ヴィタ・サックヴィル＝ウェスト

1.1. 出生と家系

ヴィタ・サックヴィル＝ウェストは、1892年3月9日にケント州にあるサックヴィル家の広大な邸宅ノール・ハウスで生まれた。本名はヴィクトリア・メアリーだが、母親と区別するため生涯を通じて「ヴィタ」という名を用いた。彼女は、いとこ同士であった第3代サックヴィル男爵ライオネル・サックヴィル＝ウェストとヴィクトリア・サックヴィル＝ウェストの一人娘であった。ヴィタの母親は、第2代サックヴィル男爵ライオネル・サックヴィル＝ウェストとスペインのダンサーペピータ・デ・オリバ(ホセファ・デ・オリバ)の非嫡出子であり、パリの修道院で育った。

ヴィタの両親の結婚生活は当初は幸福だったが、彼女の誕生後まもなく二人の関係は疎遠になった。父親はオペラ歌手を愛人としてノールに住まわせた。ノールは16世紀にエリザベス1世からトーマス・サックヴィルに与えられたものであった。サックヴィル家はイギリス貴族の長子相続制に従っていたため、ヴィタは父親の死後もノールを相続することができなかった。このことは彼女にとって生涯にわたる苦痛の源となり、家は父親から弟のチャールズ(第4代男爵となる)に引き継がれた。

1.2. 少年時代と教育

ヴィタは幼少期、家庭教師によって教育を受け、その後、メイフェアにある女子のための名門デイスクール、ヘレン・ウルフズ・スクールに通い、そこで後に初恋の相手となるヴァイオレット・ケッペルやロザムンド・グロヴナーと出会った。彼女は地元の子供たちと親しくなることはなく、学校でも友人を作るのに苦労した。伝記作家たちは彼女の幼少期を孤独と孤立に満ちたものと特徴づけている。ノールでは多作な執筆活動を行い、1906年から1910年の間に8本の未発表の長編小説、バラード、多くの戯曲(一部はフランス語で)を執筆した。

彼女の正式な教育の欠如は、後にブルームズベリー・グループの仲間たちのような同世代の人々に対して内気な性格をもたらした。彼女は自分自身の知性が鈍いと感じており、社交グループの知的中心になることはなかった。

ヴィタの母親のロマの血筋は、「ジプシー」の生き方、すなわち情熱的で心に従い、暗くロマンチックな文化への情熱を彼女にもたらした。これは彼女の後の多くの恋愛関係の嵐のような性質を形成し、彼女の作品における強いテーマとなった。サックヴィル＝ウェストはロマのキャンプを訪れ、彼らと一体であると感じていた。彼女の母親には、金融家J・P・モルガンやジョン・マレー・スコット卿(1897年から1912年の彼の死まで)など、多くの著名な愛人がいた。ウォレス・コレクションを相続し発展させた夫妻の秘書であったスコットは献身的な仲間であり、サックヴィル夫人は彼と共に過ごした数年間、ほとんど離れることがなかった。ヴィタは幼少期、スコットのパリのアパートで多くの時間を過ごし、既に流暢であったフランス語をさらに磨いた。

1.3. 初期の関係

ヴィタは1910年にデビュタントとして社交界にデビューした。彼女は著名なフィレンツェの家系のオラツィオ・プッチ、グラビー卿(後の第9代ラトランド公爵)、ラッセルズ卿(後の第6代ヘアウッド伯爵)などから求愛された。1924年には歴史家ジェフリー・スコットと情熱的な関係を持った。この関係の後、スコットの結婚生活は破綻したが、これはサックヴィル＝ウェストの恋愛関係(この時点以降は全て女性との関係であった)の多くがそうであったように、しばしばその後の破局を伴った。

サックヴィル＝ウェストは、4歳年上のロザムンド・グロヴナー(1888年 - 1944年)と恋に落ちた。ヴィタは日記に「ああ、ロザムンドと寝るべきではなかったと漠然と気づいていたし、誰にも知られるべきではなかったと確信している」と記しているが、彼女は真の葛藤を感じていなかった。ヴィタの母であるサックヴィル夫人は、ロザムンドをモンテカルロの家族の別荘に招いた(1910年)。ロザムンドはまた、ノール・ハウス、マレー・スコットのパリのピエ・ア・テール、そしてバンコリー近くのスコットランド高地にあるスコットの狩猟小屋であるスルイにもヴィタと共に滞在した。二人の秘密の関係は、ヴィタが結婚した1913年に終わった。

サックヴィル＝ウェストは、ジョージ・ケッペルと妻アリス・ケッペルの娘であるヴァイオレット・ケッペルとより深く関わっていた。二人の性的関係は、共に10代の頃に始まり、何年もの間、二人に強い影響を与えた。二人とも後に結婚し、作家となった。

2.1. ハロルド・ニコルソンとの結婚

サックヴィル＝ウェストは、若き外交官ハロルド・ニコルソンから18か月にわたる求愛を受けた。彼女は彼を秘密主義的な人物だと感じていた。彼女は、求愛が完全に純潔であり、その間一度もキスさえしなかったと記している。1913年、21歳でヴィタはノールの私設礼拝堂で彼と結婚した。ヴィタの両親は、ニコルソンが「無一文」であり、年間わずか250 GBPの収入しかなく、当時オスマン帝国の首都コンスタンティノープル(現在のイスタンブール)にあるイギリス大使館の三等書記官であったことを理由に、結婚に反対した。サックヴィル＝ウェストの他の求婚者であったグラビー卿は、年間10.00 万 GBPの収入があり、広大な土地を所有し、古い爵位であるラトランド公爵の継承者であった。

夫婦はオープンマリッジを実践していた。サックヴィル＝ウェストも夫も、結婚前から、そして結婚中も同性との関係を持っていた。これは、彼らが関係を持っていたブルームズベリー・グループの作家や芸術家たちの一部にも見られたことである。サックヴィル＝ウェストは自分自身を心理的に二つに分かれていると見ていた。彼女の人格の一方はより女性的で、柔らかく、従順で、男性に惹かれる一方、もう一方はより男性的で、硬く、攻撃的で、女性に惹かれると認識していた。

父親のキャリアパターンに従い、ハロルド・ニコルソンは様々な時期に外交官、ジャーナリスト、放送作家、国会議員、伝記作家、小説家として活動した。結婚後、夫妻はコンスタンティノープル(現在のイスタンブール)の郊外ジハンギルに住んだ。サックヴィル＝ウェストはコンスタンティノープルを愛したが、外交官の妻としての義務には魅力を感じなかった。彼女が皮肉を込めて書いたように、「輝かしい若き外交官の、正しく愛する妻」の役割を、辛うじて演じようとしたのはこの時期だけであった。1914年の夏に妊娠すると、夫妻はイギリスの病院で出産するため帰国した。

一家はベルグレイヴィアのイーブリー・ストリート182番地に住み、ケント州のロング・バーンを別荘として購入した(1915年 - 1930年)。彼らは建築家エドウィン・ラッチェンスを雇い、家の改築を行った。オスマン帝国海軍によるロシア攻撃後の1914年11月のイギリスによるオスマン帝国への宣戦布告により、コンスタンティノープルへの帰還は不可能となった。

2.2. 子供たち

夫妻には2人の子供がいた。長男ベネディクト・ニコルソン(1914年 - 1978年)は美術史家であり、その訳書には『クルーベ 画家のアトリエ』(阿部良雄訳、みすず書房、1978年)がある。次男ナイジェル・ニコルソン(1917年 - 2004年)は著名な編集者、政治家、作家であり、彼の訳書には『ナポレオン一八一二年』(白須英子訳、中央公論社、のち中公文庫)や『ヒマラヤ：未踏の大自然』(金井弘夫訳、タイムライフ社、1976年)などがある。1915年にはもう一人の息子が死産した。

2.3. その他の関係

ヴィタ・サックヴィル＝ウェストは、夫ハロルド・ニコルソンとのオープンマリッジを実践しながら、複数の深い関係を築いた。特にヴァイオレット・ケッペルとヴァージニア・ウルフとの関係は、彼女の人生と文学に決定的な影響を与えた。

• ヴァイオレット・ケッペル

サックヴィル＝ウェストは、恋人ヴァイオレット・ケッペルから献身的な手紙を受け取り続けた。彼女はケッペルがメイジャー・デニス・トレフューシスと婚約したことを知り、深く動揺した。彼女の反応は、パリへ旅してケッペルに会い、二人の約束を守るよう説得することであった。ケッペルは落ち込み、自殺を考えていたが、母親からの圧力により最終的に婚約者と結婚した。しかし、ケッペルは夫を愛していないことを明確にしていた。サックヴィル＝ウェストはこの結婚を自身の最大の失敗と呼んだ。

サックヴィル＝ウェストとケッペルは1918年以降、何度か共に姿を消し、そのほとんどがフランスであった。1918年のある日、ヴィタは急進的な「解放」を経験し、彼女の男性的な側面が予期せず解放されたと記している。彼女は「私は狂ったように元気になった。走り、叫び、跳び、登り、門を飛び越え、休日の学校の少年のような気分だった...あのワイルドで無責任な日」と書いている。

両女性の母親たちは、関係を妨害し、娘たちを夫の元に戻すために協力したが、成功しなかった。サックヴィル＝ウェストはしばしば男性の服装をし、ケッペルの夫として振る舞った。二人の女性は、互いに貞節を守り、どちらも夫との性的な関係を持たないことを誓い合った。1919年11月、モンテカルロ滞在中、サックヴィル＝ウェストは非常に落ち込み、自殺を考えていたと記している。ニコルソンは彼女なしの方が良いだろうと考えていた。1920年、恋人たちは再びフランスへ駆け落ちし、夫たちは小さな二座席の飛行機で彼らを追いかけた。サックヴィル＝ウェストは、ケッペルと夫トレフューシスが性的な関係を持ったという疑惑を聞き、レズビアンの貞節の誓いが破られたとして関係を解消した。しかし、この亀裂にもかかわらず、二人の女性は互いに献身的なままであった。

• ヴァージニア・ウルフ

サックヴィル＝ウェストと著名な作家ヴァージニア・ウルフとの関係は1925年に始まり、1935年に終わったが、その最盛期は1925年から1928年の間であった。アメリカの学者ルイーズ・デサルヴォは、二人が共に過ごした10年間は、互いに与え合った良い影響により、両女性のキャリアの芸術的頂点であったと記している。「どちらもこれほど多く、これほど良く書いたことはなく、どちらも再びこの達成の頂点に達することはなかっただろう」。

1922年12月、サックヴィル＝ウェストはロンドンでのディナーパーティーで初めてヴァージニア・ウルフと出会った。サックヴィル＝ウェストはウルフの家族よりもはるかに裕福な貴族の家系出身であったが、二人の女性は共に閉じ込められた幼少期と感情的に不在な両親という経験を通じて絆を深めた。ウルフはサックヴィル＝ウェストとケッペルの関係を知っており、彼女の自由な精神に感銘を受けた。

サックヴィル＝ウェストはウルフの著作を大いに賞賛し、彼女をより優れた作家だと考えていた。彼女はウルフへの手紙で、「私の無学な文章とあなたの学術的な文章を比較すると、恥ずかしくなります」と伝えている。ウルフはサックヴィル＝ウェストが素早く書く能力を羨んだが、その作品が急ぎすぎている傾向があると考えていた。「ヴィタの散文は流暢すぎる」と述べている。

二人が親密になるにつれて、ウルフは幼少期に義理の兄弟から虐待を受けていたことを打ち明けた。サックヴィル＝ウェストの支援のおかげで、ウルフはそのトラウマから癒え始め、人生で初めて満足のいくエロティックな関係を持つことができた。ウルフはサックヴィル＝ウェストとのフランス旅行中に鏡を購入し、人生で初めて鏡を見ることができると感じたと語った。サックヴィル＝ウェストの支援はウルフに大きな自信を与え、病弱な半隠遁者という自己イメージを捨て去るのに役立った。彼女はウルフに、神経の病気は誤診であり、ウルフ自身の多様な知的プロジェクトに集中し、休むことを学ぶべきだと説得した。

ウルフ夫妻を助けるため、サックヴィル＝ウェストは彼らのホガース・プレスを自身の出版社に選んだ。ホガースから出版されたサックヴィル＝ウェストの最初の小説『エクアドルでの誘惑者たち』は、初年度にわずか1,500部しか売れなかった。次に刊行された『エドワーディアンズ』は、最初の6か月で30,000部を売り上げた。この売上の急増はホガースの財政を助け、ウルフが『波』のようなより実験的な小説を書くことを可能にした。現代の批評家はウルフをより優れた作家と見なしているが、1920年代の批評家たちはサックヴィル＝ウェストをより熟練した作家と見ており、彼女の著書はウルフの著書を大幅に上回る売り上げを記録した。

サックヴィル＝ウェストは旅行を愛し、頻繁にフランス、スペイン、そしてニコルソンを訪ねてペルシアへ出かけた。これらの旅行は、サックヴィル＝ウェストを激しく恋しがるウルフにとって感情的に疲弊させるものであった。ウルフの小説『灯台へ』は、不在の誰かを切望するというテーマで知られているが、部分的にサックヴィル＝ウェストの頻繁な不在に触発されたものである。サックヴィル＝ウェストは、ウルフに最も有名な小説の一つである『オーランドー』を書くきっかけを与えた。この作品は、何世紀にもわたって性別を変える主人公を特徴としている。この作品は、サックヴィル＝ウェストの息子ナイジェル・ニコルソンによって「文学史上最も長く、最も魅力的な恋文」と評された。

しかし、二人の関係には緊張もあった。ウルフは、サックヴィル＝ウェストの奔放さをしばしば問題視し、サックヴィル＝ウェストの性への大きな欲求が、彼女が気に入った誰とでも関係を持つ原因になっていると非難した。ウルフは『私だけの部屋』(1929年)で、家父長制の相続法を批判している。これは、サックヴィル＝ウェストが属し、ある程度犠牲者でもあった貴族階級の社会的・政治的地位を疑問視しなかったサックヴィル＝ウェストへの暗黙の批判であった。ウルフは、サックヴィル＝ウェストが自身が属するシステムを批判できないと感じていた。1930年代には、ニコルソンがオズワルド・モズレーと新党(後に英国ファシスト連合と改称)に「不運にも」関与したことで衝突し、迫りくる戦争についても意見が対立した。サックヴィル＝ウェストは再軍備を支持したが、ウルフは平和主義を貫いた。これが1935年の二人の関係の距離を生む要因となった。

ウルフは1935年3月11日の日記に、「ヴィタとの友情は終わった。喧嘩でもなく、派手な終わり方でもなく、熟した果実が落ちるように。しかし、塔の部屋の外で『ヴァージニア？』と呼ぶ彼女の声は相変わらず魅力的だった。ただ、それだけだった」と記している。

しかし、二人の女性は1937年に再会し、ウルフが1941年に亡くなるまで親密な関係を保った。サックヴィル＝ウェストは1940年4月24日付のウルフへの手紙で、「あなたの友情は私にとって非常に大きな意味を持っています。実際、それは私の人生における主要なことの一つです」と書いている。

• その他の愛人

サックヴィル＝ウェストの男性の求婚者の一人であったヘンリー・ラッセルズは、後にプリンセス・ロイヤルと結婚し、第6代ヘアウッド伯爵となる。

1927年、サックヴィル＝ウェストはブルームズベリー・グループの一員であったメアリー・ガーマンと関係を持った。1929年から1931年の間には、BBCトーク部門の責任者であったヒルダ・マシソンと関係を維持した。1931年、サックヴィル＝ウェストは、ジャーナリストのイヴリン・アイアンズ(スコットランド人、1900年 - 2000年、最初期の女性従軍記者)とアイアンズの恋人オリーブ・リンダーとのメナージュ・ア・トロワ(三人関係)にあった。アイアンズは、サックヴィル＝ウェストの小説『エドワーディアンズ』がベストセラーになった後、彼女にインタビューしていた。

3.1. 詩と叙事詩

サックヴィル＝ウェストは生涯にわたり12以上の詩集を出版した。彼女の叙事詩『ザ・ランド』(1926年)と『ザ・ガーデン』(1946年)は、大地と家族の伝統への永続的な情熱を反映している。『ザ・ランド』は、モダニズム詩の中心的傑作であるT・S・エリオットの『荒地』(ホガース・プレスからも出版)への応答として書かれた可能性がある。彼女はこの詩を恋人であったドロシー・ウェルズリーに捧げた。サックヴィル＝ウェストが朗読した録音は、イギリスのコロンビア・グラフフォン・カンパニーからリリースされた。彼女の詩は1927年にホーソーンデン賞を受賞した。1933年には『詩集』で再び同賞を受賞し、2度受賞した唯一の作家となった。『ザ・ガーデン』はハイネマン賞文学部門を受賞した。

1938年10月にホガース・プレスから出版された彼女の叙事詩『ソリチュード』には、聖書、パラケルスス、イクシオン、カトゥルス、アンドロメダ、『イーリアス』、サビニの花嫁への言及が含まれている。これらは20世紀初頭には全く問題なかったが、1938年には時代錯誤と見なされた。『ソリチュード』の語り手は、イギリスの田園風景に対する熱烈な愛を持っている。語り手の性別は曖昧にされており、様々な点で男性または女性であることが示唆されているが、語り手がもはや存在しない女性を深く愛し、ひどく恋しがっていることは明確にされている。ある箇所では、残忍な強姦魔イクシオンに対する語り手の恐怖と嫌悪が、彼女が女性であることを示唆している。詩の別の箇所では、アンドロメダを鎖から解放し、愛を交わしたいという彼女の願望が、彼女がレズビアンであることを示唆している。語り手は自然への愛を本への愛と比較し、どちらも彼女の心を育むと述べている。彼女は、詩のための時間や興味を持たずに単に土地を耕す農民よりも自分の方が優れていると考えており、これらすべてが彼女に自然へのより深い鑑賞を可能にしている。

3.2. 小説

サックヴィル＝ウェストの小説のほとんどは、即座に成功を収めた(『ダーク・アイランド』、『グランド・キャニオン』、『ラ・グランデ・マドモワゼル』を除く)。特に『オール・パッション・スペント』(1931年)と『エクアドルでの誘惑者たち』(1924年)はよく売れた。『エクアドルでの誘惑者たち』は皮肉にも、彼女の師であるヴァージニア・ウルフの小説『ダロウェイ夫人』を売上チャートのトップで追い抜いた。

『エドワーディアンズ』(1930年)と『オール・パッション・スペント』は、今日おそらく彼女の最もよく知られた小説である。『オール・パッション・スペント』では、高齢のスレイン夫人が、長年の慣習に従った人生の後、長く抑圧されてきた自由と気まぐれな感覚を勇敢に受け入れる。この小説は1986年にBBCでウェンディ・ヒラー主演でドラマ化された。『オール・パッション・スペント』はウルフの影響を反映しているように見える。スレイン夫人の登場人物は、元首相であった夫の死後、真に生き始める。彼女は邸宅の使用人たちと親しくなり、以前は無視していた人々の生活を発見する。小説の終わりには、スレイン夫人は孫娘に、音楽家としてのキャリアを追求するために、決められた結婚を破棄するよう説得する。

『グランド・キャニオン』(1942年)は、準備不足のアメリカ合衆国へのナチス侵攻を描いたサイエンス・フィクションの「戒めの物語」(彼女がそう呼んだ)である。しかし、この本は予期せぬ展開を見せ、典型的な侵略文学以上のものとなっている。

1922年に再発見された作品「説明の注記」は、メアリー王妃の人形の家のミニチュア本のコレクションの一部として特別に書かれたもので、人形の家に住む妖精の物語を語り、その妖精の視点からいくつかのおとぎ話を再話している。この本は2019年にエミリー・イングラムによって「人形の家の妖精」というタイトルで舞台化され、エディンバラのホリールードハウス宮殿でクリスマスのお祝いの一環として上演された。

サックヴィル＝ウェストの小説『チャレンジ』(1923年)もまた、ケッペルとの関係を証言している。サックヴィル＝ウェストとケッペルはこの本を共同で書き始めた。それはアメリカで出版されたが、イギリスでは1974年まで発禁とされた。男性キャラクターの名前ジュリアンは、サックヴィル＝ウェストが男性として振る舞う際のニックネームであった。『チャレンジ』(当初は『反乱』、次いで『魅惑』、次に『虚栄』、ある時点では『泡』というタイトルであった)は、ジュリアンがサックヴィル＝ウェストの男性版であり、彼が情熱的に求める女性イヴがケッペルである鍵小説である。注目すべきは、サックヴィル＝ウェストが『チャレンジ』の中で、ニコルソンが彼女への手紙でケッペルに浴びせた侮辱のいくつかを擁護している点である。例えば、ニコルソンはしばしばケッペルを「豚」や「雌豚」と呼んだが、本の中でジュリアンはイヴが豚でも雌豚でもないとわざわざ言及している。本の中でジュリアンは、「イヴは『小さな豚』ではない、彼女はただ、女性らしさの弱点と欠点を9度まで持ち合わせているが、非常に女性的な自己犠牲によっても救われている」と述べている。

彼女のロマの人々への執着を反映して、イヴは誘惑的なロマの女性として描かれており、ジュリアンが抵抗できない「暗示的な女性らしさ」を持ち、ギリシャ独立戦争中の架空のギリシャの島での独立を勝ち取るという彼の政治的使命から彼を呼び離す。ニコルソンは妻への手紙で「お願いだから、ヴァイオレットに献呈しないでくれ、もしそうしたら私は死んでしまうだろう」と書いている。『チャレンジ』が1924年に出版された際、献辞はロマ語で「この本はあなたのものです、尊敬すべき魔女よ。もしあなたがこれを読めば、あなたの苦悩する魂が変わり、自由になるでしょう」と書かれていた。二人の関係の間、ケッペルはサックヴィル＝ウェストが自分を去れば自殺すると脅すことが多かったが、これはイヴにも共通する性格であり、イヴはジュリアンが船に乗っていて彼女の呼び声が届かないほど遠くにいるときに海に入って溺死する。本の結末は、サックヴィル＝ウェストがケッペルとの関係を断ち切ったことへの罪悪感を反映していた。

彼女の母親であるサックヴィル夫人は、この描写が明白すぎると判断し、イギリスでの小説の出版を拒否した。しかし、ヴィタの息子ナイジェル・ニコルソンは母親を称賛している。「彼女は、結婚が排他的な愛を要求すること、女性は男性だけを愛すべきであり、男性は女性だけを愛すべきであるという慣習を拒否し、愛する権利、男性と女性を愛する権利のために戦った。このために彼女はすべてを諦める覚悟があった...彼女がその知識が、彼女の世代よりもはるかに思いやりのある新しい世代の耳に届くことを後悔するはずがないだろう？」

サックヴィル＝ウェストはロマの人々に魅了され、しばしば彼らについて書いた。イギリスの学者カースティ・ブレアが指摘するように、彼女にとって「ジプシーは解放、興奮、危険、そして性欲の自由な表現を象徴していた」。特に、ロマの女性、特にスペインのロマの女性は、彼女の著作において女性の同性愛の象徴として機能した。この時代の他の多くの女性作家と同様に、サックヴィル＝ウェストにとってロマは、親しみやすくも異質な社会的要素を表していた。派手でロマンチックだと認識され賞賛される一方で、ずる賢く不正直なタイプと見なされ憎まれる人々。どこにも属さず、しかしヨーロッパのどこにでも見られる根無し草の人々であり、ある種の型破りな女性らしさの象徴として機能した。サックヴィル＝ウェストが抱いていたロマのイメージは、ロマがインド起源であると信じられていたため、オリエンタリズムに大きく影響されていた。どこにも属さず、「文明」の価値観の外に存在する人々のアイデアは、彼女にとって真の魅力を持ち、西洋で持たれていたものとは異なるジェンダー役割の可能性を提供した。サックヴィル＝ウェストはイギリス人であったが、彼女は自分のボヘミアンな行動がスペイン側の家族の「ジプシー」の血筋によるものだと説明するために、自らロマの祖先をでっち上げた。

ヴァージニア・ウルフはサックヴィル＝ウェストに触発され、何世紀にもわたって性別を変える主人公を特徴とする小説『オーランドー』(1928年)を執筆した。サックヴィル＝ウェストのロマへの関心を反映して、『オーランドー』が男性として寝て、コンスタンティノープルで謎めいた女性として目覚める(ロマの魔女がかけた呪文の結果である可能性が示唆されている)とき、バルカン半島のロマのキャンプでオーランドーは初めて女性として歓迎され、受け入れられる。小説のロマは性別の区別をしないからである。最終的にウルフはサックヴィル＝ウェストのロマへのフェティッシュを風刺している。オーランドーは、イギリスの貴族であるにもかかわらず、バルカン半島の放浪するロマのキャラバンの一員として貧困の中で暮らすことを好まず、イギリスの田舎の邸宅での貴族の定住生活の魅力が彼女にとって強すぎることが示されている。これは、現実のサックヴィル＝ウェストがロマの遊牧生活を夢見ていたにもかかわらず、実際にはイギリスの田舎での定住生活を好んだことと似ている。『オーランドー』は、オーランドー(サックヴィル＝ウェストの分身)が(もし男性だったら長子として相続していたはずのノールのような)邸宅を相続するというファンタジーとして意図されていたが、皮肉にも二人の女性の間の緊張の始まりを告げた。サックヴィル＝ウェストは手紙の中で、ウルフが現実世界での愛情表現に応えるよりも、自分についてのファンタジーを書くことに興味があることについてしばしば不満を述べた。

サックヴィル＝ウェストの1932年の小説『ファミリー・ヒストリー』は、石炭鉱山の所有によって最近の富と社会的地位を得た家族に嫁いだ裕福な未亡人イヴリン・ジャロルドと、進歩的な社会思想を持つはるかに若い男性マイルズ・ヴェーン＝メリックとの悲劇的な恋愛を描いている。イヴリン・ジャロルドの夫トミーは第一次世界大戦で亡くなり、彼女には息子ダン(ジャロルド家の相続人でイートン・カレッジに留学中)の世話、社交イベント、ドレスメーカーへの訪問以外にすることがない。ヴェーン＝メリックは農地所有者で国会議員であり、経済学に関する本を執筆している。彼は新しい進歩的な価値観と男性の仕事と経済活動の世界を代表し、イヴリン・ジャロルドは伝統的な価値観と家族の絆や社交活動という女性の世界を代表している。

『ファミリー・ヒストリー』に登場するヴィオラとレナード・アンケティルという登場人物は、社会主義者、平和主義者、フェミニストであり、ヴァージニア・ウルフとレナード・ウルフを薄く覆い隠したバージョンである。『オーランドー』では、ウルフはヴィタに最終的にノールを「所有」することを許し、『ファミリー・ヒストリー』では、ヴィタはアンケティル夫妻に知的でまともな子供が生まれたという形でそのジェスチャーを返している。ウルフには子供がいなかったため、自分が悪い母親になるのではないかと恐れていた。彼女の架空の分身を優れた母親として描くことで、彼女はウルフに「贈り物」を贈っていたのである。

3.3. ノンフィクション、伝記、紀行文

サックヴィル＝ウェストは伝記作家としてはあまり知られていない。その中で最も有名な作品は、同名の『ジャンヌ・ダルク』の伝記である。さらに、彼女は『鷲と鳩』と題された聖テレサと聖テレーズの二重伝記、作家アフラ・ベーンの伝記、そして母親の祖母であるスペインのダンサー、通称『ペピータ』の伝記を執筆した。

彼女の著作には、祖先の家であるノールの歴史を綴った『ノールとサックヴィル家』(1922年)や、ペルシアでの滞在を記録した紀行文『ペルシアへの旅人』(1926年)などがある。後者は、彼女が夫ハロルド・ニコルソンがテヘランに駐在していた1925年から1927年にかけての体験を綴ったもので、彼女はレザ・ハーンの戴冠式の計画にも関与し、6歳のモハンマド・レザー・パフラヴィー皇太子とも親交を深めた。また、サファヴィー朝の宮殿を見るために旧都イスファハンも訪れ、そのことについても書いている。他にも、南西ペルシアのバフティヤーリー山脈を横断する旅の記録である『十二日間』(1927年)がある。

3.4. 翻訳とその他の著作

1922年の作品「説明の注記」は、メアリー王妃の人形の家のミニチュア本のコレクションの一部として特別に書かれたもので、人形の家に住む妖精の物語を語り、その妖精の視点からいくつかのおとぎ話を再話している。

翻訳作品としては、ライナー・マリア・リルケの『ドゥイノの悲歌』をエドワード・サックヴィル＝ウェストと共にドイツ語から翻訳したもの(1931年)がある。この翻訳は、リルケの傑作が英語圏に初めて紹介されたものであり、後の多くの詩人、音楽家、芸術家に影響を与えた。

彼女は1920年代初頭に、自身の関係についての回想録を執筆した。その中で彼女は、なぜニコルソンと留まることを選んだのか、そしてなぜヴァイオレット・ケッペルと恋に落ちたのかを説明しようとした。この作品は『ある結婚の肖像』と題され、1973年まで出版されなかった。この本の中で彼女は、自身の説明が真実で正直であることを示すために自然からの比喩を用い、自身の私生活を「沼地」や「湿地」と表現し、それが本質的に魅力的で不快なものであったことを示唆した。サックヴィル＝ウェストは、自身のセクシュアリティが彼女の人格の中核にあると述べ、それを説明したいと語った。彼女は将来、「私のようなタイプの人間が、今日の偽善的なシステムの下で一般的に認められているよりもはるかに多く存在することが認識されるだろう」と書いている。

彼女のセクシュアリティに対するある種のアンビバレンスを反映して、サックヴィル＝ウェストはケッペルへの性的欲求を「逸脱」と「自然」の両方として提示した。まるで彼女自身が自身のセクシュアリティが正常であるか否かについて不確かであるかのようであった。しかし、アメリカの学者ジョージア・ジョンストンは、この点におけるサックヴィル＝ウェストの混乱は、いつかこの回想録を出版したいという彼女の願望によるものだと主張している。この点に関して、サックヴィル＝ウェストはケッペルへの深い欲求と愛を書きながらも、同時に「私が弱すぎて、そしてあまりにも自己中心的すぎて抗うことのできなかったこの二重性」についての「恥」を表明している。様々な時に、サックヴィル＝ウェストは自身を「のけ者」で「倒錯した性質」を持ち、ケッペルに対して「不自然な」感情を抱いていると呼び、ケッペルを誘惑的ではあるが堕落させる欲望の対象として描いた。サックヴィル＝ウェストは、ゲイやバイセクシュアルの人々への寛容を可能にする社会における「率直さの精神」を求めた。

マグヌス・ヒルシュフェルト、エドワード・カーペンター、リヒャルト・フォン・クラフト＝エビング、ハヴロック・エリス、ジークムント・フロイトといった性科学者たちが提唱した理論に大きく影響され、サックヴィル＝ウェストは自身のセクシュアリティを異常で間違っており、生まれつきの心理的欠陥によるものだと書くこともあった。異性愛を、彼女が望んだが達成できなかった規範として描いたのである。

サックヴィル＝ウェストは、『ある結婚の肖像』を科学的な目的で書いたと何度か述べた。そうすれば人々がバイセクシュアルの人々を理解できるようになり、それによって彼女は、自己非難にもかかわらず、自身のセクシュアリティを何らかの形で正常なものとして提示できると考えたのである。サックヴィル＝ウェストが引用した性科学者たちの何人か、特にカーペンターとエリスは、同性愛とバイセクシュアリティは実際には正常であると主張しており、彼女が自身を非難しているにもかかわらず、エリスとカーペンターからの引用に裏打ちされた「科学的」アプローチの使用は、彼女が自身のバイセクシュアリティを暗黙のうちに正常なものとして提示することを可能にした。サックヴィル＝ウェストは三人称で、「彼女は、ハロルドが結婚した人物が彼が考えていたような完全に完璧な人物ではなかったこと、そしてヴァイオレットを愛し所有する人物が別人ではないことを後悔している。なぜなら、それぞれが互いに適合しているからだ」と宣言した。サックヴィル＝ウェストは、自身のセクシュアリティを生まれつきの人格の一部として提示し、自身を同情の対象となるべき呪われた女性として描いたが、非難の対象とはしなかった。

1973年、彼女の息子ナイジェル・ニコルソンが『ある結婚の肖像』を出版した際、彼はわいせつ罪で起訴されるのではないかと不安に感じ、序文で同性への愛の正当性を強調するためにかなりの努力を払った。女性への感情のために自分を何らかの形で「逸脱している」と描写しているにもかかわらず、サックヴィル＝ウェストは『ある結婚の肖像』の中で、10代で自身のバイセクシュアリティを発見し受け入れたことを「私の人格の半分が喜びに満ちた解放」と書いている。これは、彼女が自身を「逸脱した」セクシュアリティを持つ女性とは本当に見ていなかったことを示唆しており、この記述は本の冒頭で彼女が自身の「倒錯した」セクシュアリティについて書いたことと矛盾している。ジョンストンは、サックヴィル＝ウェストが自身のレズビアン的な側面を、ケッペルを悪、ニコルソンを善と描く言葉で提示したことが、当時この人格の側面を表現する唯一の方法であったと書いている。「たとえ自分自身を消滅させることが、受け入れられる自己を提示する唯一の方法に見えたとしても」。

この回想録は、1990年にBBC(北米ではPBS)によってドラマ化され、ヴィタ役をジャネット・マクティア、ヴァイオレット役をキャスリン・ハリソンが演じた。このシリーズは英国アカデミー賞テレビ部門を4部門受賞した。

8.1. 詩

彼女の詩はしばしば自然の生命とロマンチックな愛のテーマを扱った。生涯にわたり12以上の詩集を出版した。

• 『ティムガッド』(1900年)
• 『コンスタンティノープル：八つの詩』(1915年)
• 『西と東の詩』(1917年)
• 『果樹園とブドウ畑』(1921年)
• 『ザ・ランド』(1926年)
• 『王の娘』(1929年)
• 『シシングハースト』(1931年)
• 『心配事を追い払う招待』(1931年)
• 『詩集：第1巻』(1933年)
• 『ソリチュード：詩』(1938年)
• 『ザ・ガーデン』(1946年)
• 『失われた詩(またはマッダー・カレス)』(2013年)

8.2. 小説

• 『ヘリテージ』(1919年)
• 『浅瀬の竜』(1920年)
• 『相続人』(1922年)
• 『チャレンジ』(1920年)
• 『グレイ・ウェザーズ：ロマンチックな小説』(1923年)
• 『エクアドルでの誘惑者たち』(ホガース・プレス、1924年)
• 『エドワーディアンズ』(1930年)
• 『オール・パッション・スペント』(1931年)
• 『高貴なゴダヴァリーの死とゴットフリート・クンストラー』(1932年)
• 『30の時計が時を打つ』(短編集、1932年)
• 『ファミリー・ヒストリー』(1932年)
• 『ダーク・アイランド』(1934年)
• 『グランド・キャニオン：小説』(1942年)
• 『ウェストイーズの悪魔：ロジャー・リディアードが語る物語』(1947年)
• 『イースター・パーティー』(1953年)
• 『海には道標なし』(1961年)

8.3. 児童書

• 『説明の注記』(メアリー王妃の人形の家のために1924年執筆、2017年没後出版)

8.4. 短編小説・中編小説

• 『果樹園とブドウ畑』(1892年)
• 『相続人：ある恋の物語』(1922年)
• 『貸家または売家』(1930年)
• 『30の時計が時を打つ、その他』(1932年)
• 『高貴なゴダヴァリーの死』と『ゴットフリート・クンストラー』(1932年)
• 『この世とは別の世界...：アンソロジー』(1945年)
• 『ナーサリー・ライムズ』(1947年)

8.5. 戯曲

• 『チャタートン：三幕のドラマ』(1909年)

8.6. ノンフィクション

• 『アフラ・ベーン、比類なきアストレア』(ジェラルド・ハウ、1927年)
• 『アンドリュー・マーヴェル』(1929年)
• 『ジャンヌ・ダルク』(ダブルデイ、1936年、M・ジョゼフ、1969年再版)
• 『ペピータ』(ダブルデイ、1937年、ホガース・プレス、1970年再版)
• 『鷲と鳩、対照の研究：アビラの聖テレサとリジューの聖テレーズ』(M・ジョゼフ、1943年)
• 『フランスの娘：アンヌ・マリー・ルイーズ・ドルレアン、モントパンシエ公爵夫人、1627-1693、ラ・グランデ・マドモワゼルの生涯』(1959年)

8.7. ガイド・紀行文

• 『ノールとサックヴィル家』(1922年) - 彼女の祖先の家の歴史
• 『ペルシアへの旅人』(ホガース・プレス、1926年、タウリス・パーク・ペーパーバックス、2007年再版)
• 『十二日間：南西ペルシアのバフティヤーリー山脈を横断する旅の記録』(英国初版1927年、ダブルデイ・ドーラン1928年、M・ハーグ1987年、タウリス・パーク・ペーパーバックス2009年『ペルシアでの十二日間』として再版)
• 『あなたの庭はどのように育つか？』(ビヴァリー・ニコルズ、コンプトン・マッケンジー、マリオン・ダドリー・クラン、ヴィタ・サックヴィル＝ウェスト共著、1935年)
• 『いくつかの花』(1937年)
• 『田園の覚書』(1939年)
• 『戦時下の田園の覚書』(ホガース・プレス、1940年)
• 『英国のカントリーハウス』(ウィリアム・コリンズ、挿絵入り、1941年)
• 『女子国土軍』(M・ジョゼフ / 農漁業省、1944年)
• 『展覧会カタログ：エリザベス朝の肖像画』(1947年)
• 『ノール、ケント』(1948年)
• 『あなたの庭で』(1951年)
• 『あなたの庭で再び』(1953年)
• 『ウォルター・デ・ラ・メアと旅人』(1953年)
• 『庭のためにもっと』(1955年)
• 『庭のためにもっと多く』(1958年)
• 『園芸の喜び：アメリカ人向け選集』(1958年)
• 『バークレー城』(1960年)
• 『顔：犬のプロフィール』(ハーヴィル・プレス、ラエリア・ゲア写真、1961年)
• 『ガーデンブック』(1975年)
• 『ヒドコート・マナー・ガーデン、グロスターシャー』(1976年)
• 『東洋のイギリス人女性』(1993年)

8.8. 書簡

• 『親愛なるアンドリューへ：V・サックヴィル＝ウェストからアンドリュー・ライバーへの手紙、1951-1962』(1979年)
• 『ヴィタ・サックヴィル＝ウェストからヴァージニア・ウルフへの手紙』(ルイーズ・A・デサルヴォ、ミッチェル・A・レアスカ編、アロー、1984年)
• 『ヴィタとハロルド：ヴィタ・サックヴィル＝ウェストとハロルド・ニコルソンの手紙』(1992年)
• 『ヴァイオレットからヴィタへ：ヴァイオレット・トレフューシスからヴィタ・サックヴィル＝ウェストへの手紙1910-1921』(ミッチェル・A・レアスカ、ジョン・フィリップス編、1991年)
• 『ある結婚の肖像：ヴィタ・サックヴィル＝ウェストとハロルド・ニコルソン』(ナイジェル・ニコルソン著、ヴィタ・サックヴィル＝ウェストの日記と書簡から息子ナイジェル・ニコルソンが編纂、ワイデンフェルド＆ニコルソン、1973年)
• 『ラブレター：ヴィタとヴァージニア』(ヴァージニア・ウルフとヴィタ・サックヴィル＝ウェスト著、アリソン・ベクダル序文、ヴィンテージ・クラシックス、2021年)

8.9. 翻訳

• 『ドゥイノの悲歌：ドゥイノ城からの悲歌』(ライナー・マリア・リルケ著、V・サックヴィル＝ウェストとエドワード・サックヴィル＝ウェストによるドイツ語からの翻訳、1931年)