へのヴェルヌの傾向を見て、そのような雑誌の理想的な寄稿者であると考え、小説を受け入れ、改善のための提案を行いました。ヴェルヌは2週間以内に提案された改訂を行い、最終稿を『気球に乗って五週間』と題してエッツェルに返却しました。この作品は1863年1月31日にエッツェルによって出版されました。

計画されていた雑誌『教育と娯楽の雑誌』のためにヴェルヌのサービスを確保するため、エッツェルは長期契約を結びました。この契約では、ヴェルヌは年間3巻の原稿を提供し、エッツェルはそれを一括で買い取るというものでした。ヴェルヌは、安定した収入と執筆の確実な発表の場をようやく見つけ、すぐに同意しました。生涯を通じて、彼の小説のほとんどは、エッツェルの『雑誌』で連載された後、書籍として出版されることになります。これは、エッツェルのための2番目の小説『ハテラス船長の冒険』(1864年-1865年)から始まりました。

『ハテラス船長の冒険』が1866年に書籍として出版された際、エッツェルは序文で、ヴェルヌの作品が『驚異の旅』と題された小説シリーズを形成すること、そしてヴェルヌの目的は「現代科学によって蓄積された地理、地質、物理、天文学のすべての知識を概説し、彼自身の娯楽的で絵画的な形式で、宇宙の歴史を語ること」であると公に発表し、ヴェルヌの小説に対する文学的および教育的野心を表明しました。晩年、ヴェルヌはこの依頼が彼の小説の主題となったことを確認し、「私の目的は地球を描写することであり、地球だけでなく宇宙全体を描写することでした...そして同時に、非常に高いスタイルの美の理想を実現しようと努めました。冒険小説にはスタイルがないと言われますが、それは真実ではありません」と述べました。しかし、彼はまた、このプロジェクトが非常に野心的であることにも言及し、「そうです！しかし地球は非常に大きく、人生は非常に短い！完成した作品を残すためには、少なくとも100歳まで生きる必要があるでしょう！」と述べました。

エッツェルはヴェルヌの多くの小説に直接影響を与え、特に協力関係の最初の数年間は、ヴェルヌは当初出版社を見つけたことに非常に喜んでおり、エッツェルの提案のほとんどすべてに同意しました。例えば、エッツェルが『ハテラス船長の冒険』の元のクライマックス(主人公の死を含む)を不承認とした際、ヴェルヌはハテラスが生き残る全く新しい結末を執筆しました。エッツェルはまた、ヴェルヌの次の提出作『二十世紀のパリ』を却下しました。その未来に対する悲観的な見方と技術進歩への非難が、家族向け雑誌にはあまりにも破壊的であると考えたためです(この原稿は、ヴェルヌの死後しばらく失われたと思われていましたが、最終的に1994年に出版されました)。

出版者と作家の関係は、1869年頃にヴェルヌとエッツェルが『海底二万里』の原稿を巡って対立した際に大きく変化しました。ヴェルヌは当初、潜水艦の船長ネモ船長を、一月蜂起中に家族を殺害したロシア人に対して復讐行為を行うポーランド人科学者として構想していました。エッツェルは、ヴェルヌの書籍の収益性の高いロシア市場を疎外したくなかったため、ネモを奴隷貿易の敵とすることを要求しました。これにより、彼は紛れもない英雄となるはずでした。ヴェルヌは、この変更に激しく抵抗した後、最終的にネモの過去を謎のままにするという妥協案を考案しました。この意見の相違の後、ヴェルヌはエッツェルとの取引において著しく冷淡になり、提案を考慮するものの、しばしば完全に拒否するようになりました。

それ以降、ヴェルヌは年間2冊以上の作品を出版しました。その中で最も成功したものは、『Voyage au centre de la Terre_地底旅行^{フランス語}』(1864年)、『De la Terre à la Lune_{地球から月へ}^{フランス語}』(1865年)、『Vingt mille lieues sous les mers_{海底二万里}^{フランス語}』(1869年)、そして『Le tour du monde en quatre-vingts jours_{八十日間世界一周}^{フランス語}』で、後者は1872年に『ル・タン』紙に初めて掲載されました。ヴェルヌはこれで執筆で生計を立てられるようになりましたが、彼の富のほとんどは、アドルフ・ダンヌリーと共同で執筆した『八十日間世界一周』(1874年)と『皇帝の密使ミハイル・ストロゴフ』(1876年)の舞台化作品から得られました。

1867年、ヴェルヌは小型船「サン＝ミシェル号」を購入し、財政状況が改善するにつれて「サン＝ミシェルII号」、そして「サン＝ミシェルIII号」と順次置き換えました。彼は「サン＝ミシェルIII号」に乗ってヨーロッパを航海しました。彼の最初の小説以降、ほとんどの物語は、書籍として出版される前に、エッツェルの隔週刊誌『教育と娯楽の雑誌』で最初に連載されました。彼の弟ポールは『モンブランの40回目のフランス人登山』と短編集『オクス博士の幻想』(1874年)に寄稿しました。ヴェルヌは裕福になり、有名になりました。

1.4. 家族生活

1856年5月、ヴェルヌはナントの友人オーギュスト・ルラルジュとアミアン出身の女性エメー・デュ・フレイヌ・ド・ヴィアンヌの結婚式に介添人として出席するため、アミアンへ旅しました。ヴェルヌは花嫁の家族に温かく迎えられ、家族全員と親しくなり、花嫁の姉であるオノリーヌ・アンヌ・エベ・モレル(旧姓デュ・フレイヌ・ド・ヴィアンヌ)、26歳の未亡人で2人の幼い子供を持つ女性にますます惹かれるようになりました。安定した収入源とモレルに真剣に求愛する機会を求めて、彼は彼女の兄弟の提案である仲買人との共同事業に飛びつきました。ヴェルヌの父は当初懐疑的でしたが、1856年11月に息子の承認要求に屈しました。財政状況がついに有望になり、ヴェルヌはモレルとその家族の好意を勝ち取り、夫婦は1857年1月10日に結婚しました。

ヴェルヌは新たなビジネス上の義務に没頭し、テアトル・リリックでの仕事を辞め、パリ証券取引所で株式仲買人としてフルタイムで働き始め、そこで仲買人フェルナン・エグリーの共同経営者となりました。ヴェルヌは毎朝早く起きて執筆時間を確保し、その後は日中の仕事のために証券取引所へ向かいました。残りの自由時間には、かつての「オンズ＝サン＝ファム」クラブ(この頃には11人の「独身者」全員が結婚していました)との交流を続けました。また、科学的・歴史的研究のために図書館に通い続け、その多くをノートカードに書き写して将来のために利用しました。これは彼が生涯続けるシステムとなります。同僚の回想によると、ヴェルヌは「ビジネスよりも機知に富んでいた」とのことです。

1858年7月、ヴェルヌとアリステッド・イニャールは、イニャールの兄弟が提供した機会を利用し、ボルドーからリヴァプール、そしてスコットランドへの無料の船旅に出ました。ヴェルヌにとってフランス国外への初めての旅は彼に深い感銘を与え、パリに戻るとその記憶を小説化し、半自伝的小説『イングランド・スコットランド後ずさり旅行』(1859年秋から1860年冬にかけて執筆され、1989年まで未出版)の骨格を形成しました。1861年の2度目の無料航海では、イニャールとヴェルヌはストックホルムへ向かい、そこからクリスチャニアを経てテレマルク県を旅しました。ヴェルヌは急いでパリに戻るため、イニャールをデンマークに残しましたが、1861年8月3日に生まれた唯一の実子ミシェル・ヴェルヌの誕生には間に合いませんでした。

一方、ヴェルヌは「科学小説」のアイデアに取り組み続け、彼の回想によると、「地図と世界の偉大な探検家への愛」に触発されて、ラフドラフトを作成しました。それはアフリカ横断の物語として具体化し、最終的に彼の最初の出版小説『気球に乗って五週間』となりました。

ミシェル・ヴェルヌは父の意に反して女優と結婚し、未成年の愛人との間に2人の子供をもうけ、多額の借金を抱えました。しかし、ミシェルが成長するにつれて、父と息子の関係は改善されました。

1.5. 晩年と政治活動

ローマ・カトリックとして育ちましたが、ヴェルヌは理神論へと傾倒していきました。一部の学者は、彼の小説が神や摂理の概念をしばしば含んでいるものの、キリストの概念にはほとんど言及しないことから、理神論的な哲学を反映していると考えています。

1886年3月9日、ヴェルヌが帰宅途中、26歳の甥ガストンが彼に拳銃で2発発砲しました。1発目は外れましたが、2発目はヴェルヌの左足に当たり、治癒不能な永続的な跛行を引き起こしました。この事件はメディアには公表されませんでしたが、ガストンは残りの人生を精神病院で過ごしました。

母とエッツェル(1886年死去)の両親を失った後、ジュール・ヴェルヌはより暗い作品を出版し始めました。1888年、彼は政治に進出し、アミアン市会議員に選出され、いくつかの改善を提唱し、15年間務めました。

ヴェルヌは1870年4月9日にフランスのレジオンドヌール勲章のシュヴァリエに叙され、その後1892年7月19日にオフィシエに昇進しました。

2.1. 主要小説と「驚異の旅」シリーズ

ヴェルヌの最大の著作群は『驚異の旅』シリーズであり、これには死後に発見された『二十世紀のパリ』と『イングランド・スコットランド後ずさり旅行』(それぞれ1994年、1989年出版)の2つの未発表原稿や、彼の死の際に未完で残されたプロジェクト(その多くは死後、息子ミシェルによって翻案または書き換えられて出版された)を除くすべての小説が含まれます。

彼の代表的な小説と『驚異の旅』シリーズ全体は、以下の特徴を持っています。

• 『気球に乗って五週間』(1863年)：アフリカ大陸を気球で横断する冒険を描き、ヴェルヌの最初の大きな成功作となりました。
• 『地底旅行』(1864年)：地球の中心への旅を描き、地質学や古生物学の知識を盛り込んでいます。
• 『海底二万里』(1870年)：潜水艦ノーチラス号と謎のネモ船長の冒険を描き、海洋の神秘と科学技術の可能性を探求しています。
• 『八十日間世界一周』(1872年)：フォッグ氏が80日間で世界を一周するという賭けに挑む物語で、当時の交通手段や地理的知識が詳細に描かれています。
• 『神秘の島』(1874年)：南北戦争中に無人島に漂着した5人のアメリカ人が、科学知識を駆使して文明を築き上げる物語です。
• 『皇帝の密使ミハイル・ストロゴフ』(1876年)：ロシア皇帝の密使がシベリアを横断する壮大な冒険を描いています。
• 『十五少年漂流記』(1888年)：無人島に漂着した少年たちが協力して生き抜く姿を描き、ロビンソン物語のテーマを再解釈しました。
• 『二十世紀のパリ』(1861年執筆、1994年出版)：ヴェルヌの生前には出版されなかった作品で、20世紀のパリを悲観的に描写し、科学技術の進歩がもたらす負の側面を予見しています。

これらの小説は、常に当時の科学知識に基づいて綿密に調査され、19世紀後半の技術進歩を考慮した設定が特徴です。彼が描いた潜水艦、飛行船、宇宙旅行などの概念は、後の科学技術の発展に大きな影響を与えました。

2.2. 短編小説、戯曲、その他の著作

ヴェルヌは、小説以外にも数多くの戯曲、詩、歌の歌詞、オペレッタのリブレット、短編小説、そして様々なエッセイや雑多なノンフィクション作品を執筆しました。

主な短編小説や短編集には以下が含まれます。

• 『ザカリウス親方』(1854年)：科学的傲慢と野心を厳しく非難する幻想物語。
• 『氷のなかの冬ごもり』(1855年)：極地を舞台にした冒険物語で、後のヴェルヌの小説のテーマを先取りしています。
• 『マルティン・パス』(1852年)：リマを舞台にした中編小説。
• 『オクス博士の幻想』(1874年)：同名の短編集に収録された作品で、科学実験の奇妙な結果を描いています。
• 『昨日と明日』Hier et demain (1910年)：死後出版された短編集で、『ラトン一家の冒険』、『レ＝シャープ氏とミ＝フラット嬢』、『ジャン・モレナス』、『詐欺師』、『西暦2889年』、『永遠のアダム』などが収録されています。
• 『ナント原稿 全三巻』Manuscrits nantais, Volume 3, (1991年)：未刊行の中・短編を集めたもので、初期の作品や未完成の作品が含まれます。収録作：「ある司祭の1835年」Un prêtre en 1835、「ジェデディアス・ジャメ」Jédédias Jamet、「ローマ包囲戦」Le siège de Rome、「アンセルム・デ・ティユール氏の結婚」Le mariage de M. Anselme des Tilleuls、「サン・カルロス」San Carlos、「ピエール＝ジャン」Pierre-Jean、「ロビンソンおじさん」L'Oncle Robinson (1861)(第一部のみ、未完成の作品)

戯曲としては、文学デビュー作となった『折れた麦わら』(1850年)や、『不可能への旅』(1882年)などがあります。彼はまた、多くの音楽喜劇も執筆しましたが、そのほとんどは上演されませんでした。

これらの多様なジャンルの作品を通じて、ヴェルヌは文学的才能と広範な知識を示し、彼の作品世界を豊かにしました。

3.1. 科学、技術、進歩に関する見解

ヴェルヌの作品に繰り返し登場するテーマは、科学技術の進歩に対する彼の見解です。彼は、当時の科学知識に基づいて綿密な調査を行い、その成果を物語に組み込むことで、未来の技術を予見した「予言者」と評されることがしばしばありました。しかし、ヴェルヌ自身は「私は何も発明していない」と繰り返し述べており、自身の小説が科学的なものとして読まれることを意図していないと主張しました。彼の目標はむしろ「地球を描写し、同時に非常に高いスタイルの美の理想を実現すること」でした。例えば、『気球に乗って五週間』について彼は、「気球に関する物語としてではなく、アフリカに関する物語として書いた。私は常に地理、歴史、旅行に非常に興味があり、アフリカをロマンチックに描写したかった。私の旅行者を気球以外でアフリカを横断させる手段がなかったからこそ、気球が導入されたのだ...私が小説を書いた当時も今も、気球を操縦できる可能性を信じていなかったと言える」と説明しています。

ヴェルヌの作品と科学技術の発展との関連性は「単なる偶然の一致」であり、彼の疑いようのない科学的正確さは、その広範な調査によるものだと彼は述べています。「物語を書き始める前から、私は常に手にしたすべての本、新聞、雑誌、科学報告から多くのメモを取っていた」と語っています。

しかし、彼の作品には科学技術の進歩に対する楽観的な見方だけでなく、その潜在的な危険性に対する批判的な視点も込められています。例えば、生前には出版されなかった『二十世紀のパリ』では、技術が過度に発展した未来社会が精神的な荒廃をもたらす様子を悲観的に描いています。

3.2. 平和主義と社会批評

ヴェルヌは生涯を通じて、戦争や軍事生活を常に嘲笑し、批判する強い反戦感情を持っていました。彼は父の懸念にもかかわらず、この信念を揺るぎなく持ち続けました。彼の作品には、軍国主義や抑圧に対する否定的な姿勢が明確に示されています。

また、ヴェルヌは被抑圧民族の擁護者でもありました。彼の小説には、ネモ船長のように、虐げられた民族や社会の犠牲者として登場する人物が多く見られます。彼らは、抑圧者に対する復讐や自由への渇望を抱き、ヴェルヌは彼らへの共感を作品に込めています。

彼はボナパルティズムを奉じるナポレオン3世に常に批判的であり、目立った政治活動はしていませんでしたが、その思想は作品に反映されていました。彼の小説は、単なる冒険物語としてだけでなく、当時の社会問題や政治状況に対する鋭い批評的な要素も含んでおり、読者に深い考察を促すものでした。

4.1. 文学的評価と影響

エッツェルとのデビュー後、ヴェルヌはフランスの作家や科学者から熱狂的に迎えられ、ジョルジュ・サンドやテオフィル・ゴーティエなどが初期の賞賛者でした。地理学者のヴィヴィアン・ド・サン＝マルタンから批評家のジュール・クラルティまで、いくつかの著名な現代の人物が、批評的および伝記的記述でヴェルヌとその作品を高く評価しました。

しかし、読者や観客の間でのヴェルヌの人気が高まるにつれて(特に『八十日間世界一周』の舞台版の大成功により)、彼の文学的評価は徐々に変化しました。小説や舞台作品が売れ続けるにつれて、多くの現代批評家は、ヴェルヌが商業的に人気のある作家であるという地位は、彼が学術研究に値する真剣な作家ではなく、単なるジャンルに基づいた物語作家としてしか見られないことを意味すると感じました。

このような正式な文学的地位の否定は、エミール・ゾラのような作家による軽蔑的な批評や、ヴェルヌがアカデミー・フランセーズの会員に推薦されなかったことなど、様々な形をとりました。ヴェルヌ自身もこれを認識しており、晩年のインタビューで「私の人生の大きな後悔は、フランス文学で何の地位も得られなかったことだ」と語っています。自分を「理想を追求して生きる文人であり芸術家」と見なしていたヴェルヌにとって、文学的イデオロギーに基づくこの批評的無視は、究極の冷遇としか見なされませんでした。

ヴェルヌが人気のあるジャンル作家でありながら批評的には「ペルソナ・ノン・グラータ」であるというこの二分化は、彼の死後も続き、初期の伝記(ヴェルヌ自身の姪、マルグリット・アロット・ド・ラ・フュイによるものを含む)は、ヴェルヌの実際の執筆方法や作品ではなく、人気のある人物としての誤りだらけで誇張された聖人伝に焦点を当てていました。一方、ヴェルヌの母国でさえ、彼の小説の原版の販売は著しく落ち込み、直接子供を対象とした要約版がその代わりとなりました。

しかし、ヴェルヌの死後の数十年には、フランスで「ジュール・ヴェルヌ・カルト」が台頭しました。これは、ヴェルヌの作品を文学として真剣に受け止め、彼自身の先駆的な作品への影響を喜んで認める学者や若い作家たちの着実に成長するグループでした。このカルトの一部は、ヴェルヌ研究者のための最初の学術団体であるジュール・ヴェルヌ協会を設立しました。他の多くの人々は、それ自体が非常に尊敬されるアバンギャルドやシュルレアリスムの文学者となりました。彼らの賞賛と分析は、ヴェルヌの文体的革新と永続的な文学的テーマを強調し、今後の文学研究に大きな影響を与えることになりました。

1960年代から1970年代にかけて、著名なフランスの学者や作家による真剣な文学研究の持続的な波のおかげで、ヴェルヌの評判はフランスで急上昇しました。ロラン・バルトの画期的なエッセイ『ノーチラスと酔いどれ船』は、『驚異の旅』を純粋な文学テキストとして聖書釈義的に解釈する点で影響力がありました。一方、マルセル・モレやジャン・シェノーなどの人物による書籍規模の研究は、ヴェルヌを多数のテーマ的視点から考察しました。

フランスの文芸誌はヴェルヌとその作品に特集号を捧げ、ミシェル・ビュトール、ジョルジュ・ボルジョー、マルセル・ブリオン、ピエール・ヴェルサン、ミシェル・フーコー、ルネ・バルジャベル、マルセル・ルコント、フランシス・ラカサン、ミシェル・セールなどの著名な文学者がエッセイを寄稿しました。一方、ヴェルヌの全作品は、リヴル・ド・ポッシュやエディション・ランコントルから未削除の挿絵入り版が刊行され、再版されました。この波は、ヴェルヌの生誕150周年である1978年に最高潮に達し、セリジー＝ラ＝サル国際文化センターで学術シンポジウムの対象となり、『地底旅行』はフランスの大学制度のアグレガシオン読書リストに採用されました。これらの出来事以来、ヴェルヌはヨーロッパでフランス文学の正当な一員として一貫して認識されており、学術研究と新しい出版が着実に続いています。

英語圏におけるヴェルヌの評価は、変化がかなり遅れています。20世紀を通じて、ほとんどの英語圏の学者は、ヴェルヌを子供向けのジャンル作家であり、科学技術のナイーブな提唱者として却下してきました(両方の点で強い反証があるにもかかわらず)。そのため、彼を文学研究の対象としてよりも、技術的な「預言者」として、あるいはエドガー・アラン・ポーやハーバート・ジョージ・ウェルズのような英語作家との比較対象として興味深いと見なしていました。ヴェルヌに対するこの狭い見方は、ほとんどのアメリカ人やイギリス人の読者がヴェルヌを発見した低品質な英語翻訳や、非常に緩く翻案されたハリウッド映画版の影響を間違いなく受けています。しかし、1980年代半ば以降、かなりの数の真剣な英語研究と翻訳が登場しており、ヴェルヌの英語圏での評価が現在進行形で回復している可能性を示唆しています。

4.2. SFにおける役割

ヴェルヌの『驚異の旅』と文学ジャンルであるサイエンス・フィクションとの関係は複雑です。ヴェルヌはハーバート・ジョージ・ウェルズと同様に、このジャンルの創始者の一人として頻繁に挙げられ、その発展への彼の深い影響は議論の余地がありません。しかし、サモサタのルキアノス、ヴォルテール、メアリー・シェリーなど、多くの先行する作家もSFの創始者として挙げられており、これはこのジャンルの曖昧な定義と歴史に起因する避けられない曖昧さです。

この論争の中心にある主要な問題は、そもそもヴェルヌの作品がSFとして数えられるのかという問いです。モーリス・ルナールは、ヴェルヌが「科学的驚異の文章を一文も書いたことがない」と主張しました。ヴェルヌ自身もインタビューで繰り返し、自身の小説は科学的なものとして読まれることを意図していないと述べ、「私は何も発明していない」と語っています。彼の目標はむしろ、「地球を描写し、同時に非常に高いスタイルの美の理想を実現すること」でした。彼は例を挙げて次のように指摘しています。
「私は『気球に乗って五週間』を、気球に関する物語としてではなく、アフリカに関する物語として書いた。私は常に地理、歴史、旅行に非常に興味があり、アフリカをロマンチックに描写したかった。私の旅行者を気球以外でアフリカを横断させる手段がなかったからこそ、気球が導入されたのだ...私が小説を書いた当時も今も、気球を操縦できる可能性を信じていなかったと言える。」

ヴェルヌのSFにおける評判と密接に関連しているのが、彼が科学進歩の「預言者」であり、彼の多くの小説には、当時としては空想的であったが後に一般的になった技術要素が含まれているという、しばしば繰り返される主張です。これらの主張は特にアメリカで長い歴史を持っていますが、現代の学術的コンセンサスでは、そのような予言の主張は大幅に誇張されているとされています。1961年の記事で『海底二万里』の科学的正確さを批判したセオドア・L・トーマスは、ヴェルヌの物語のスキルと、読者が子供の頃に読んだ本の誤った記憶が、人々が「そこにはないものを覚えている」原因となっていると推測しました。「小説に有効な科学的予測が含まれているという印象は、年を追うごとに強まるようだ」と述べています。SFと同様に、ヴェルヌ自身も未来の預言者であることをきっぱりと否定し、科学的発展と自身の作品との関連性は「単なる偶然の一致」であると述べ、彼の疑いようのない科学的正確さは、その広範な調査によるものだと語っています。「物語を書き始める前から、私は常に手にしたすべての本、新聞、雑誌、科学報告から多くのメモを取っていた」と述べています。

4.3. 英語翻訳とその影響

ヴェルヌの英語への翻訳は、1852年に彼の短編小説『気球旅行』(1851年)がアメリカの雑誌『サテインズ・ユニオン・マガジン・オブ・リテラチャー・アンド・アート』にアン・T・ウィルバーの翻訳で掲載されたことから始まりました。彼の小説の翻訳は1869年にウィリアム・ラックランドによる『気球に乗って五週間』(1863年原版)の翻訳から始まり、ヴェルヌの生涯を通じて着実に続き、出版社や雇われた翻訳者は、彼の最も収益性の高いタイトルを英語で急いで出版するために、しばしば大急ぎで作業しました。エッツェルが『驚異の旅』の出版戦略で全年齢層を対象としていたのとは異なり、ヴェルヌの英国およびアメリカの出版社は、彼の本をほぼ独占的に若い読者を対象として販売することを選択しました。このビジネス上の動きは、英語圏におけるヴェルヌの評判に長期的な影響を与え、ヴェルヌが純粋に児童文学作家として扱われることを示唆しました。

これらの初期の英語翻訳は、広範なテキストの省略、誤り、改変のために広く批判されており、ヴェルヌの実際の小説を適切に表現しているとは見なされていません。英国の作家アダム・ロバーツは『ガーディアン』のエッセイで次のようにコメントしています。
「私は常にジュール・ヴェルヌを読むのが好きで、彼の小説のほとんどを読んできましたが、最近になって、私が読んでいたのはジュール・ヴェルヌではなかったということを本当に理解しました...これは世界的に有名な作家が置かれている奇妙な状況です。実際、これほど翻訳に恵まれなかった主要な作家は他に思いつきません。」
同様に、アメリカの小説家マイケル・クライトンは次のように述べています。
「ヴェルヌの散文は、独特の現代的な方法で簡潔で動きが速い...しかし、ヴェルヌは英語の翻訳者によって特に不遇な扱いを受けてきた。良くても、彼らは私たちにぎこちなく、ぶつ切りで、音痴な散文を提供してきた。最悪の場合、-悪名高い1872年の『地底旅行』の「翻訳」のように、グリフィス＆ファランによって出版されたものは-彼らは無頓着にテキストを改変し、ヴェルヌの登場人物に新しい名前を与え、自分たちの発明によるページ全体を追加し、それによってヴェルヌの原文の意味とトーンを事実上消し去ってしまった。」

1965年以降、ヴェルヌのより正確な英語翻訳がかなりの数登場しました。しかし、古い欠陥のある翻訳は、パブリックドメインの状態にあるため、また多くの場合、オンラインソースで容易に入手できるため、再版され続けています。

4.4. 現代的再解釈と文化的影響

ヴェルヌの小説は、文学作品と科学作品の両方に幅広い影響を与えました。ヴェルヌの影響を受けたとされる作家には、マルセル・エイメ、ロラン・バルト、ルネ・バルジャベル、ミシェル・ビュトール、ブレーズ・サンドラール、ポール・クローデル、ジャン・コクトー、フリオ・コルタサル、フランソワ・モーリアック、リック・ライアダン、レイモン・ルーセル、クロード・ロワ、アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリ、ジャン＝ポール・サルトルなどがいます。また、ヴェルヌのインスピレーションを認めた科学者や探検家には、リチャード・E・バード、ユーリー・ガガーリン、サイモン・レーク、ユベール・リョーテ、グリエルモ・マルコーニ、フリチョフ・ナンセン、コンスタンチン・ツィオルコフスキー、ヴェルナー・フォン・ブラウン、ジャック・パーソンズなどがいます。ヴェルヌは、19世紀の技術に基づいたSFを美化する文学的・社会的ムーブメントであるスチームパンクジャンルに影響を与えたとされています。

レイ・ブラッドベリは、文学と科学の世界におけるヴェルヌの影響を次のように要約しています。「私たちは皆、何らかの形でジュール・ヴェルヌの子供たちである。」

ヴェルヌの作品の多くは、子供向けの物語として書き直されたり、映画やアニメのような映像作品の原作になったりと、広い人気を誇ります。これは21世紀にまで続いており、ヴェルヌ作品は一種の共通認識になっていると言っても良いでしょう。例えば、東京ディズニーシーのテーマポート「ミステリアスアイランド」は、『海底二万里』や『神秘の島』に登場するネモ船長が築いた秘密基地という設定です(かつてディズニーは『海底二万里』を映画化しています)。