キャメロン・マッキントッシュ

3.1. 経歴の始まり

マッキントッシュは10代後半に演劇のキャリアをスタートさせた。当初はドルリー・レーン劇場で舞台係として働き、その後いくつかの巡業公演で舞台監督助手を務めた。1967年にはヘンリー・オン・テムズのケントン・シアターでロビン・アレクサンダーと共同で5本の演劇をプロデュースした。彼は小規模な巡業公演のプロデュースから始め、1970年代にはロンドンを拠点とするプロデューサーとなった。初期のロンドンでのプロデュース作品には、1969年の『エニシング・ゴーズ』(2週間で閉幕)、1973年の『ザ・カード』、1976年の『サイド・バイ・サイド・バイ・ソンドハイム』、1978年の『マイ・フェア・レディ』、1980年の『トムフーラリー』などがある。

3.2. 主要成功作品

マッキントッシュは数々の世界的なヒットミュージカルをプロデュースし、その地位を不動のものにした。

1981年、彼はアンドリュー・ロイド＝ウェバーのミュージカル『キャッツ』をプロデュースした。当時、猫を題材にしたミュージカルは異例と見なされていたが、この作品はシーズン最大のヒットとなり、ウエストエンドとブロードウェイの両方で長期にわたる公演を成功させた。

『キャッツ』の成功後、マッキントッシュはフランスの作家チームであるクロード＝ミシェル・シェーンベルクとアラン・ブービルに、彼らのミュージカル『レ・ミゼラブル』(当時フランスで成功したコンセプトアルバムだった)をロンドンで上演することを提案した。このミュージカルは1985年にバービカン・センターで開幕し、その後パレス・シアターに移された。『レ・ミゼラブル』は当初、興行成績が低迷し、批評家からの評価も芳しくなかったが、口コミで大ヒットとなり、現在ではウエストエンド史上最長のロングランミュージカルであり、ロンドン公演全体でも2番目に長い上演記録を持つ作品となっている。
1986年には、マッキントッシュは再びアンドリュー・ロイド＝ウェバーと組み、『オペラ座の怪人』をプロデュースした。この作品は史上最も商業的に成功したミュージカルの一つであり、ロンドンでのオリジナル公演は現在も上演されており、ロンドンで3番目に長い上演記録を誇る。また、ニューヨークでの公演はブロードウェイ史上最長のロングランミュージカルとなっている。
彼はクロード＝ミシェル・シェーンベルクとアラン・ブービルの次のミュージカル『ミス・サイゴン』をプロデュースし、この作品は1989年9月にウエストエンドのドルリー・レーン劇場で開幕した。この作品も同様に成功を収め、1991年のブロードウェイ公演は、その後のミス・サイゴン論争が起きる前では、演劇史上最大の先行チケット販売を記録した。
2001年にはディズニー・シアトリカル・プロダクションズの社長トーマス・シューマッハと会談し、『メリー・ポピンズ』の舞台ミュージカル化について協議した。マッキントッシュはこのミュージカル版の開発に深く関与し、2004年のウエストエンド公演と2006年のブロードウェイ公演(それぞれプリンス・エドワード劇場とニュー・アムステルダム劇場)をシューマッハと共にプロデュースした。
2008年から2009年にかけて、マッキントッシュはライオネル・バートのミュージカル『オリバー!』のリバイバル公演をドルリー・レーン劇場でプロデュースした。この公演は、BBCのテレビシリーズ『I'd Do Anything』を通じてキャストが選ばれた。ジョディ・プレンジャーがナンシー役に、ローワン・アトキンソンがフェイギン役にキャスティングされた。この公演を巡る宣伝と注目度はウエストエンドの舞台では前例のないもので、2009年1月には、先行販売で1500.00 万 GBPの売り上げを記録し、ウエストエンド史上最速の売上を記録した作品となった。2024年夏には、マシュー・ボーンが演出・プロデュースする『オリバー!』の新作公演をチチェスター・フェスティバル・シアターで共同プロデュース・改訂し、同年12月にはギールグッド劇場でウエストエンド公演に移された。
2016年には、チチェスター・フェスティバル・シアターで『ハーフ・ア・シックスペンス』の新作を共同プロデュースし、その後ウエストエンドのノエル・カワード劇場に移され、10ヶ月間上演された。
2017年12月21日には、リン＝マニュエル・ミランダのブロードウェイヒットミュージカル『ハミルトン』のロンドン公演をウエストエンドのヴィクトリア・パレス劇場で共同プロデュースした。
2019年には、マッキントッシュとディズニーによる『メリー・ポピンズ』の公演がウエストエンドのプリンス・エドワード劇場に戻り、2023年1月まで上演された。

3.3. その他の作品および事業

マッキントッシュは、商業的に大成功を収めた作品以外にも、様々な演劇作品や事業活動を展開している。
1990年にはロンドンとブロードウェイで『ファイブ・ガイズ・ネイムド・モー』を、1987年にはスティーヴン・ソンドハイムの『フォリーズ』の改訂版ロンドン公演をプロデュースした。また、ロイヤル・ナショナル・シアターのリバイバル作品である『オクラホマ!』(1999年)、『マイ・フェア・レディ』(2001年)、『回転木馬』(1993年)のウエストエンドへの移転公演も手掛けた。
マッキントッシュの商業的に成功しなかったロンドンでの作品には、1993年の『白鯨』や1996年の『マルタン・ゲールがある。彼はジョン・アップダイクの小説を舞台化した『イーストウィックの魔女たち』(2000年)をプロデュースしたが、一部の肯定的なレビューと15ヶ月以上の公演期間があったにもかかわらず、これまでの大ヒット作のような世界的な成功を収めることはできなかった。
1990年、マッキントッシュは演劇ライセンス会社ミュージック・シアター・インターナショナルの共同所有者となり、1991年には劇場グループデルフォント・マッキントッシュ・シアターズを設立した。
2006年6月1日には、ウエストエンドのノエル・カワード劇場で開幕した『アベニューQ』のロンドン公演を共同プロデュースした。
1998年、マッキントッシュは自身のキャリア30周年を記念して、彼がプロデュースした作品の楽曲をフィーチャーしたガラコンサート『ヘイ、ミスター・プロデューサー!』を開催した。このコンサートは6月7日と8日の2回行われ、収益は英国王立盲人協会と複合慈善団体に寄付された。多くの著名人が参加し、6月8日の公演にはエリザベス2世女王とエディンバラ公フィリップも出席した。
2010年4月には、ロンドンのギールグッド劇場でミュージカル『ヘアー』のウエストエンドリバイバル公演を上演した。この作品は2009年にリバイバル公演が行われたブロードウェイから移されたものである。
2013年には、チチェスター・フェスティバル・シアターと協力し、クリストファー・フィッツジェラルド主演の『バーナム』のリバイバル公演を行った。劇場の改修のため、7月と8月には巨大なテント「シアター・イン・ザ・パーク」で上演された。2014年には、ブライアン・コンリーが主役を務め、イギリスとアイルランドを巡るツアーが行われた。

3.4. 劇場所有

マッキントッシュのデルフォント・マッキントッシュ・シアターズは、ロンドンに8つの劇場を所有している。これには、プリンス・エドワード劇場、プリンス・オブ・ウェールズ劇場、ノヴェロ劇場、ソンドハイム劇場、ギールグッド劇場、ウィンダムズ劇場、ヴィクトリア・パレス劇場、ノエル・カワード劇場が含まれる。

5.1. 家族および関係

彼のパートナーは、オーストラリア出身の劇場写真家マイケル・ル・ポエール・トレンチである。二人は1982年にオーストラリアのアデレードで行われた『オクラホマ!』の初演で出会った。夫妻はロンドン、サマセット州チャールトン・マスグローブのスタヴォーデール修道院、そしてスコットランド高地のノース・モラーにあるネヴィス・エステートの間で生活している。
彼の弟であるロバート・マッキントッシュもまたプロデューサーとして活動している。
マッキントッシュはロンドンを拠点とするHIV関連の慈善団体「ザ・フード・チェーン」のパトロンを務めている。

5.2. 栄誉および受賞

マッキントッシュは、ミュージカル産業への貢献が評価され、1996年の新年叙勲においてナイト・バチェラーに叙任され、「サー」の称号を得た。
2008年には、『デイリー・テレグラフ』紙が選ぶ「英国文化界で最も影響力のある100人」のリストで7位にランクインした。
2014年1月27日、マッキントッシュはブロードウェイのアメリカン・シアターの殿堂に殿堂入りした最初の英国人プロデューサーとなった。
2005年と2006年には、『インデペンデント・オン・サンデー』紙の「ピンク・リスト」(影響力のあるゲイおよびレズビアンの人物リスト)で4位に選出された。
2007年には、『ザ・ステージ100』リストで2000年以来初めて首位を獲得した。このリストは毎年年末に演劇界で最も影響力のある人物を表彰するものである。
2021年の『サンデー・タイムズ・リッチ・リスト』では、マッキントッシュの純資産は12.00 億 GBPと推定された。

6.1. ミス・サイゴン キャスティング論争

1990年、『ミス・サイゴン』のブロードウェイ公演において、ジョナサン・プライス(白人俳優)がベトナム人キャラクターを演じる際に、義肢と肌を黒くするメイクを使用したことに対し、批判が巻き起こった。これに対し、マッキントッシュは「我々はステレオタイプなキャスティングに断固として反対する...プライス氏を彼の人種に基づいて差別することを選んだアクターズ・エクイティ・アソシエーションは、連邦および州の人権法、ならびに連邦労働法の基本原則をさらに侵害した」と述べた。この論争は、演劇界における人種差別とキャスティングの多様性に関する重要な議論を提起した。

6.2. ネヴィス・エステート土地紛争

1994年、マッキントッシュはスコットランド高地のノース・モラーにあるネヴィス・エステート(約1.40 万 acre)を購入した。それ以来、彼はその土地利用を巡って小作農家との間で長期にわたる紛争に巻き込まれている。地主であるマッキントッシュは、この土地を別荘建設に利用したいと考えているが、小作農家は放牧に土地が必要だと主張している。この紛争は、土地利用と地域社会との関係における複雑な問題を示している。