シャルル・ガルニエ

1. 概要

ジャン＝ルイ・シャルル・ガルニエ(Jean-Louis Charles Garnier_{ジャン＝ルイ・シャルル・ガルニエ}^{フランス語}、1825年11月6日 - 1898年8月3日)は、フランスの著名な建築家である。彼は、パリ国立歌劇場(ガルニエ宮)やモンテカルロのカジノと歌劇場の設計で最もよく知られている。ガルニエは、パリ王立美術学校で学び、ローマ大賞を受賞するなど、厳格な古典教育を受けた。

彼の建築様式は、ネオ・バロック様式とボザール様式に分類され、イタリアのルネサンス建築の巨匠たち、特にパッラーディオ、サンソヴィーノ、ミケランジェロの影響を強く受けている。また、当時の建築では前例のない鉄骨構造を先駆的に採用し、美しさと機能性を兼ね備えた建築の可能性を示した。彼の作品は、その壮大な規模と豊かな装飾、そして革新的な構造技術によって、現在も高く評価されており、フランス建築史における重要な遺産として位置づけられている。

2. 生涯

2.1. 幼少期と教育

シャルル・ガルニエは、1825年11月6日にパリのムフタール通り(現在のパリ5区)で、ジャン・アンドレ・ガルニエとフェリシア・コレの間に生まれた。父ジャン・アンドレは、鍛冶職人として働いた後、車輪職人や馬車製造業者となり、最終的にはパリで馬車賃貸業を営んでいた。父はサルト県出身である。母フェリシアは、フランス軍の隊長の娘で、レース編み職人でもあった。ガルニエは後に自身の質素な出自について言及することを避け、サルト県を自身の出生地だと主張することを好んだが、両親は彼の教育に熱心で、学費を捻出するために働いたと伝えられている。

1842年、ガルニエはルイ＝イポリット・ルバに師事し、パリ王立美術学校の正規学生となった。1848年には23歳でローマ大賞を受賞した。卒業試験の課題は「工業製品の展示ギャラリーとコンセルヴァトワール・デザール・エ・メティエ (Un conservatoire des arts et métiers, avec galerie d'expositions pour les produits de l'industrie_{工業製品の展示ギャラリーと工芸学校}^{フランス語})」であった。

1849年1月17日から1853年12月31日まで、彼は在ローマ・フランス・アカデミーの給費生としてローマに滞在した。留学中はローマ、シチリア島、ギリシャ、そしてコンスタンティノープル(現在のイスタンブール)を巡り、古代建築への情熱を深めた。ギリシャではエドモン・アブーと、コンスタンティノープルではテオフィル・ゴーティエと旅を共にした。特にアイギナ島のアファイア神殿では多色画法の重要性を主張し、その研究成果を1853年のサロン・ド・パリで発表した。帰国後は、バリューのもとで修行を積んだ。1874年には、フランス学士院の会員およびアカデミー・デ・ボザールの建築部門の会員に選出された。

3. 主要建築作品

ガルニエは、そのキャリアを通じて数々の重要な建築プロジェクトを手掛けたが、特にオペラ座の設計は彼の名を不動のものとした。彼の作品は、その壮麗さと革新性で知られている。

3.1. パリ・オペラ座(ガルニエ宮)

パリ・オペラ座、通称ガルニエ宮は、シャルル・ガルニエの最も有名で代表的な作品である。ナポレオン3世政権下の1860年12月30日、新たな国立歌劇場の設計コンペティションが発表された。これは、既存の旧歌劇場(サル・ル・ペルティエ)が仮設建築であり、その通りへのアクセスが非常に制限されていたこと、そして1858年1月14日に劇場入口でナポレオン3世への暗殺未遂事件が発生したことを背景に、国家元首のためのより安全で独立した入口を持つ新歌劇場を建設する必要性が生じたためであった。

コンペティションは2段階で行われ、応募者は1ヶ月で提出を行う必要があった。第一段階には約170から171組の応募があり、ガルニエは5位に入賞し、第二段階に進む7人の最終候補者の一人に選ばれた。第二段階では、応募者は最初のプロジェクトを修正することが求められ、より厳格なものとなった。オペラ座の総監督であるアルフォンス・ロワイエによって書かれた58ページにわたるプログラムが応募者に提供され、彼らは4月18日にこれを受け取った。新しい提出作品は5月中旬に審査委員会に送られ、5月29日にはガルニエのプロジェクトが「プランの美しい配置、ファサードや断面の壮大で特徴的な側面において、稀に見る優れた品質」を持つとして選ばれた。審査員の一人であるフランスの建築家アルフォンス・ド・ジソールは、ガルニエのプロジェクトについて「その簡潔さ、明瞭さ、論理性、壮大さにおいて、また、公共空間、客席、舞台という3つの明確な部分に計画を分ける外部配置によって、注目に値する」とコメントしている。

当時35歳で比較的無名であったガルニエは、後に彼の名を冠することになるこの建物の建設に取り掛かった。多くの人々は、ガルニエがどのような様式を表現しようとしているのか判断に苦しんだ。ウジェニー皇后が建物の様式を尋ねた際、ガルニエは「奥様、ナポレオン3世様式でございます。何か不満でも？」と答えたと伝えられている。

建設は1861年夏に始まったが、数々の困難により、最終的な完成までには14年を要した。掘削の最初の週に地下水脈が発見され、地盤が不安定であることが判明した。水の排水には8ヶ月を要し、残った水は後に舞台の油圧装置を動かすための第五地下室となった。ガルニエが設計した二重壁と瀝青で密封されたセメントとコンクリートの基礎は、いかなる漏水にも耐えうるほど堅牢であることが証明され、建設は続行された。

1870年の普仏戦争におけるセダンの戦いでのフランス軍の敗北は、第二帝政の終焉をもたらした。パリ包囲戦とパリ・コミューンの最中、1871年には未完成のオペラ座は物資の倉庫として、また軍の刑務所として利用された。

オペラ座は1875年1月5日に最終的に落成した。フランス新共和国の大統領であるマクマオン元帥、ロンドン市長、スペイン国王アルフォンソ12世を含むヨーロッパの多くの名高い君主たちが開会式に出席した。

およそ1.1 万 m² ^{(11.90 万 ft²)}もの広大な建物に入った人々は、その巨大な規模と広範な装飾に圧倒された。しかし、作曲家クロード・ドビュッシーは、その外観を鉄道駅に、内装をトルコ式浴場に例えたと伝えられている。

ガルニエの作品は、フランスのボザール様式の時代に流行したネオ・バロック様式に影響を受けたスタイルを体現している。彼は生涯にわたるギリシャやローマへの多くの訪問の結果として、パッラーディオ、サンソヴィーノ、ミケランジェロといったイタリア・ルネサンスの職人たちのイタリア様式から影響を受けたとされる。彼はまた、建築の美学だけでなく機能性においても先駆者であった。彼のオペラ座は、当時前例のない金属製の梁を骨組みとして建設された。鉄骨と鉄は木材よりもはるかに強度があり、耐火性にも優れており、数えきれないほどの重い大理石やその他の建材を支えながらも崩壊することなく成功を収めた。

3.2. その他の主要プロジェクト

ガルニエはガルニエ宮以外にも、フランス国内外で多数の重要な建築プロジェクトを手掛けた。

3.2.1. フランス国内の作品

フランス国内では、特にパリとプロヴァンス地方に彼の作品が残されている。

パリ**
- パノラマ・フランセ** (Panorama Français_{パノラマ・フランセ}^{フランス語}、1880年 - 1882年): 現在は解体されている。
- パノラマ・マリニー** (Panorama Marigny_{パノラマ・マリニー}^{フランス語}、1880年 - 1882年): 1894年にマリニー劇場として改築された。
- セルクル・ド・ラ・リブレリー** (Cercle de la Librairie_{セルクル・ド・ラ・リブレリー}^{フランス語}、1878年 - 1880年): サン・ジェルマン大通り117番地に位置する。
- オテル・アシェット** (Hôtel Hachette_{オテル・アシェット}^{フランス語}、1878年 - 1881年): サン・ジェルマン大通り195番地に位置する。
- メゾン・オペラ** (Maison "Opéra"_{メゾン・オペラ}^{フランス語}、1867年 - 1880年): ドクター・ランスロー通り5番地の邸宅。
- ジャック・オッフェンバックの墓** (1880年): モンマルトル墓地内にある。
- アトリエ・ベルティエ** (Ateliers Berthier_{アトリエ・ベルティエ}^{フランス語}、1894年 - 1898年): ブルヴァール・ベルティエにあるオペラ座の別館で、装飾品の製作工房と衣装・舞台装置の保管庫として使用された。これは彼の最後の作品である。
- プロヴァンス**
  - ヴィラ・マリア・セレーナ** (Villa Maria Serena_{ヴィラ・マリア・セレーナ}^{フランス語}、1882年): マントンのレーヌ＝アストリッド遊歩道21番地にある(ガルニエの作品とされる)。
  - ヴィッテル温泉のカジノと温泉施設** (Casino and thermal baths of Vittel_{ヴィッテル温泉のカジノと温泉施設}^{フランス語}、1883年 - 1884年建設): 温泉施設は1897年以降に大幅に改修され、カジノは1930年の火災で焼失し、別の建物に建て替えられた。
  - サン＝グリモーヌ教会** (Église Sainte-Grimonie_{サン＝グリモーヌ教会}^{フランス語}、1886年): ラ・カペルにある。
  - ニース天文台** (Nice Astronomical Observatory_{ニース天文台}^{フランス語}、1881年 - 1888年): ギュスターヴ・エッフェルとの共同設計。

3.2.2. フランス国外の作品

ガルニエはフランス国外でも活発に活動し、特にモナコとイタリア、スペインにその足跡を残した。

モナコ**
- モンテカルロ・カジノのグランド・コンサートホール** (Grand Concert Hall of the Monte Carlo Casino_{モンテカルロ・カジノのグランド・コンサートホール}^{フランス語}、1876年 - 1879年): モンテカルロ歌劇場として1897年にアンリ・シュミットによって改築された。
- モンテカルロ・カジノのトランテ・クワランテ・ゲーミングルーム** (Trente-Quarante Gaming Room_{モンテカルロ・カジノのトランテ・クワランテ・ゲーミングルーム}^{フランス語}、1878年 - 1881年): 19世紀末に改修され、ガルニエの作品はほとんど残っていない。
- イタリア**
  - ヴィラ・ガルニエ** (Villa Garnier_{ヴィラ・ガルニエ}^{フランス語}、1872年 - 1873年): ボルディゲーラに建てられた彼の別荘。鉄道の開通(1871年)後、この地に別荘を建てた最初の建築家の一人である。
  - ボルディゲーラ市庁舎** (Town hall of Bordighera_{ボルディゲーラ市庁舎}^{フランス語}、1872年 - 1878年): 現在も市庁舎として使用されている。
  - ヴィラ・ビショフシャイム** (Villa Bischoffsheim_{ヴィラ・ビショフシャイム}^{フランス語}、1876年 - 1880年): 現在はヴィラ・エテリンダと呼ばれている。
  - 聖母無原罪教会またはテラサンタ教会** (Church of the Immaculate Conception or Terrasanta_{聖母無原罪教会またはテラサンタ教会}^{フランス語}、1879年 - 1898年)。
  - ヴィラ・スタジオ** (Villa Studio_{ヴィラ・スタジオ}^{フランス語}、1884年): ヴィラ・ガルニエの近くにあったガルニエのスタジオ。
  - スペイン**
    - パラシオ・レクレオ・デ・ラス・カデナス** (Palacio Recreo de las cadenas_{パラシオ・レクレオ・デ・ラス・カデナス}^{スペイン語}): ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ(カディス県)にある王立アンダルシア馬術学校財団の施設。

4. 建築様式と哲学

ガルニエの建築様式は、ネオ・バロック様式とボザール様式の枠組みの中で、壮大なスケール、豊かな装飾、そして機能性を追求した独自の特徴を持つ。彼は、自身の作品が「ナポレオン3世様式」であると述べたように、同時代のフランス建築の潮流を反映しつつも、イタリア・ルネサンスの巨匠たち、特にパッラーディオ、サンソヴィーノ、ミケランジェロから強い影響を受けた。これは、彼がローマ大賞受賞後にイタリアやギリシャを巡り、古代建築や古典様式を深く研究した成果である。

ガルニエは、建築における鉄骨構造の可能性を認識しながらも、その美学的側面には慎重な見解を持っていた。彼はパルテノン神殿を初めて見た1851年に、「芸術に選択の余地はない。人は神か建築家でなければならない」と叫んだと伝えられている。また、鉄の使用に関して、「技術者は鉄を大規模に使う機会が多い。そして、それに基づいて多くの人が新しい建築への希望を抱いている。私はすぐに言う、それは間違いである。鉄は手段であり、決して原理とはならない」という言葉を残している。この言葉は、彼が鉄をあくまで建築の機能的な「手段」と捉え、建築の美学や様式を支配する「原理」とは見なさなかったことを示している。パリ・オペラ座では、彼は金属製の梁を骨組みとして使用し、その堅牢性と耐火性を活用したが、それを外観や内部の主要な美的要素として露出させることはなかった。彼は、伝統的な石造建築の美学を尊重しつつ、内部に現代的な技術を隠蔽する形で統合することで、新旧の調和を図った。

5. 死去

シャルル・ガルニエは1896年に自身の私的な建築実務から引退したが、その後も建築コンペティションの審査員を務めたり、公的な行事に出席したりしていた。

1898年8月2日午前4時、パリの自宅で最初の脳卒中に襲われた。そして翌日の夕方、8月3日の午後8時に2度目の脳卒中を起こし、死去した。ガルニエはモンパルナス墓地に埋葬された。

6. 遺産と記念碑

ガルニエの死後、彼の功績を称える記念碑がガルニエ宮のアンペラーロトンド西側に建立された。この記念碑は1902年にジャン＝ルイ・パスカルの設計によって完成し、ジャン＝バティスト・カルポーが1869年に制作したガルニエの胸像の複製が冠されている。巨大で装飾豊かな花崗岩製の台座は、アバディーンのアレクサンダー・マクドナルド&社によって制作された。

ガルニエの作品は、その壮大な美しさと革新的な構造技術によって、現在も高く評価されている。特にガルニエ宮は、19世紀後半の建築を代表する傑作として、世界中の建築家や美術愛好家から注目され続けている。