1. 生涯
パク・チョルス監督の生涯は、彼の故郷での教育から始まり、映画界への参入、そしてその後の精力的な作品活動と社会活動へと展開した。
1.1. 幼少期と教育
パク・チョルスは1948年11月20日に大韓民国大邱で生まれた。彼の本貫は竹山朴氏である。学歴は、清道中央小学校、清道中学校、京北中学校、大邱商業高等学校を経て、成均館大学校経営学科を卒業した。大学卒業後、彼は故郷である大邱で短期間教師を務めた。
1.2. 初期活動
映画界でのキャリアは、シン・フィルムのスタッフとして始まった。1978年には監督デビュー作となる『路地裏の隊長』を発表したが、この作品は世間から好意的な評価を得るには至らなかった。しかし、翌1979年に公開された第2作目の『夜ごとに降る雨』で成功を収めた。この映画は、自分をレイプしたボクサーと恋に落ちる女性の物語を描いており、彼のキャリア初期におけるメロドラマ路線の特徴を示した。この時期の作品は、感傷的でありながらも洗練されたメロドラマが中心であった。
2. 映画監督としてのキャリア
パク・チョルス監督のキャリアは、時代とともに芸術的アプローチと中心的なテーマが変化していった。彼は、女性、性、そして抑圧された人々の生活に焦点を当てながらも、その表現方法は常に大胆さと繊細さの間を行き来していた。
2.1. 1980年代の活動
1980年代には、社会的に挑戦的なテーマを扱った作品群を発表した。1979年の成功作『夜ごとに降る雨』に続き、1985年のスリラー映画『エミ』は、特に重要な作品として挙げられる。この映画では、大学生の娘がレイプされ自殺したことを受け、母親が復讐に燃える姿が描かれている。この作品は、1970年代から80年代にかけて流行したレイプ・リベンジ・ジャンルにおける韓国映画の決定的な作品と見なされており、同年の大鐘賞映画祭では最優秀作品賞を含む複数の部門で受賞した。これらの作品を通じて、女性の経験や社会的な抑圧が彼の作品の中心テーマとして確立された。
2.2. 1990年代の活動と国際的な注目
1990年代に入ると、パク・チョルス監督の芸術的アプローチは大きな変化を遂げた。1995年のカルト映画『301 302』は、同じアパートに住む二人の女性が、食生活、性、そして現代社会の課題に対して全く異なるアプローチを取る物語である。この作品は、北米で劇場公開された数少ない現代韓国映画の一つとなり、韓国映画が国際的に認知されるきっかけを作った最初の作品の一つとして評価されている。
1996年の『学生部君神位』は、ほとんどを手持ちカメラで撮影され、批評家から最も高い評価を得た作品として知られている。この映画は、自転車から落ちて死亡した老人の伝統的な3日間の葬儀を通じて、ある家族の経験を描いている。同作品は海外の映画祭で高く評価され、モントリオール世界映画祭で最優秀芸術貢献賞を受賞した。1997年の『産婦人科』では、さらに実験的な試みを続けた。1998年の『家族シネマ』は、在日韓国人作家柳美里の小説を原作とし、日本人俳優を起用して日本語で撮影された国際共同制作作品である。
2.3. 2000年代以降の活動と芸術的試み
長期間の制作活動の空白期間を経て、パク・チョルス監督は2000年代初頭に物議を醸すようなエロティックなドラマ映画で復帰した。その中でも特に注目されたのは、実生活で実際にあった高校生の少年と30代の女性の恋愛事件に着想を得た2003年の挑発的な作品『緑の椅子』である。『緑の椅子』は2005年のサンダンス映画祭でコンペティション部門に出品され、同年のベルリン国際映画祭のパノラマ部門でも上映された。
また、彼は低予算映画の制作にも挑戦し、男性の性との関係をテーマにしたドラマを撮影した。これには2011年の『赤いバカンス、黒いウェディング』や2013年の『B-E-D』などが含まれる。彼は、既存の韓国映画業界の枠組みからは徐々に外れた存在となっていったが、富川国際ファンタスティック映画祭(PiFan)の強力な支援者でもあった。初期のPiFanが韓国の映画界や学術界からボイコットを受けていたにもかかわらず、彼は自身のキャリアへの影響を顧みずに映画祭を支持し続けた。これは、彼の芸術的独立性と既成概念への挑戦的な姿勢を明確に示している。
3. その他の経歴と社会活動
パク・チョルス監督は、映画制作活動の傍ら、教育者としても活躍し、国内外の様々な教育機関で教鞭を執った。彼は韓国芸術総合学校、牧園大学校、KGIT、ハンギョレ映画演出学校、そして京都芸術大学で教授を歴任した。2005年には大邱韓医大学校文化科学大学デジタル文化コンテンツ学部の副教授も務めている。
また、彼は映画祭においても重要な役割を果たした。夕張国際ファンタスティック映画祭、上海国際映画祭、香港国際映画祭で審査員を務め、1998年には第1回韓日青少年映画祭の実行委員長を務めた。1994年には独立映画制作会社であるパク・チョルス・フィルムを設立し、インディペンデント映画の制作を推進した。
MBCのテレビドラマシリーズ『MBC ベストセラー劇場』では、1980年にプロデューサーとして、その後は演出も担当し、数多くの作品を手がけた。彼のテレビドラマでの演出は、映画的な演出技法を導入し、ドラマに斬新な映像美をもたらしたとして高く評価された。この時期には、ソン・ウワンやチョン・ジヨンといった監督らと共に演出を務めた。その他、スタッフとして『スウェルネット』や『私の愛、ユリエ』などの作品にも携わっている。
4. フィルモグラフィー
パク・チョルス監督が監督した主な作品を以下に示す。
| 年 | 邦題 | 原題 |
|---|---|---|
| 2013 | A Journey with Korean Masters (『微夢』含む) | 마스터 클래스의 산책マステオ クルレスエウィ サンチェク韓国語 |
| 2013 | 生生活活 | 생생활활センセンファルファル韓国語 |
| 2013 | B-E-D | 베드ベッドゥ韓国語 |
| 2011 | 赤いバカンス、黒いウェディング | 붉은 바캉스 검은 웨ディングプルグン バカンス コムン ウェディング韓国語 |
| 2003 | 緑の椅子 | 녹색 의자ノクサク ウイジャ韓国語 |
| 2000 | ポンジャ | 봉자ポンジャ韓国語 |
| 1998 | 家族シネマ | 가족 시ネマカジョク シネマ韓国語 |
| 1997 | 産婦人科 | 산부인과サンブインクァ韓国語 |
| 1996 | ビールが恋人より良い7つの理由 | 맥주が 애인보다 좋은 일곱가지 이유メクジュガ エインボダ チョウン イルゴクガジ イユ韓国語 |
| 1996 | 学生部君神位 | 학생부군신위ハクセンブグンシンウィ韓国語 |
| 1995 | 301 302 | 삼공일 삼공이サムゴンイル サムゴンイ韓国語 |
| 1994 | 私たちの時代の愛 | 우리 시대의 사랑ウリ シデエウィ サラン韓国語 |
| 1992 | 雪の花 | 눈꽃ヌンコッ韓国語 |
| 1991 | ソウル、エビータ | 서울, 에비タソウル、エビタ韓国語 |
| 1991 | テレサの恋人 | 테레사의 연인テレサエウィ ヨニン韓国語 |
| 1990 | オセアム | 오세암オセアム韓国語 |
| 1990 | 水の上を歩く女 | 물 위を 걷는 여자ムル ウィルル コッヌン ヨジャ韓国語 |
| 1989 | 今日の女 | 오늘 여자オヌル ヨジャ韓国語 |
| 1988 | チョプシコッ、あなた | 접시꽃 당신チョプシコッ ダンシン韓国語 |
| 1987 | パク・チョルスのハロー、イム・コッチョン | 박철수의 헬로 임꺽정パクチョルスウィ ヘルロ イムコッチョン韓国語 |
| 1986 | 霧の柱 | 안개기둥アンゲギドゥン韓国語 |
| 1985 | エミ | 어미オミ韓国語 |
| 1983 | 땜장이の妻 | 땜장이 아내テムジャンイ アネ韓国語 |
| 1982 | 野良犬 | 들개ドゥルゲ韓国語 |
| 1981 | こんな女はいませんか | 이런 여자 없나요イロン ヨジャ オプナヨ韓国語 |
| 1980 | 痛い成熟 | 아픈 성숙アプン ソンスク韓国語 |
| 1979 | 夜ごとに降る雨 | 밤이면 내리는 비パムイミョン ネリヌン ピ韓国語 |
| 1978 | 路地裏の隊長 | 골목대장コルモクデジャン韓国語 |
| その他の監督作品 | ||
| 年不明 | ニルヴァーナの鐘 | 나르바나의 종ナルバナウィ ジョン韓国語 |
| 年不明 | 生因損 | 생인손センインソン韓国語 |
| 年不明 | 女の男 | 여자의 남자ヨジャエウィ ナムジャ韓国語 |
| 年不明 | 聖哲 | 성철ソンチョル韓国語 |
| 年不明 | 福岡イメージ | 후쿠오카 이미지フクオカ イミジ韓国語 |
5. 受賞と栄誉
パク・チョルス監督は、そのキャリアを通じて数々の国内外の賞と栄誉を受けている。彼の作品は、芸術性、社会への洞察、そして監督としての卓越した手腕が高く評価された。
| 年 | 賞の名称 | 部門 | 受賞作品 / 備考 |
|---|---|---|---|
| 1970 | 仁憲武功勲章 | 5等級 | |
| 1979 | 第18回 大鐘賞映画祭 | 新人監督賞 | 『夜ごとに降る雨』 |
| 1980 | 第16回 百想芸術大賞 | 映画部門 新人監督賞 | 『夜ごとに降る雨』 |
| 1985 | 第24回 大鐘賞映画祭 | 優秀作品賞 | 『エミ』 |
| 1985 | 第21回 百想芸術大賞 | テレビ部門 大賞 | |
| 1986 | 第25回 大鐘賞映画祭 | 優秀作品賞 | (対象作品不明) |
| 1988 | 第24回 百想芸術大賞 | 映画部門 監督賞 | 『チョプシコッ、あなた』 |
| 1994 | 第18回 黄金撮影賞 | 監督賞 | 『私たちの時代の愛』 |
| 1996 | 第16回 韓国映画評論家協会賞 | 監督賞 | 『学生部君神位』 |
| 1996 | 第20回 モントリオール世界映画祭 | 最優秀芸術貢献賞 | 『学生部君神位』 |
| 1996 | 第32回 百想芸術大賞 | 映画部門 監督賞 | 『学生部君神位』 |
| 1996 | 第32回 百想芸術大賞 | 映画部門 大賞 | 『学生部君神位』 |
| 1997 | 文化勲章 | 花冠文化勲章(5等級) | |
| 1997 | 第12回 タシュケント映画祭 | 最優秀作品賞 | |
| 1999 | 第7回 春史大賞映画祭 | 監督賞 | 『家族シネマ』 |
| 2005 | 第4回 芸術発展賞 | ||
| 年不明 | 韓国放送大賞 | 『生因損』 |
6. 死去
2013年2月19日、パク・チョルスは京畿道龍仁市で、作業を終え帰宅するため横断歩道を歩いていたところ、飲酒運転の車両にひかれるという不慮の事故で亡くなった。享年64歳であった。
彼の死の時点で、いくつかの作品が未完成、または公開準備中であった。彼はオムニバス映画『A Journey with Korean Masters』に短編映画『微夢』で貢献したばかりであり、また新作映画『ラブ・コンセプチュアリー』(『緑の椅子 2013 - ラブ・コンセプチュアリー』とも)のポストプロダクションを終えようとしていた。彼の最後の長編映画となる『生生活活』は、彼の死後の2013年3月に公開された。
7. 評価と遺産
パク・チョルス監督は、1980年代と1990年代の韓国映画界において最も精力的に活動した映画監督の一人として、その芸術的功績と社会への貢献が高く評価されている。彼は、形式的な実験と社会のタブーに挑む姿勢を一貫して貫き、韓国映画の多様な可能性を広げた。
彼の作品は、女性の抑圧、性の探求、都市生活者の疎外感など、当時の社会が直視したがらないテーマを深く掘り下げた。特に、女性の主体的かつ多面的な姿を描写することで、韓国映画における女性像の表現に新たな地平を切り開いたと評価されている。このような彼の社会批判的な視点は、民主主義や人権、社会の進歩に影響を与え、後世の映画監督や韓国社会全体に大きな遺産を残した。
また、既存の映画業界の慣習にとらわれず、独立映画制作会社を設立し、富川国際ファンタスティック映画祭を支援するなど、芸術的独立性を追求する姿勢は、韓国映画界における多様性の発展に寄与した。彼の実験精神と妥協しない制作姿勢は、今日においても多くの映画人に影響を与え続けている。