ポンパドゥール夫人

2.1. 出生と家族

ジャンヌ＝アントワネット・ポワソンは、1721年12月29日にパリで、フランソワ・ポワソン(1684年 - 1754年)とマドレーヌ・ド・ラ・モット(1699年 - 1745年)の娘として生まれた。父親のフランソワ・ポワソンは、織物職人であったクロード・ポワソン(1631年 - 1694年)とマリー・マランジェ(1637年 - 1707年)夫妻の9人兄弟の末っ子にあたる。フランソワは当時フランス経済の主要な資金源であったパリ兄弟の執事を務めていた。

彼女の生物学的な父親は、裕福な金融業者ジャン・パリス・ド・モンマルテル、または徴税請負人(fermier général^{フランス語})シャルル＝フランソワ＝ポール・ル・ノルマン・ド・トゥルネームのいずれかであると疑われている。1725年にフランソワ・ポワソンが未払いの借金問題で国外退去を余儀なくされた際、ル・ノルマン・ド・トゥルネームが彼女の法的な後見人となった。この種の犯罪は当時死刑に処せられる可能性があったが、フランソワは8年後に無罪となりフランスへの帰国を許された。

ジャンヌ＝アントワネットには、姉のフランソワーズ・ルイーズ・ポワソン(1724年5月15日生)と、弟のアベル＝フランソワ・ポワソン・ド・ヴァンディエール(1727年2月18日生、後のマリニー侯爵)がいた。彼女はサン＝トゥスタッシュ教会で洗礼を受け、名付け親のジャン・パリス・ド・モンマルテルと、その末娘アントワネット・ジュスティーヌ・パリスにちなんで名付けられた。

2.2. 教育と初期の影響

ジャンヌ＝アントワネットは5歳の時、ポワシーのウルスラ会修道院に送られ、当時最高水準の教育を受け、その機知と魅力で賞賛を得た。しかし、百日咳とされる体調不良のため、9歳になった1730年1月に帰宅した。

母親のマドレーヌは、娘が高度な教育を受け、有能な若い女性になることを諦めず、パリに戻ったジャンヌ＝アントワネットに個人指導を受けさせた。シャルル＝フランソワ＝ポール・ル・ノルマン・ド・トゥルネームは、惜しみなく費用をかけ、彼女の教育を担当した。ジャンヌ＝アントワネットは「コメディ・フランセーズの俳優と劇作家クレビヨンから朗読の指導を受け、オペラ歌手ジェリオットからは歌を教わった」他、人文科学、美術、音楽、社交術についても広範な教育を受けた。この頃、母親は彼女を占い師マダム・ド・ルボン(Madame de Lebon^{フランス語})の元へ連れて行き、マダム・ド・ルボンは彼女がいつか国王の心を支配すると予言した。ポンパドゥール夫人は、この不可能と思われた予言が的中したことに感謝し、遺言でマダム・ド・ルボンに600リーブルを遺した。彼女はその後「レネット」(小さな女王)として知られるようになり、ルイ15世の愛妾となるべく育てられた。このような手厚い教育は、ル・ノルマン・ド・トゥルネームがジャンヌ＝アントワネットの生物学的な父親であるという噂を助長した。

3.1. 結婚

20歳になったジャンヌ＝アントワネットは、後見人シャルル＝ル・ノルマン・ド・トゥルネームの甥であるシャルル＝ギヨーム・ル・ノルマン・デティオール(1717年 - 1799年)と結婚した。この縁談はトゥルネームが主導し、多額の経済的恩恵が伴っていた。1740年12月15日、トゥルネームは甥を唯一の相続人とし、他の甥や姪たち(兄弟姉妹の子供たち)を相続から外した。結婚祝いとして与えられたエティオールの領地は、王室の狩猟場であるセナール森の端に位置していた。

20歳で結婚した時、彼女はすでにその美貌、知性、そして豊かな魅力でパリのサロン界でいくらか有名であった。夫のル・ノルマン・デティオールは、当初この結婚に不満を抱いていたものの、すぐにポンパドゥール夫人に恋に落ちたと言われている。この結婚は双方に切望していたものをもたらした。ル・ノルマン・デティオールは相対的な貧困から抜け出す「莫大な持参金」を受け取り、ジャンヌ＝アントワネットは「母親の疑わしい過去を覆い隠すほどの社会的尊敬」を得た。

結婚後、夫婦は非常に愛し合っているように見えた。ジャンヌ＝アントワネットは、ル・ノルマン・デティオールを誰のためにも決して離れないと冗談を言っていたが、もちろん国王のためなら別だと付け加えた。夫婦には、幼児期に亡くなった息子と、1744年に生まれた娘アレクサンドリーヌ・ル・ノルマン・デティオールがいたが、アレクサンドリーヌは9歳で亡くなった。息子は1741年に生まれ、1742年に結核で亡くなった。娘アレクサンドリーヌは1754年に急性腹膜炎で亡くなった。アレクサンドリーヌの死から11日後、ポンパドゥール夫人の父フランソワ・ポワソンも、愛する孫娘を失った悲しみからうつ病で亡くなった。

3.2. サロンと知的交流

既婚女性となったジャンヌ＝アントワネットは、タンサン夫人、ジョフラン夫人、デュ・デファン夫人などが主催するパリの著名なサロンに頻繁に出入りするようになった。これらのサロンでは、ヴォルテール、シャルル・ピノ・デュクロ、モンテスキュー、クロード・アドリアン・エルヴェシウス、ベルナール・フォントネルといった啓蒙思想の主要人物たちと交流した。

さらに、ジャンヌ＝アントワネットはエティオールに自身のサロンを設立し、そこにはクロード・プロスペル・ジョリオ・ド・クレビヨン、モンテスキュー、ベルニ枢機卿、ヴォルテールなど、多くの文化界のエリートが訪れた。これらの交流を通じて、彼女は会話の妙技を学び、後にヴェルサイユ宮殿で知られるようになる鋭い機知を磨いた。

4.1. ルイ15世との出会い

ジャンヌ＝アントワネットの名は、彼女のパリのサロンでの活動、優雅さ、美しさから、1742年にはすでに国王ルイ15世の耳に入っていた。1744年、ジャンヌ＝アントワネットはセナール森での国王の狩猟中に国王の目に留まろうと試みた。彼女の領地がこの場所の近くにあったため、彼女は王室の一行に距離を置いて同行することが許されていた。しかし、国王の注意を引くため、ジャンヌ＝アントワネットは一度はピンクのフェートン馬車に青いドレスを着て、また一度は青いフェートン馬車にピンクのドレスを着て、国王の進路の真ん前を通り過ぎた。国王は彼女に鹿肉を贈った。

当時の国王の愛妾であったマリー・アンヌ・ド・マイイ＝ネール(シャトールー公爵夫人)はジャンヌ＝アントワネットを遠ざけていたが、1744年12月8日にシャトールー公爵夫人が亡くなり、その地位が空席となった。1745年2月24日、ジャンヌ＝アントワネットは、2月25日にヴェルサイユ宮殿で開催される王太子ルイ・フェルディナン・ド・フランスとマリア・テレサ・ラファエラ・デ・エスパーニャの結婚を祝うイチイの木の舞踏会への正式な招待状を受け取った。この舞踏会で、イチイの木に扮した国王が、ジャンヌ＝アントワネットへの愛情を公に宣言した。国王は、セナール森での出会いを暗示するように狩りの女神ディアナの衣装をまとったジャンヌ＝アントワネットの前で仮面を外し、宮廷全体と王室の前で自らを現した。

4.2. 公的な地位と影響力

1745年3月までに、ジャンヌ＝アントワネットは国王の愛妾となり、ヴェルサイユ宮殿の国王の真上のアパルトマンに住むようになった。同年5月7日には、彼女と夫との正式な別居が宣言された。宮廷に紹介されるためには爵位が必要であったため、国王は6月24日にアルナック＝ポンパドゥールの侯爵領を購入し、その領地と爵位、紋章をジャンヌ＝アントワネットに与え、彼女を侯爵夫人(Marquise^{フランス語})とした。1745年9月14日、ポンパドゥール夫人は国王の従姉妹であるコンティ公妃ルイーズ・エリザベートに紹介され、国王の前に正式に登場した。

宮廷での地位を確固たるものにしようと決意したジャンヌ＝アントワネットは、すぐに王室との良好な関係を築こうと試みた。王妃が共通の知人であるマダム・ド・サイサックについて尋ねる形でポンパドゥール夫人と会話を始めると、ポンパドゥール夫人は喜び、王妃への尊敬と忠誠を誓った。王妃はこれに応え、国王の他の愛妾たちよりもジャンヌ＝アントワネットを優遇した。ポンパドゥール夫人は、非常に形式的な宮廷エチケットをすぐに習得した。しかし、彼女の母親は同年12月25日に亡くなり、娘が揺るぎない国王の愛妾となるという偉業を成し遂げるのを見届けることはできなかった。

ポンパドゥール夫人は、宮廷の寵臣としての地位を通じて、相当な権力と影響力を行使した。1752年10月12日には公爵夫人に昇格し、1756年には王妃の女官(宮廷の女性が到達できる最も高貴な地位)となった。彼女は事実上、首相の役割を果たし、昇進、恩恵、解雇の任命を担当し、国内および外交政策に貢献した。

4.3. 王室との関係

ポンパドゥール夫人は、国王の他の愛妾たちとは異なり、王妃マリー・レシュチンスカとの間に良好な関係を築こうと努めた。王妃が共通の知人について尋ねた際、ポンパドゥール夫人は喜びをもって応じ、王妃への尊敬と忠誠を誓った。これにより、王妃は国王の他の愛妾たちよりもポンパドゥール夫人を優遇した。彼女は国王の助けを借りて、王妃を自身の私的なパーティーやオペラに招くこともあった。

しかし、平民出身という身分は彼女にとって大きなハンディキャップであった。王太子ルイ・フェルディナン・ド・フランスは、彼女を公然と軽視し、王妃の態度も決して友好的ではなかった。宮廷生活は嫉妬と陰謀に満ちており、ポンパドゥール夫人は国王の公式愛妾という自身の地位を守るため、貴族たちとの軋轢の中で生き残る術を学ばなければならなかった。

4.4. 国王の友人としての役割

1750年頃、ポンパドゥール夫人の国王の友人としての役割は、国王との性的な関係が終了したことで、彼女の唯一の役割となった。この性的な関係の終わりは、ポンパドゥール夫人の健康状態の悪さが一因とされている。彼女は百日咳の後遺症、繰り返す風邪や気管支炎、喀血、頭痛、国王との間の3度の流産、そして未確認の帯下に苦しんでいた。さらに、ポンパドゥール夫人は「非常に冷たい気質であるという不幸」を抱えていることを認め、トリュフ、セロリ、バニラなどを摂取して性欲を高めようと試みたが、いずれも失敗に終わった。

加えて、1750年の聖年は、国王に罪を悔い改め、愛妾を放棄するよう圧力をかけた。これらの障害に直面しても寵臣としての重要性を維持するため、ポンパドゥール夫人は「国王の友人」としての役割を引き受け、これを芸術の後援を通じて公に宣言した。この宣言は、ジャン＝バティスト・ピガールに依頼した、彼女自身を「友情」(Amitié^{フランス語})として表現した彫刻(失われたルイ15世の対となる彫刻に自身を捧げる姿)によって最も顕著に示された。ポンパドゥール夫人はまた、1759年にフランソワ・ブーシェが描いた自身の肖像画にも関連する彫刻を描かせた。

ポンパドゥール夫人は、国王の友人および相談役としてかけがえのない役割を果たしたため、宮廷でそのような影響力を行使することができた。ルイ15世の以前の愛妾たちとは対照的に、ポンパドゥール夫人は、ルイが信頼し、真実を語ってくれる唯一の人物となることで、国王にとってかけがえのない存在となった。ポンパドゥール夫人は、憂鬱と退屈に陥りがちなルイにとって不可欠な慰めであった。彼女だけが彼を魅了し、楽しませることができ、優雅な私的なパーティーやオペラ、午後の狩猟、様々なシャトーや宿泊施設への旅行でルイを楽しませた。彼女は時には国王の助けを借りて、妻である王妃マリー・レシュチンスカを招待することもあった。

ポンパドゥール夫人は、国王の愛妾としての役割を、国王のために若い女性たちを雇うことで補完したという誤解が広まっているが、これは事実ではない。ポンパドゥール夫人がルイとの性的な関係を終えた後、国王はヴェルサイユにその目的のために特別に設けられた「鹿苑」(Parc-aux-Cerfs^{フランス語}、スタッグ・パーク)と呼ばれる家で若い女性たちと会っていた。これはしばしば描写されるようなハーレムではなく、一度に一人の女性しか住んでいなかった。ポンパドゥール夫人は、これを「必要性」として受け入れる以外には関与していなかった。彼女は「私が欲しいのは彼の心よ！教育のないこれらの小さな娘たちは私からそれを奪うことはできないでしょう。もし宮廷や首都の美しい女性がそれを征服しようとしているのを見たら、私はこんなに落ち着いていられないでしょう」と述べ、宮廷にライバルが現れるよりは好ましい代替策として鹿苑を受け入れた。

5.1. 助言者および外交官としての役割

ポンパドゥール夫人は、国王の助言者として、また外交交渉における仲介者として、重要な役割を果たした。彼女は国王の信頼できる唯一の相談相手となり、ルイ15世が憂鬱や退屈に陥りがちな性格であったため、彼女の存在は不可欠な慰めであった。

1755年には、著名なオーストリアの外交官ヴェンツェル・アントン・フォン・カウニッツ＝リートベルク公爵から、ヴェルサイユ条約につながる交渉への介入を要請された。これは、フランスがかつての敵国オーストリアと同盟を結ぶという「外交革命」の始まりであった。

5.2. 外交政策への影響

外交革命により同盟関係が変化した結果、ヨーロッパ列強は七年戦争に突入し、フランス、オーストリア、ロシアはイギリスとプロイセンと対立した。フランスは1757年のロスバッハの戦いでプロイセン軍に敗北し、最終的にヌーベルフランス植民地をイギリスに奪われた。ロスバッハの戦いの後、ポンパドゥール夫人は国王を慰めるために、今や有名となった「我が亡き後に洪水よ来たれ」(Après nous le déluge^{フランス語})という言葉を言ったとされている。フランスは戦争から弱体化し、事実上破産状態に陥った。

ポンパドゥール夫人はこれらの政策への支持を貫き、ベルニ枢機卿が期待に応えられなかった際には、ショワズール公爵を登用し、彼の全ての計画、すなわち家族協約、イエズス会の弾圧、そしてパリ条約 (1763年)を支援し指導した。イギリスの戦争での勝利により、イギリスは主要な植民地大国としてフランスを凌駕することとなったが、これは一般的にポンパドゥール夫人の責任とされた。

5.3. 国内政策と人事

ポンパドゥール夫人は、国内の政治人事にも影響力を行使した。彼女は重農主義学派(その指導者は彼女自身の主治医であったフランソワ・ケネー)を保護し、アダム・スミスの理論への道を開いた。また、ドゥニ・ディドロとジャン・ル・ロン・ダランベールが編集した『百科全書』を、パリ大司教クリストフ・ド・ボーモンらによる弾圧の試みから擁護した。

ディドロの最初の小説『秘めごとの宝石』(Les bijoux indiscrets^{フランス語})では、マンゴグルとミルゾザの登場人物がそれぞれルイ15世とポンパドゥール夫人の寓意となっている。ディドロはポンパドゥール夫人を好意的に描写しており、これはおそらく『百科全書』への彼女の支持を確保するためであった。ポンパドゥール夫人は自身の蔵書に『秘めごとの宝石』の写本を所有しており、これが国王がディドロを国王に対する不謹慎な行為で追及しなかった理由を説明しているかもしれない。

侯爵夫人は、国王が平民と関係を持つことを恥辱と感じる多くの宮廷人たちの間で多くの敵を抱えていた。彼女は、自身の姓「ポワソン」(Poisson^{フランス語}、フランス語で「魚」の意)にかけた「ポワソナード」(マザリナードになぞらえた中傷記事)と呼ばれる絶え間ない誹謗中傷に非常に敏感であった。ルイ15世は、リシュリュー公爵など、彼女の既知の敵に対しては、非常に不本意ながらも懲罰的な措置を取るに留まった。

6.1. 芸術家および職人の後援

ポンパドゥール夫人は、芸術の強力なパトロンであり、パリをヨーロッパの趣味と文化の中心地と認識させる上で中心的な役割を果たした。彼女は、後見人シャルル＝フランソワ＝ポール・ル・ノルマン・ド・トゥルネーム、そして後に弟のアベル＝フランソワ・ポワソンを「建築総監」(Directeur Général des Bâtiments^{フランス語})の職に任命することで、この影響力を獲得した。この職は、芸術に関する政府の政策と支出を管理するものであった。

彼女は、1759年にセーヴル磁器工場を建設し、後に完全に買い取ることでフランスの誇りを擁護した。この工場はヨーロッパで最も有名な磁器製造所の1つとなり、地域に熟練した雇用を提供した。セーヴル磁器では、彼女の好みに合わせて特別に開発された「ポンパドゥール・ローズ」と呼ばれるピンク色が誕生した。

数多くの彫刻家や肖像画家がポンパドゥール夫人によって後援された。その中には、宮廷画家ジャン＝マルク・ナティエや、1750年代のフランソワ・ブーシェ、ジャン＝バティスト・レヴェイヨン、フランソワ＝ユベール・ドゥルエらがいる。彼女はジャック・ゲールという宝石彫刻家を後援し、彼からオニキス、碧玉、その他の半貴石に彫刻する方法を学んだ。

ポンパドゥール夫人は、ロココ様式の美術と装飾芸術における革新に大きな影響を与え、刺激を与えた。例えば、ブーシェのような芸術家を後援し、ルイ15世と共に所有していた15の邸宅を絶えず模様替えさせたことなどが挙げられる。ロココ様式は、ポンパドゥール夫人と同様に、有害な「女性的」影響力として一部から批判されたが、多くの男性にも女性にも受け入れられた。しかし、ポンパドゥール夫人が著名な芸術家と関わったのは、自身のパブリックイメージを育みながら、国王の注意を引くためであったことも広く認識されている。ブーシェによるポンパドゥール夫人の失われた肖像画の油彩スケッチは、ワデスドン・マナーのスターヘンバーグの部屋にあり、セーヴル磁器に囲まれている。セーヴル磁器もまた、彼女が自身の顧客の国際的なネットワークを通じて個人的に普及させ、大きく影響を与え革新した産業である。

ポンパドゥール夫人は、パトロンとして芸術を支援するだけでなく、より直接的に芸術活動にも参加した。18世紀に宝石彫刻を実践した数少ない人物の一人であることに加え、ヴェルサイユやベルビュー城の私設劇場で上演された演劇では、絶賛された舞台女優でもあった。ブーシェによる1758年の肖像画『化粧台のポンパドゥール夫人』など、ポンパドゥール夫人の監督のもと他の手によって制作された一部の美術作品は、ポンパドゥール夫人との共同制作と見なすことができる。

ポンパドゥール夫人は、ブーシェの助けを借りて版画を制作したアマチュア版画家と考えられている。彼女はヴェルサイユの私室に、ブーシェやゲールの作品の版画を制作するための彫刻用具を持ち込んでいた。

彼女の政治的な才能は、膨大な蔵書にも起因すると考えられる。彼女は、1760年に自身の印刷機で印刷された『スチュアート朝の歴史』のような影響力のある書籍を収集しており、その表紙には彼女の紋章の刻印が見られる。19世紀ロンドンの熱心な収集家であり、ワデスドン・マナーの所有者であったフェルディナント・ド・ロスチャイルド男爵は、この書籍や、1764年に出版された彼女の全蔵書を記載した目録の写本など、彼女の多くの書籍を収集した。

ポンパドゥール夫人は、ブーシェの素描に基づき、ゲールの宝石彫刻を元にした52点の版画を制作した。彼女の作品集は、『国王の彫刻家ゲールの彫刻石に基づくポンパドゥール侯爵夫人による版画集』(Suite d'Estampes Gravées Par Madame la Marquise de Pompadour d'Apres les Pierres Gravées de Guay, Graveur du Roy^{フランス語})と題されている。ポンパドゥール夫人の個人的なポートフォリオは、美術史家スーザン・ウェーガーによってウォルターズ美術館の写本室で発見された。一部の美術史家は、ポンパドゥール夫人がどれほど作品に貢献したかを示す文書がないため、彼女をパトロンであった芸術家たちの共同制作者と見なすべきか否かについて議論している。誰のアイデアで、誰の構図であったかは謎のままである。

彼女のポートフォリオを所蔵する美術館や図書館は以下の通りである。

• ウォルターズ美術館(ボルチモア)
• メトロポリタン美術館(ニューヨーク)
• 大英博物館(ロンドン)
• ボストン美術館
• アルスナル図書館(パリ)
• ロスチャイルド・コレクション(ルーヴル美術館)
• トロワ図書館

ポンパドゥール夫人が制作した版画は、ブーシェの素描とゲールの宝石彫刻に基づいたもので、彼女の芸術的才能を示す貴重な作品群である。これらの版画は、神話や寓意的なテーマを扱いながら、当時のロココ様式の特徴を反映している。

例えば、『音楽の天才』や『幼いバッカス』といった作品は、古典的な主題を優雅で軽やかなタッチで表現しており、彼女が宮廷文化に与えた影響を象徴している。

『レダ』のような神話的主題や、『犬』のような日常的なモチーフも、彼女の版画作品に見られる。これらの作品は、彼女が単なるパトロンではなく、自らも芸術制作に深く関与していたことを示唆している。

さらに、『テルメ神への供物』や『愛』といった作品は、当時のフランス宮廷で流行していた寓意的な表現を取り入れている。

『花束を捧げる愛』や『友情に犠牲を捧げる愛』など、愛と友情をテーマにした作品は、国王の友人としての彼女の役割を公に宣言する意図も込められていた。

最後の『正義の支配下で安らぐ愛』は、彼女が理想とした宮廷の調和と、自身の政治的・社会的貢献を象徴するかのようである。これらの版画は、ポンパドゥール夫人の多面的な才能と、文化に対する深い理解を示している。

6.2. 啓蒙思想家への支援

ポンパドゥール夫人は、パリの著名なサロンに頻繁に出入りし、そこでヴォルテールやドゥニ・ディドロ、モンテスキュー、ベルナール・フォントネルといった啓蒙思想の主要人物たちと交流した。彼女は自身のサロンも設立し、文化界のエリートたちが集まる場を提供した。

彼女は、フランソワ・ケネーを指導者とする重農主義学派を保護し、アダム・スミスの理論への道を開いた。また、ディドロとジャン・ル・ロン・ダランベールが編集した『百科全書』を、パリ大司教クリストフ・ド・ボーモンらによる弾圧の試みから擁護した。ディドロの小説『秘めごとの宝石』では、ルイ15世とポンパドゥール夫人が寓意的に描かれており、彼女が『百科全書』を支援した背景には、ディドロからの好意的な描写があった可能性も指摘されている。

6.3. 建築と邸宅

ポンパドゥール夫人は湯水のように金を使って、あちこちに邸宅を建てさせた。現在のフランス大統領官邸であるエリゼ宮殿も彼女の邸宅の一つであり、ルイ15世から贈られた宮殿であった。エリゼ宮殿は1718年に貴族の邸宅として建てられ、1753年にルイ15世が購入し、ポンパドゥール夫人に贈呈された。

彼女が所有または居住した邸宅には、シャトー・ド・サン＝トゥアン、シャトー・ド・クレシー、ベルビュー城、ラ・セル城、ムナール城などがある。

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17世紀後半に建設されたサン＝トゥアン城(パリ近郊、セーヌ＝サン＝ドニ県)は、1821年にカイラ伯爵夫人のために現在の城を建設するために破壊されるまで、名門ジェーヴル公爵家の所有であった。ポンパドゥール夫人は、予想外にもクレシー城を売却した後、サン＝トゥアン城を購入せず、1759年から1764年の死まで、この邸宅の用益権を得た。

城の設計は元々アントワーヌ・ルポートルによる古典的なU字型で、長いファサードと、庭園側のセーヌ川に面した主棟を延長する2つの翼から構成されていた。サン＝トゥアン城の独創性は、その内部配置にあった。主棟は3つの「イタリア式サロン」(salons à l'italienne^{フランス語}、建物の全高を占める部屋)が連続して配置されており、その装飾は1750年代にスロッツ家によってジェーヴル家のために完全に変更された。

この配置に加え、ポンパドゥール夫人がこの領地を取得するとすぐに、建物全体(厩舎や付属建物を含む)の大規模な再編成プロジェクトが計画され、その費用は50万リーブル以上にも及んだ。元の計画がないため、1階の復元が提案されている。この再編成を監督した建築家は、当時ポンパドゥール夫人の様々な邸宅の改修および建設工事を全て指揮していたアンジュ＝ジャック・ガブリエルであったと思われる。中央のイタリア式サロンを軸として、国王のためのアパルトマンが、公爵夫人となったポンパドゥール夫人のそれと対になるように作られ、名門サン＝トゥアン城は彼女自身の地位、すなわち彼女の社会的・政治的功績の象徴となった。

ルイ15世がポンパドゥール夫人のために建てさせた小トリアノン宮殿も、彼女の生前には完成しなかった。ラ・ミュエット宮殿は、ルイ15世の寵妃であったポンパドゥール夫人が居住し、その後はデュ・バリー夫人も居住した。新婚時のルイ16世とマリー・アントワネット夫妻も使用した。現在、パリ16区に所在し、経済協力開発機構(OECD)本部事務局が入居している。

6.4. ファッションと個人のスタイル

ポンパドゥール夫人は、当時のファッションやヘアスタイルに大きな影響を与え、貴族社会の流行を牽引した。前髪を高く膨らませて高い位置でまとめ、ピンやバレッタなどで留めるヘアスタイルは、彼女にちなんで「ポンパドゥール・スタイル」と名付けられた。襟足も上げて後頭部でまとめるのが正式なスタイルとされている。当時の貴族の女性たちはこぞってポンパドゥール夫人のファッションを真似た。

彼女の審美眼は、優雅なロココ様式の発展に大きく寄与した。彼女は家具、磁器、食器、衣装、宝石、絵画、書籍など、多くの収集品を集めた。彼女が急死した後、その遺品を整理するのに1年かかったほどであった。「優雅な夫人は当時の全ての美術に影響を与えた」という当時の記録が示すように、彼女の収集熱は様々な美術品の生産を促す結果を生んだ。このようにポンパドゥール夫人の影響力が多方面に及んだため、自然と彼女の趣味が当時の流行の基準として通用するようになった。

シャンパンのソーサー型グラスの原型は、ポンパドゥール夫人の乳房を模して作られたという説があるが、これはおそらく事実ではない。また、「マーキス・カット」と呼ばれるダイヤモンド(「ナベット」とも呼ばれる)は、ルイ15世がポンパドゥール夫人の口の形に似せて依頼したという伝説がある。彼女はウビガンの香水を愛用し、自ら製造にも関わった。

7.1. 健康問題

ポンパドゥール夫人は幼少期から健康に問題を抱えており、百日咳を患ったとされている。成人してからも、繰り返す風邪や気管支炎、喀血、頭痛といった慢性的な健康問題に苦しんだ。国王との間には3度の流産を経験し、未確認の帯下にも悩まされていた。

彼女自身も「非常に冷たい気質であるという不幸」を抱えていることを認め、トリュフ、セロリ、バニラなどを摂取して性欲を高めようと試みたが、いずれも成功しなかった。これらの健康上の困難は、1750年頃に国王との性的な関係が終了した一因ともなった。彼女は元来病弱な体質で、国王と寝室を共にしたのはわずか数年間であった。

7.2. 家族と子供たち

ポンパドゥール夫人には、夫シャルル＝ギヨーム・ル・ノルマン・デティオールとの間に2人の子供がいた。最初の子供である息子シャルル・ギヨーム・ルイは1741年に生まれたが、1742年に結核で幼児期に亡くなった。

2番目の子供である娘アレクサンドリーヌ・ジャンヌ・デティオールは1744年に生まれた。しかし、彼女も1754年に急性腹膜炎のため9歳で亡くなった。愛する孫娘の死からわずか11日後、ポンパドゥール夫人の父フランソワ・ポワソンも、深い悲しみからうつ病で亡くなった。これらの家族の死は、ポンパドゥール夫人の私生活に大きな影を落とした。

8.1. 同時代の見解と批判

ポンパドゥール夫人は、国王が平民と関係を持つことを恥辱と感じる多くの宮廷人たちの間で多くの敵を抱えていた。彼女は、自身の姓「ポワソン」(フランス語で「魚」の意)にかけた「ポワソナード」と呼ばれる絶え間ない誹謗中傷に非常に敏感であった。ルイ15世は、リシュリュー公爵など、彼女の既知の敵に対しては、非常に不本意ながらも懲罰的な措置を取るに留まった。

彼女は、国王のために若い女性たちを調達する「売春斡旋人」の役割を果たしたと非難されることもあった。特に、国王が若い女性たちと会うためにヴェルサイユに設けた「鹿苑」(Parc-aux-Cerfs^{フランス語})に関する彼女の関与は、この批判の的となった。

8.2. 歴史的評価

同時代の敵対的な批評家たちは、ポンパドゥール夫人を悪意ある政治的影響力と見なしたが、現代の歴史家はより好意的な評価を下している。彼らは、芸術のパトロンとしての彼女の成功や、フランスの誇りを守った功績を強調している。美術史家メリッサ・ハイドは、ポンパドゥール夫人に対する批評家たちの批判は、彼女のような非貴族出身の女性が権力と影響力を持つことで、既存の社会階層やジェンダーの秩序が転覆されることへの恐れによって引き起こされたものだと主張している。

平民出身という身分は、彼女にとって大きなハンディキャップであった。王太子は彼女を公然と軽視し、王妃の態度も決して友好的ではなかった。しかし、彼女の美術品収集に対する情熱は、様々な美術品の生産を促す結果を生んだ。このようにポンパドゥール夫人の影響力が多方面に及んだため、自然と彼女の趣味が当時の流行の基準として通用するようになった。

8.3. 論争

ポンパドゥール夫人は、当時フランスで強大な力を持っていたカトリック修道会であるイエズス会と対立した。ルイ15世とポンパドゥール夫人は、イエズス会司祭に自分たちを公式な夫婦として認めるよう求めたが、度々拒否されたため、ポンパドゥール夫人はイエズス会に大きな恨みを抱いた。

その時、ラ・ヴァレット破産事件が発生すると、ポンパドゥール夫人がフランスにおけるイエズス会追放に大きな影響力を行使したという主張がある。しかし、フランスでのイエズス会追放は、ラ・ヴァレット破産事件や相次ぐ国王暗殺陰謀など、イエズス会自身が招いたものであり、ポンパドゥール夫人の影響力によるものではないという分析の方が説得力がある。

また、ルイ15世が若い女性たちと会うためにヴェルサイユに設けた「鹿苑」(Parc-aux-Cerfs^{フランス語})に関する彼女の関与も論争の的となった。これはしばしばハーレムとして描写されるが、実際には一度に一人の女性しか住んでいなかった。ポンパドゥール夫人は、これを「必要性」として受け入れる以外には関与していなかったとされている。彼女は「私が欲しいのは彼の心よ！教育のないこれらの小さな娘たちは私からそれを奪うことはできないでしょう。もし宮廷や首都の美しい女性がそれを征服しようとしているのを見たら、私はこんなに落ち着いていられないでしょう」と述べ、宮廷にライバルが現れるよりは好ましい代替策として鹿苑を受け入れた。

11.1. 映画とテレビ

ポンパドゥール夫人は、数多くの映画やテレビ作品で描かれてきた。

• 『ムッシュー・ボーケール』(1924年) - ポーレット・デュヴァル
• 『マダム・ポンパドゥール』(1927年) - ドロシー・ギッシュ
• 『マダム・ポンパドゥール』(1931年) - アニー・アールス
• 『ヴォルテール』(1933年) - ドリス・ケニヨン
• 『レモントン・レ・シャンゼリゼ』(1938年) - ジャンヌ・ボワテル
• 『ムッシュー・ボーケール』(1946年) - ヒラリー・ブルック
• 『花咲ける騎士道』(1952年) - ジュヌヴィエーヴ・パージュ
• 『ベルサイユの恋』(1954年) - ミシュリーヌ・プレール
• 『ル・クーリエ・デュ・ロワ』(1958年) - モニーク・ルパージュ
• 『マダム・ポンパドゥール』(1960年) - エルフィー・マイヤーホーファー
• 『マダム・ポンパドゥール』(1996年) - ノエミ・ナデルマン
• 『イル・ジョヴァーネ・カサノヴァ』(2002年) - カトヤ・フリント
• 『花咲ける騎士道』(2003年) - エレーヌ・ド・フーシュロール
• 『ドクター・フー』シリーズ2のエピソード「暖炉の中の少女」(2006年) - ソフィア・マイルズ(成人期)、ジェシカ・アトキンス(幼少期)
• 『ジャンヌ・ポワソン、ポンパドゥール侯爵夫人』(2006年、テレビ映画) - エレーヌ・ド・フーシュロール
• 『カサノヴァ』(2015年) - ボヤナ・ノヴァコヴィッチ
• 宝塚歌劇星組公演『カサノヴァ・夢のかたみ』(1994年)
• フランスのテレビ映画『ポンパドゥール夫人 ~ルイ15世を支配した女~』(2006年)

11.2. 文学およびその他の媒体

• ドイツのオペレッタ『マダム・ポンパドゥール』(音楽：レオ・ファル、脚本・歌詞：ルドルフ・シャンツァー、エルンスト・ヴェリッシュ)は、1923年にロンドン、1924年にはブロードウェイで成功を収めた。
• 1755年から1881年まで存在したイギリス陸軍の部隊である第56歩兵連隊 (ウェスト・エセックス)は、「ポンパドゥールズ」という愛称で呼ばれた。これは、連隊の制服の紫色の裏地が、ポンパドゥール夫人の好きな色であった、あるいは彼女の下着の色であったとされているためである。後継のエセックス連隊もこの色と愛称を引き継いだ。
• シャンパンの「クープ・ド・シャンパーニュ」(フランスのシャンパングラス)は、彼女の乳房の形を模して作られたという説があるが、これはおそらく事実ではない。
• 「マーキス・カット」と呼ばれるダイヤモンド(「ナベット」とも呼ばれる)は、ルイ15世がポンパドゥール夫人の口の形に似せて依頼したという伝説がある。
• ポンパドゥール・ヘアスタイルは、ポンパドゥール夫人にちなんで名付けられた。
• ピョートル・チャイコフスキーのオペラ『スペードの女王』第2幕では、伯爵夫人の役が過去の芸術家たちの偉大な名前を思い出し、「そして時にはポンパドゥール侯爵夫人ご本人も！」と語る。
• ジョニー・マーサーの歌「パーソナリティ」の冒頭の歌詞で言及されている。
• 佐藤賢一による歴史小説『かの名はポンパドール』および、紅林直による漫画化作品。
• こやまゆかり原作、霜月かよ子漫画による漫画作品『ポワソン~寵姫ポンパドゥールの生涯』。
• パン屋の「ポンパドウル」は、ポンパドゥール夫人が店名の由来となっている。
• フランスのデルバール社によるバラの品種「ローズ・ポンパドゥール」。
• 生涯を通じて数多くの肖像画が描かれた(例：アンリ・マティスによる『ポンパドゥール夫人』)。

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