アウグスト・ジェニーナ

1. 来歴

アウグスト・ジェニーナは、その生涯において劇評家から映画監督へと転身し、サイレント映画、トーキー、そして戦後のネオレアリズモといった様々な時代とジャンルを経験した。彼のキャリアはイタリア国内に留まらず、フランスやドイツでの国際的な活動も含まれる。

ジェニーナは1892年1月28日にローマで生まれた。彼は当初、演劇批評家として活動し、『Il Mondo_{イル・モンド}^{イタリア語}』誌で喜劇を執筆していた。その後、アルド・デ・ベネデッティの助言を受け、映画製作へと転身。「Film d'Arte Italiana_{フィルム・ダルテ・イタリアーナ}^{イタリア語}」社で映画製作に携わるようになり、1913年に『La moglie di sua eccellenza_{ラ・モーリエ・ディ・スア・エッチェレンツァ}^{イタリア語}』で監督デビューを果たした。

1.2. 国際的な活動

1929年、ジェニーナはフランスに移住した。この時期、彼はルイーズ・ブルックスを主演に迎えたフランス初期のトーキー映画『ミス・ヨーロッパ』(1930年)を監督し、この作品はブルックスにとって唯一のフランス映画となった。彼はフランスやドイツでサウンド技術を学び、複数の言語版が同時に撮影される映画製作に携わった。この国際的な経験は、彼の映画製作に多大な影響を与えた。

1.3. イタリアでのキャリア

国際的な活動を終えた後、ジェニーナはイタリアに帰国し、ファシスト政権下と戦後という異なる時代において映画製作を続けた。

1.3.1. ファシスト時代の映画製作

イタリア帰国後、ジェニーナはファシスト政権下でいくつかの映画を製作した。これらの作品の中には、政権の思想を反映したプロパガンダ映画としての性格を持つものも含まれる。彼はヴェネツィア国際映画祭において、ファシスト体制下で最高賞とされたムッソリーニ杯を複数回受賞している。具体的には、1936年に『Lo squadrone bianco_{ロ・スクアドローネ・ビアンコ}^{イタリア語}』(The White Squadron_{ザ・ホワイト・スクアドロン}^英語)で、1940年には『L'assedio dell'Alcazar_{ラセーディオ・デッラルカザル}^{イタリア語}』(The Siege of the Alcazar_{ザ・シージ・オブ・ジ・アルカザル}^英語)でこの栄誉に輝いた。一部の記録では、1942年にも受賞したとされている。これらの作品は、当時のイタリアの政治的状況と密接に結びついていた。

1.3.2. 戦後の映画活動

第二次世界大戦後、ジェニーナはネオレアリズモの潮流に接近した作品も手がけるようになった。1949年に監督した『沼の上の空』(Cielo sulla palude_{チェーロ・スッラ・パルーデ}^{イタリア語})は、聖人マリア・ゴレッティの生涯を描いた作品であり、1950年にはイタリアの主要な映画賞であるナストロ・ダルジェント賞の最優秀作品監督賞を受賞した。この作品は、ネオレアリズモとしてはメロドラマ的な要素が強いと評されたものの、作品自体は高く評価された。1953年には、ジュゼッペ・デ・サンティスが前年に製作した『Roma ore 11_{ローマ・オーレ・ウンディチ}^{イタリア語}』で描かれた実際の事故を基にした『Tre storie proibite_{トレ・ストーリエ・プロイビテ}^{イタリア語}』(Three Forbidden Stories_{スリー・フォービドゥン・ストーリーズ}^英語)を監督した。

2. フィルモグラフィ

アウグスト・ジェニーナが監督または製作に携わった主な映画作品は以下の通りである。

『La moglie di sua eccellenza_{ラ・モーリエ・ディ・スア・エッチェレンツァ}^{イタリア語}』 (1913年)
『Il segreto del castello di Monroe_{イル・セグレート・デル・カステッロ・ディ・モンロー}^{イタリア語}』 (1914年)
『Il piccolo cerinaio_{イル・ピッコロ・チェリナイオ}^{イタリア語}』 (1914年)
『La parola che uccide_{ラ・パローラ・ケ・ウッチーデ}^{イタリア語}』 (1914年)
『La fuga dei diamanti_{ラ・フーガ・デイ・ディアマンティ}^{イタリア語}』 (1914年)
『Dopo il veglione_{ドーポ・イル・ヴェリオーネ}^{イタリア語}』 (1914年)
『L'anello di Siva_{ラネッロ・ディ・シーヴァ}^{イタリア語}』 (1914年)
『Lulu_ルル^{イタリア語}』 (1915年)
『Gelosia_{ジェロージア}^{イタリア語}』 (1915年)
『La farfalla dalle ali d'oro_{ラ・ファルファッラ・ダッレ・アーリ・ドーロ}^{イタリア語}』 (1915年)
『Mezzanotte_{メッツァノッテ}^{イタリア語}』 (1915年)
『Doppia ferita_{ドッピア・フェリータ}^{イタリア語}』 (1915年)
『Cento H.P._{チェント・アッカ・ピー}^{イタリア語}』 (1915年)
『La conquista dei diamanti_{ラ・コンクィスタ・デイ・ディアマンティ}^{イタリア語}』 (1915年)
『L'ultimo travestimento_{ルルティモ・トラヴェスティメント}^{イタリア語}』 (1916年)
『Il sopravvissuto_{イル・ソプラヴィッスート}^{イタリア語}』 (1916年)
『Il sogno di un giorno_{イル・ソーニョ・ディ・ウン・ジョルノ}^{イタリア語}』 (1916年)
『Il dramma della corona_{イル・ドラマ・デッラ・コロナ}^{イタリア語}』 (1916年)
『La signorina Ciclone_{ラ・シニョリーナ・チクローネ}^{イタリア語}』 (1916年)
『不滅の血族』 - 『Il siluramento dell'Oceania_{イル・シルラメント・デッロチェアーニア}^{イタリア語}』 (1917年、監督・原作)
『Maschiaccio_{マスキャッチョ}^{イタリア語}』 (1917年)
『Lucciola_{ルッチョーラ}^{イタリア語}』 (1917年)
『Il trono e la seggiola_{イル・トローノ・エ・ラ・セッジョーラ}^{イタリア語}』 (1918年)
『感激は何処に』 - 『The Prince of the Impossible_{ザ・プリンス・オブ・ジ・インポッシブル}^{イタリア語}』 (1918年、監督)
『L'onestà del peccato_{ロネスタ・デル・ペッカート}^{イタリア語}』 (1918年)
『Kalidaa - la storia di una mummia_{カリダー - ラ・ストーリア・ディ・ウナ・ムンミア}^{イタリア語}』 (1918年)
『L'emigrata_{レミグラータ}^{イタリア語}』 (1918年)
『I due crocifissi_{イ・ドゥエ・クロチフィッシ}^{イタリア語}』 (1918年)
『さらば青春』 - 『Goodbye Youth_{グッドバイ・ユース}^{イタリア語}』 (1918年、監督・脚色)
『女』 - 『Femmina - Femina_{フェンミナ - フェミナ}^{イタリア語}』 (1918年、監督・原作)
『火鉢』 - 『Lo scaldino_{ロ・スカルディーノ}^{イタリア語}』 (1919年、監督・脚本)
『Lucrezia Borgia_{ルクレツィア・ボルジア}^{イタリア語}』 (1919年)
『Noris_ノリス^{イタリア語}』 (1919年)
『La donna e il cadavere_{ラ・ドンナ・エ・イル・カダヴェレ}^{イタリア語}』 (1919年)
『La maschera e il volto_{ラ・マスケーラ・エ・イル・ヴォルト}^{イタリア語}』 (1919年)
『Bel ami_{ベル・アミ}^{イタリア語}』 (1919年)
『Le avventure di Bijou_{レ・アヴェントゥーレ・ディ・ビジュー}^{イタリア語}』 (1919年)
『I diabolici_{イ・ディアボリーチ}^{イタリア語}』 (1920年)
『I tre sentimentali_{イ・トレ・センティメンターリ}^{イタリア語}』 (1920年)
『La ruota del vizio_{ラ・ルオータ・デル・ヴィーツィオ}^{イタリア語}』 (1920年)
『Moglie, marito e..._{モーリエ、マリート・エ...}^{イタリア語}』 (1920年)
『La douloureuse_{ラ・ドゥルールーズ}^{イタリア語}』 (1920年)
『Il castello della malinconia_{イル・カステッロ・デッラ・マリンコニア}^{イタリア語}』 (1920年)
『L'avventura di Dio_{ラヴェントゥーラ・ディ・ディオ}^{イタリア語}』 (1920年)
『月光の曲』 - 『Debito d'odio_{デビート・ドードィオ}^{イタリア語}』 (1920年、監督)
『L'incatenata_{リンカテナータ}^{イタリア語}』 (1921年)
『La crisi_{ラ・クリーズィ}^{イタリア語}』 (1921年)
『Un punto nero_{ウン・プント・ネーロ}^{イタリア語}』 (1922年)
『La peccatrice senza peccato_{ラ・ペッカトリーチェ・センツァ・ペッカート}^{イタリア語}』 (1922年)
『Una donna passò_{ウナ・ドンナ・パッソ}^{イタリア語}』 (1922年)
『Lucie de Trecoeur_{リュシー・ド・トレクール}^{イタリア語}』 (1922年)
『Germaine_{ジェルマン}^{イタリア語}』 (1923年)
『シラノ・ド・ベルジュラック』 - 『Cirano de Bergerac_{チラーノ・ド・ベルジュラック}^{イタリア語}』 (1923年、監督・製作)
『Il corsaro_{イル・コルサーロ}^{イタリア語}』 (1924年)
『La moglie bella_{ラ・モーリエ・ベッラ}^{イタリア語}』 (1924年)
『The Hearth Turned Off_{ザ・ハース・ターンド・オフ}^{イタリア語}』 (1925年)
『L'ultimo lord_{ルルティモ・ロード}^{イタリア語}』 (1926年)
『The Prisoners of Shanghai_{ザ・プリズナーズ・オブ・シャンハイ}^{イタリア語}』 (1927年)
『Goodbye Youth_{グッドバイ・ユース}^{イタリア語}』 (1927年)
『The White Slave_{ザ・ホワイト・スレイヴ}^{イタリア語}』 (1927年)
『Scampolo_{スキャンポロ}^{イタリア語}』 (1928年)
『The Story of a Little Parisian_{ザ・ストーリー・オブ・ア・リトル・パリジャン}^{イタリア語}』 (1928年)
『姫君は文士がお好き』 - 『Love's Masquerade_{ラブズ・マスカレード}^{イタリア語}』 (1928年、監督・原作・脚本)
『Un dramma a sedici anni_{ウン・ドラマ・ア・セディチ・アンニ}^{イタリア語}』 (1929年)
『La congiura delle beffe_{ラ・コンジュラ・デッレ・ベッフェ}^{イタリア語}』 (1929年)
『ラテン街の屋根裏』 - 『Latin Quarter_{ラテン・クォーター}^{イタリア語}』 (1929年、監督・脚本)
『ミス・ヨーロッパ』 - 『Prix de beauté_{プリ・ド・ボーテ}^{イタリア語}』 (1930年、監督・製作)
『The Darling of Paris_{ザ・ダーリング・オブ・パリ}^{イタリア語}』 (1931年)
『The Lovers of Midnight_{ザ・ラヴァーズ・オブ・ミッドナイト}^{イタリア語}』 (1931年)
『La femme en homme_{ラ・ファム・アン・オム}^{イタリア語}』 (1931年)
『Gli amanti di mezzanotte_{グリ・アマンティ・ディ・メッツァノッテ}^{イタリア語}』 (1931年)
『We Are Not Children_{ウィー・アー・ノット・チルドレン}^{イタリア語}』 (1934年)
『Non ti scordar di me_{ノン・ティ・スコルダル・ディ・メ}^{イタリア語}』 (1935年)
『Forget Me Not_{フォーゲット・ミー・ノット}^{イタリア語}』 (1935年)
『The Phantom Gondola_{ザ・ファントム・ゴンドラ}^{イタリア語}』 (1936年)
『リビア白騎隊』 - 『Lo squadrone bianco_{ロ・スクアドローネ・ビアンコ}^{イタリア語}』 (1936年、監督・脚色)
『Flowers from Nice_{フラワーズ・フロム・ニース}^{イタリア語}』 (1936年)
『The Kiss of Fire_{ザ・キス・オブ・ファイア}^{イタリア語}』 (1937年)
『Amore e dolore di donna_{アモーレ・エ・ドローレ・ディ・ドンナ}^{イタリア語}』 (1937年)
『Woman's Love-Woman's Suffering_{ウーマンズ・ラブ-ウーマンズ・サファリング}^{イタリア語}』 (1937年)
『Castles in the Air_{キャッスルズ・イン・ジ・エア}^{イタリア語}』 (1939年)
『L'assedio dell'Alcazar_{ラセーディオ・デッラルカザル}^{イタリア語}』 (1939年-1940年)
『Bengasi_ベンガシ^{イタリア語}』 (1942年)
『沼の上の空』 - 『Cielo sulla palude_{チェーロ・スッラ・パルーデ}^{イタリア語}』 (1949年、監督)
『Devotion_{ディヴォーション}^{イタリア語}』 (1950年)
『Three Forbidden Stories_{スリー・フォービドゥン・ストーリーズ}^{イタリア語}』 (1953年)
『Maddalena_{マッダレーナ}^{イタリア語}』 (1954年)
『フルフル』 - 『Frou-Frou_フルフル^{イタリア語}』 (1955年、監督)

3. 受賞歴と栄誉

アウグスト・ジェニーナは、その長いキャリアの中で数々の主要な映画賞を受賞し、イタリア映画界における彼の地位を確立した。

3.1. ヴェネツィア国際映画祭

ジェニーナは、ヴェネツィア国際映画祭において、特にファシスト政権下で最高賞とされたムッソリーニ杯を複数回受賞した。

1936年：『Lo squadrone bianco_{ロ・スクアドローネ・ビアンコ}^{イタリア語}』でムッソリーニ杯(イタリア映画部門)を受賞。
1940年：『L'assedio dell'Alcazar_{ラセーディオ・デッラルカザル}^{イタリア語}』でムッソリーニ杯(イタリア映画部門)を受賞。

第二次世界大戦後、ヴェネツィア国際映画祭の体制が変更された後も、彼は評価を受け続けた。

1949年：『沼の上の空』で監督賞を受賞。

3.2. その他の主要な受賞

ジェニーナは、イタリア国内の主要な映画賞でも栄誉に輝いている。

1950年：『沼の上の空』でナストロ・ダルジェント賞の最優秀作品監督賞を受賞。

4. 評価と影響

アウグスト・ジェニーナの作品は、その時代ごとの社会的・政治的文脈と深く結びついており、映画史における彼の貢献は多角的に評価されている。

4.1. 批評的評価

ジェニーナは、サイレント映画時代からトーキーへの移行期、そして戦後のネオレアリズモの時代に至るまで、多様な作品を手がけたことで知られる。彼の作品は、当時の技術革新や社会情勢を反映しており、特にトーキー初期における多言語版映画の製作経験は、国際的な映画製作の先駆けとして評価される。戦後に監督した『沼の上の空』は、ネオレアリズモの潮流の中で、そのメロドラマ的な要素が特徴的であると評されつつも、批評家からは高く評価された。

4.2. 社会的・政治的影響

ジェニーナのキャリアにおいて特筆すべきは、ファシスト政権下での活動である。彼は『Lo squadrone bianco_{ロ・スクアドローネ・ビアンコ}^{イタリア語}』や『L'assedio dell'Alcazar_{ラセーディオ・デッラルカザル}^{イタリア語}』といった、当時の政権の思想を強く反映したプロパガンダ映画を製作し、ヴェネツィア国際映画祭でムッソリーニ杯を受賞した。これらの作品は、当時のイタリアの政治的プロパガンダの一環として機能し、政権のイデオロギーを広める上で重要な役割を果たした。彼の作品は、映画が持つ社会的・政治的影響力を示す一例として、歴史的に検証されるべき対象となっている。