東陽一

1.1. 初期キャリア

東陽一は、1934年11月14日に和歌山県紀美野町で生まれた。早稲田大学第一文学部英文学科を卒業している。大学卒業後、東陽一は岩波映画製作所に入社し、助監督として多くの黒木和雄作品に携わった。しかし、1962年には助監督のまま同社を退社し、フリーランスの道を選んだ。独立後、彼は短編映画『A FACE』(1963年)で監督デビューを果たした。

2.1. デビューと初期作品

長編映画の監督第一作は、多くの議論を呼んだドキュメンタリー作品『沖縄列島』(1969年)である。この作品は、彼が社会的なテーマに深く切り込む姿勢を示した。続く初の劇映画『やさしいにっぽん人』(1971年)では、その才能が認められ、日本映画監督協会新人賞を受賞した。1973年には『日本妖怪伝・サトリ』を監督している。

2.2. 主要な劇映画

東陽一は、劇映画の分野で数々の傑作を生み出した。劇映画三作目の『サード』(1978年)は、第52回キネマ旬報ベストワン、第21回ブルーリボン賞作品賞、芸術選奨文部大臣新人賞などを受賞し、映画監督としての地位を確固たるものとした。

1979年に公開された『もう頬づえはつかない』は、インディペンデント映画としては異例の観客動員数を記録し、特に若い女性層から圧倒的な支持を得た。その後も、『四季・奈津子』(1980年)、『ラブレター』(1981年)、『マノン』(1981年)、『ザ・レイプ』(1982年)、『ジェラシー・ゲーム』(1982年)、『セカンド・ラブ』(1983年)、『湾岸道路』(1985年)、『化身』(1986年)など、女性の美と生を巧みに描いた快作を立て続けに発表した。なお、『四季・奈津子』の後には、東監督と吉永小百合主演で、アメリカでのロケによる『マザー・グースと三匹の子豚』が1981年から撮影開始と報じられたが、これは実現しなかった。1988年には『うれしはずかし物語』を監督している。

1992年には、住井すゑのベストセラー小説を映画化した『橋のない川』を監督し、観客動員数200万人を超える大ヒットを記録した。1996年の『絵の中のぼくの村』は、芸術選奨文部大臣賞、第46回ベルリン国際映画祭銀熊賞など、国内外で数多くの賞を受賞した。2000年には『ボクの、おじさん』を、2003年には『わたしのグランパ』を監督し、同作はモントリオール世界映画祭で最優秀アジア映画賞を受賞した。さらに2004年の『風音』は、同映画祭でイノベーション賞を受賞している。2010年の『酔いがさめたら、うちに帰ろう。』は、第20回日本映画批評家大賞の監督賞を受賞した。2016年には『だれかの木琴』を監督している。

2.3. バリアフリー映画と特別プロジェクト

東陽一は、2009年からバリアフリー環境での映画上映プロジェクトに積極的に参加している。自身の旧作である『絵の中のぼくの村』に、視覚障碍者のための「副音声」と聴覚障碍者のための「日本語字幕」を付加した「バリアフリー版」を製作した。

さらに2010年には、監督名を「東ヨーイチ」と表記し、副音声と字幕つきの「エロティック・バリアフリー・ムービー」の第一弾として、『ナース夏子の熱い夏』と『私の調教日記』の2本を「通常版」と同時に製作・公開した。2011年の『姉妹狂艶』はこのシリーズの三作目にあたる。

『酔いがさめたら、うちに帰ろう。』も「通常版」と同時に「バリアフリー版」が製作・公開された。また、この作品は韓国映画『息もできない』のヤン・イクチュン監督の演出により、セリフが韓国語に吹き替えられ、さらに韓国語字幕と韓国語解説を付加したバリアフリー版も製作・公開された。

2.4. テレビ作品

東陽一は、映画監督としての活動と並行して、テレビドラマやテレビドキュメンタリーも手掛けている。

• 1989年: 『風に吹かれて』(日本テレビ)
• 1989年: 『からくり人形の女』(日本テレビ)
• 1993年: 『サーカスが来る日』(NHKクリエイティブ)
• 1994年: 『映画監督東陽一の「妖怪が見えますか」』(NHKクリエイティブ)
• 1995年: 『アジア映画の中の日本像』(NHKエンタープライズ21)

4.1. 執筆活動

彼は複数の書籍を執筆または共著している。

• 『午後4時の映画の本』(幻燈社、1979年) - 映画『サード』の台本が収録されている。
• 『映画美術の情念』(内藤昭著、リトル・モア、1992年) - 東陽一が聞き手を務めた。
• 『『橋のない川』を語る : 学習資料』(全国同和教育研究協議会事務局編、全国同和教育研究協議会、1992年) - インタビューが収録されている。
• 『映画と「食」の深いつながり』(電子出版、2024年)

4.2. 教育・講演活動

2009年から4年間、京都造形芸術大学芸術学部映画学科の客員教授を務め、後進の育成に貢献した。

4.3. 出演・参加作品

監督作品以外にも、他の映画プロジェクトへの参加や、自身が題材となった作品にも関わっている。

• 『鯨捕りの海』(1998年、監督：梅川俊明) - 原案を担当。
• 『今森光彦の里山物語』(2000年) - 編集を担当。
• 『世界・わが心の旅 ボリビア 父なる風に心ふるえて』(2000年) - 出演。
• 『現在地はいづくなりや 映画監督東陽一』(2020年、監督：小玉憲一) - 自身を題材としたドキュメンタリー映画に出演。

5.1. ポジティブな評価と貢献

東陽一は、ドキュメンタリーで培ったリアリズムと、劇映画における繊細な人間描写を融合させた独自のスタイルを確立した。特に『もう頬づえはつかない』でのインディペンデント映画としての成功は、当時の映画界に新たな可能性を示した。また、女性の心理や生を深く掘り下げた作品群は、多くの観客から共感を得た。

彼の最大の功績の一つは、バリアフリー映画製作への先駆的な取り組みである。視覚・聴覚障碍者のための副音声や字幕を導入した作品の製作は、映画鑑賞の機会を広げ、社会的な包摂性を高める上で極めて重要な貢献となった。特に「エロティック・バリアフリー・ムービー」というジャンルを創出したことは、既成概念にとらわれない彼の革新的な精神を象徴している。

5.2. 批判と論争

提供された資料には、東陽一の行動、決定、またはイデオロギーに関連する具体的な批判や論争に関する記述は明示されていない。

5.3. 後世への影響

東陽一の作品と哲学は、後続の映画監督や芸術家、そして日本映画史に多大な影響を与えている。彼の独立した精神、社会への鋭い眼差し、そして表現の可能性を追求する姿勢は、多くのクリエイターに刺激を与えた。特にバリアフリー映画の普及に向けた彼の努力は、映画界における社会的責任の認識を高め、より多様な観客層へのアプローチを促すきっかけとなった。