ジェラルディン・ペイジ

1.1. 出生地と生い立ち

ペイジは1924年11月22日、ミズーリ州カークスビルでエドナ・パール(旧姓メイジー)とレオン・エルウィン・ペイジの長女として誕生しました。父レオンはA.T.スティル大学の前身であるアンドリュー・テイラー・スティル骨病学・外科学大学で働き、著書に『Practical Anatomy』(1925年)、『Osteopathic Fundamentals』(1926年)、『The Old Doctor』(1932年)などがあります。彼女にはドナルドという弟が一人いました。

5歳の時、ペイジは家族とともにイリノイ州シカゴに移り住みました。母親によってメソジストとして育てられ、シカゴのイングルウッド・メソジスト教会で熱心な信徒でした。ここで彼女は教会の演劇グループで演技に初めて触れ、『Excuse My Dust』という劇に出演し、1941年にはルイーザ・メイ・オルコットの『若草物語』でジョー・マーチを演じました。

1.2. 教育と演技訓練

シカゴのイングルウッド技術予備学校を卒業後、ペイジは女優になることを目指してシカゴ美術館附属美術大学のグッドマン演劇学校(現在はデポール大学内)に入学しました。元々はピアニストや視覚芸術家を志望していましたが、17歳で初めてアマチュア演劇に出演して以来、プロの女優になるという願望は揺らぐことはありませんでした。

1945年にシカゴ美術館附属美術大学を卒業後、ペイジはニューヨークのハーバート・バーゴフ・スクールとアメリカン・シアター・ウィングで演技を学びました。特にウタ・ハーゲンのもとで7年間、その後はリー・ストラスバーグのもとでアクターズ・スタジオで研鑽を積みました。この間、ペイジは夏の間シカゴに戻り、イリノイ州レイク・チューリッヒのレパートリーシアターで活動しました。彼女と数人の俳優仲間が設立した独自の独立劇団でした。また、グッドマン出身の別の劇団ウッドストック・プレイヤーズと2年間過ごし、主にウッドストック・オペラハウスで公演を行い、批評家のクラウディア・キャシディから将来を嘱望されるスターとして注目されました。この頃、彼女は見た目や演技を変える能力が高く、熱心なファンでさえも彼女を認識できないほどであったため、「千の顔を持つ淑女」と呼ばれていました。キャリアを確立しようとする中で、彼女は帽子預かり、劇場案内係、ランジェリーモデル、工場労働者など、様々な雑用をこなしました。

2.1. 初期キャリア(1945年～1969年)

ペイジはメソッド演技法を習得しており、大学卒業後、中西部やニューヨークで5年間、様々なレパートリーシアター作品に出演しました。1945年10月25日、彼女はニューヨークの舞台にデビューしました。作品はロサンゼルスのイマキュレート・ハート高等学校の生徒たちが考案した『Seven Mirrors』で、マンハッタンのアッパー・イースト・サイドにあるブラックフライアーズ・レパートリー・シアターで23公演が行われました。

1952年2月、監督のホセ・キンテーロは、ニューヨーク市グリニッジ・ヴィレッジのサークル・イン・ザ・スクエア・シアターで上演されたフェデリコ・ガルシア・ロルカの詩の舞台版『Yerma』に、ペイジを端役で起用しました。その後、ペイジはキンテーロが監督したテネシー・ウィリアムズ作の『肉体のすきま風』(1952年、サークル・シアターでも上演)でアルマ役に抜擢されました。『肉体のすきま風』での彼女の演技は、ドラマ・デスク・アワードを受賞し、『タイム』誌に特集が組まれるなど、大きな注目を集めました。

彼女の正式な映画デビュー作は、1953年の『ホンドー』で、ジョン・ウェインの相手役を演じ、アカデミー助演女優賞にノミネートされました。これ以前にも、1953年の『Taxi』にノンクレジットで出演していました。カークスビルの新聞に彼女は「実際、『ホンドー』が私の初めての映画ではありませんでした。『Taxi』というダン・デイリーの映画に、小さかったけれども満足のいくワンシーンがありました。それはニューヨークで撮影されました」と語っています。

しかし、『ホンドー』でのデビュー後、ペイジはウタ・ハーゲンとの関係を理由にハリウッド・ブラックリストに掲載され、約10年間映画の仕事ができませんでした。彼女はブロードウェイでの活動を続け、1954年から1955年にかけて上演されたN・リチャード・ナッシュ作の『レインメーカー』では独身女性を演じました。また、1954年に上演されたアンドレ・ジッドの小説『背徳者』を原作とするオーガスタス・ゴーツとルース・ゴーツ作の『The Immoralist』では、ジェームズ・ディーン演じる若いアラブ人に夫がロマンチックに夢中になる苛立ちを抱える妻を演じました。ペイジはディーンが翌年亡くなるまで友人であり続け、彼が劇中に描いた数枚のデッサンを含む個人的な思い出の品々を保管していました。ペイジの死後、これらの品々は2006年にヘリテージ・オークションズによって購入されました。2015年、彼女の娘アンジェリカ・ペイジは、母親が『The Immoralist』の制作中にディーンと関係を持っていたことを明かしました。彼女は「母によると、二人の関係は3ヶ月半続いたそうです。多くの点で、母はジミーのことを本当に乗り越えていませんでした。何年も経ってからでも、母の楽屋に行くと、鏡に彼の写真が貼ってあるのを見つけるのは珍しいことではありませんでした。母はジミーのことを決して忘れませんでした。彼らは芸術的なソウルメイトだったと私は信じています」と述べています。

『ホンドー』以前、1952年には『肉体のすきま風』の再演に出演し、彼女自身、この劇、そして監督のホセ・キンテーロをオフ・ブロードウェイシーンの始まりに位置付けました。ペイジは、1953年のラジオ版(リチャード・カイリー共演)と1961年の映画版(ローレンス・ハーヴェイ共演)でも、同じアルマ・ウィニミラー役を演じました。彼女とウーナ・マーケルは、1961年の第34回アカデミー賞でそれぞれ主演女優賞と助演女優賞にノミネートされましたが、受賞は『ふたりの女』のソフィア・ローレンと『ウエスト・サイド物語』のリタ・モレノに譲りました。

1959年、ペイジはウィリアム・フォークナー原作の『プレイハウス90』エピソード「The Old Man」での演技で、女優の最優秀シングル・パフォーマンス部門のエミー賞にノミネートされました。その後、1959年から1960年にかけて上演されたテネシー・ウィリアムズのブロードウェイ作品『渇いた太陽』でポール・ニューマンと共演し、高い評価を得ました。この作品で彼女は、若きジゴロ、チャンス・ウェイン(ニューマン演)との関係でキャリアの不安を打ち消そうとする、人生よりも大きな、依存症で性的に貪欲なハリウッドの伝説的スターの役を演じました。この演技で、ペイジは初のトニー賞 演劇主演女優賞にノミネートされ、シカゴ演劇での演技に対してサラ・シドンズ賞も受賞しました。彼女とニューマンはその後、同名の1962年の映画化作品でも主演し、ペイジはこの映画でアカデミー主演女優賞にノミネートされました。

ジェラルディン・ペイジは、1961年の『肉体のすきま風』と1962年の『渇いた太陽』で、映画主演女優賞(ドラマ部門)を2年連続で受賞しました。

1963年、ペイジはリリアン・ヘルマンの同名戯曲を基にした『欲望の家』に出演し、ゴールデングローブ賞にノミネートされました。翌年には、デルバート・マン監督の『ニューヨークの恋人』で、大会のためにニューヨーク市を訪れた自立した孤独な郵便局長がグリーティングカードのセールスマンと恋に落ちる役を演じ、再びゴールデングローブ賞にノミネートされました。1964年には、リー・ストラスバーグ監督のアントン・チェーホフ作『三人姉妹』のブロードウェイ再演で、長女オルガを演じました。この作品には、マーシャ役にキム・スタンリー、乱入者ナターシャ役にバーバラ・バクスレイが出演していました。また、この公演ではシャーリー・ナイトとサンディ・デニスが異なる段階で末妹イリーナを演じました。

1966年から1969年にかけて、ペイジはトルーマン・カポーティの物語に基づいた2つのクリスマスをテーマにしたテレビ作品に出演しました。『ABC Stage 67』の「The Christmas Memory」と、テレビ映画『感謝祭の訪問者』で、いずれも2年連続でエミー賞主演女優賞を受賞しました。1967年、ペイジはピーター・シェーファーの舞台『The White Liars』に再び出演しました。この作品には、ブロードウェイデビュー作となるマイケル・クロフォードやリン・レッドグレイヴも出演していました。同年、彼女はフレッド・マクマレイと共演したウォルト・ディズニー製作のミュージカル『最高にしあわせ』に出演しました。『ニューヨーク・タイムズ』のボズレー・クラウザーはこの映画を批判し、「ジェラルディン・ペイジとグラディス・クーパーは...社交的に互いを出し抜くミュージカルシーンで、香水のような下品さにまみれている。しかし、映画全体が下品だ。それは、過剰に装飾され、過剰に飾り立てられ、過剰に感傷的に作られた、レースのカーテンのような百万長者が、昔の賞金稼ぎやパブでのアイルランド人の喧嘩屋と同じくらい気さくであると見せかけようとする試みだ」と評しました。

ペイジは1969年のスリラー映画『何がアリスに起ったか?』でルース・ゴードンと共演しました。これはロバート・アルドリッチが製作した三部作の3作目で、『何がジェーンに起ったか?』(1962年)と『ふるえて眠れ』(1964年)に続きます。この映画はウルスラ・カーティスの小説『The Forbidden Garden』を原作としており、夫にほとんど何も残されなかったことを知った、最近未亡人となった社交界の女性クレア・マーブルをペイジが演じています。マーブル夫人は、贅沢な生活を続けるために、何も知らない家政婦たちを次々と殺害し、彼女たちの貯蓄を奪います。『ニューヨーク・タイムズ』のヴィンセント・キャンビーは、この映画を「ミソジニストの巨匠が語る、面白おかしいバロック様式のホラー物語」と評し、ペイジの「感動的な」演技を称賛しました。

2.2. 中期キャリア(1970年～1979年)

ペイジはその後、ドン・シーゲル監督のスリラー映画『白い肌の異常な夜』(1971年)でクリント・イーストウッドと共演し、負傷した南軍兵士を匿う南部の女子寄宿学校の校長を演じました。シーゲル監督はペイジを「私がこれまで一緒に仕事をしてきた中で、間違いなく最も素晴らしい俳優の一人だ。彼女ほど馬の合った相手はいない」と評しました。これに続いて、コメディ映画『おかしな結婚』(1972年)で助演を務め、アカデミー助演女優賞にノミネートされました。彼女は1972年から1973年にかけて、ロッド・サーリングの『ナイト・ギャラリー』に3話出演しました。1973年1月、彼女はジェローム・キルティ作の二人芝居『Look Away』でメアリー・トッド・リンカーン役をマヤ・アンジェロウと共演し、ブロードウェイに復帰しました。1974年、ペイジはリップ・トーン(彼女の夫)を相手役に、フィリップ・マイナー監督による劇『The Little Foxes』でレジーナを演じました。この公演はイリノイ州レイクフォレストのバラト大学アカデミー・フェスティバル・シアターで上演され、『シカゴ・トリビューン』のウィリアム・レオナルドから絶賛されました。「ジェラルディン・ペイジはレイクフォレストで、彼女の輝かしいキャリアの中でも最高の演技の一つを披露しており、彼女を取り巻くキャストは非常に素晴らしい。アカデミー・フェスティバル・シアターの『The Little Foxes』は、力強く、焼けつくような、忘れられないショーになっている...このような、心を痛め、しかし高揚させる夜は、めったに訪れるものではない。我々は、意地悪く、冷酷に企むレジーナ・ギデンスの役を、長年のタルラー・バンクヘッドの最高の成功作や、5シーズン前にアイバンホー劇場でアイリーン・ハーリーが演じたものなど、他のスターで見てきた。ジェラルディン・ペイジはまったく新しい物語だ-私はジェラルディン・ペイジが1940年代にレイク・チューリッヒ・プレイヤーズで『East Lynne』に出演していた頃から、数え切れないほどの役で彼女を見てきた。この作品ほど彼女がスリリングで説得力のある演技をしたのを見たことがない」。伝説的なキム・スタンリーはかつてペイジのレジーナの演技について、「おそらくこれまで見た中で最も素晴らしい演技だった」と語りました。

1975年のアラン・エイクボーン作『Absurd Person Singular』では、サンディ・デニスとリチャード・カイリーと共演し、トニー賞 演劇助演女優賞(彼女にとって2度目のトニー賞ノミネート)にノミネートされました。

また、1975年のナサニエル・ウェストの同名小説を映画化した『イナゴの日』では、カリスマ的なハリウッドの伝道師(エイミー・センプル・マクファーソンをモデルとしている)の助演を務めました。1977年には、イギリスのコメディ映画『Nasty Habits』で修道女を演じ、ウォルト・ディズニー・プロダクションズのアニメ映画『ビアンカの大冒険』ではマダム・メデューサの声を担当しました。この時期にはテレビにも出演し、人気シリーズ『刑事コジャック』(1976年)や『ハワイ5-0』(1977年)にゲスト出演しました。

ペイジはウディ・アレン監督の『インテリア』(1978年)で、3人のきょうだいの母親であり、著名な弁護士の妻を演じました。この演技で、ペイジはアカデミー主演女優賞にノミネートされ、英国アカデミー賞 助演女優賞を受賞しました。『ニューヨーク・タイムズ』のヴィンセント・キャンビーは、彼女の演技を絶賛し、「ミンクのまつげをした若きルイーズ・ネヴェルソンのような面持ちのペイジ嬢は、素晴らしい-気まぐれに親切で、途方もなく要求が厳しく、孤独で哀れで、怒りの中で必死になっている」と評しました。翌年、1979年11月、ペイジはアメリカン・シアターの殿堂入りを果たしました。

2.3. 後期キャリアと晩年(1980年～1986年)

1980年、ペイジはテネシー・ウィリアムズの最後の主要なブロードウェイ作品『Clothes for a Summer Hotel』でゼルダ・フィッツジェラルドを演じ、1981年の『Harry's War』では助演を務めました。ペイジは1982年に開演し、599回上演されたブロードウェイ作品『アグネス・オブ・ゴッド』で秘密を抱える修道女マザー・ミリアム・ルース役を演じ、ほぼ全ての公演に出演しました。この役で彼女はトニー賞 演劇主演女優賞にノミネートされました。

また、1983年にはサブラ・ジョーンズ・ストラスバーグとその夫ジョン・ストラスバーグがミラー・シアター・リミテッドを設立し、ペイジをそのレパートリープログラム「ミラー・レパートリー・カンパニー」の「創設アーティスト・イン・レジデンス」に招きました。ペイジは1980年代を通して舞台で精力的に活動を続け、数々のレパートリー公演、ブロードウェイ、オフ・ブロードウェイ作品に出演しました。これには、スーザン・グラスペルの『Inheritors』(1983年)、クリフォード・オデッツの『Paradise Lost』(1983年)、W・サマセット・モームの短編「Miss Thompson」を原作とするジョン・コルトンの『Rain』(翌年)の再演が含まれます。1985年にはさらなる再演が続き、ロバート・ボルトの『ヴィヴァット! ヴィヴァット・レジーナ!』(エリザベス1世を演じ、彼女の孫であるイライジャ・ウィリアム・バークハートも出演)、ブース・ターキントンの『Clarence』、そしてジャン・ジロドゥの『シャイヨーの狂女』(狂女役で大絶賛)などに出演しました。

ペイジは1984年のダークコメディ映画『パッショネイト 悪の華』での演技で、7度目のアカデミー賞ノミネートを獲得しました。これは当時、ピーター・オトゥールやリチャード・バートン(彼らもまた7度ノミネートされていましたが、受賞はしていませんでした)と並び、アカデミー賞受賞なしで最も多くのノミネートを受けたという記録でした。テレビでは、ペイジはミニシリーズ『ドールメーカー』(1984年)でジェーン・フォンダやアマンダ・プラマーと共演し、助演を務めました。彼女はスティングやジェニファー・ビールスと共演したイギリスのホラー映画『ブライド』(1985年)、テイラー・ハックフォード監督のドラマ映画『ホワイトナイツ/白夜』(1985年)、そしてレベッカ・デモーネイと共演したドラマ映画『バウンティフルへの旅』(1985年)に出演し、故郷に帰ろうとする老いた南テキサス女性を演じました。この役はペイジに幅広い批評家からの称賛をもたらし、『ロサンゼルス・タイムズ』はこれを「人生最高の演技」と評しました。

1986年、彼女はブロードウェイでW・サマセット・モームの『The Circle』に出演しました。この公演中に、ペイジは『バウンティフルへの旅』での演技によりアカデミー主演女優賞を受賞しました。受賞スピーチで、彼女はミラー・シアター・リミテッドに感謝を述べました。ペイジは、ミラー・シアターの衣装デザイナーであるゲイル・クーパー＝ヘクトがデザインし制作した『The Circle』の衣装を着用していました。彼女はF・マーリー・エイブラハムから賞を受け取りました。エイブラハムも『アマデウス』でアカデミー賞を受賞した後、ミラー・レパートリー・カンパニーに参加し、『シャイヨーの狂女』でぼろ集め人の役を演じました。アカデミー賞受賞前、ペイジは『ピープル』誌に「もし今年オスカーを逃したら、ノミネート回数で受賞なしの記録を更新することになります...チャンピオンになりたいですが、(敗者は)そこに立って自分をからかう必要はありません」と語っていました。

アカデミー賞受賞後、ペイジはミラー・シアター・リミテッドの『The Circle』の公演を終え、『ネイティブ・サン』(1986年)でキャロル・ベイカー、オプラ・ウィンフリー、エリザベス・マクガヴァーンと共演しました。ペイジは『ネイティブ・サン』に続き、『マイリトルガール きらめきの夏』(1987年)でメアリー・スチュアート・マスターソンと主演を務めました。1986年秋、ペイジはノエル・カワードの『陽気な幽霊』の再演でマダム・アルカティ役としてブロードウェイへの復帰を希望しました。彼女はこの役にキャスティングされましたが、これがペイジにとって最後の舞台となりました。彼女は再びトニー賞 演劇主演女優賞にノミネートされましたが、受賞はしませんでした。トニー賞授賞式の1週間後、ペイジは2回の公演に姿を見せず、マンハッタンの自宅で死亡しているのが発見されました。この公演はさらに数週間続き、ペイジの代役はパトリシア・コノリーが務めました。

3.1. 演技スタイル

ペイジはメソッド演技法を学んでおり、役柄の解釈を深める際には精神分析医と協同することもありました。彼女はかつて『ロサンゼルス・タイムズ』にこう語っています。「もし役を読んで、それとつながれる、人々を感動させられると思ったら、どんな小さな役でも演じます。そして、もし役で何かできるとは思えないなら、引き受けません。」1964年の『三人姉妹』のブロードウェイ公演を終えた後のインタビューで、ペイジは自身のメソッド演技について詳しく語りました。感情想起のテクニックを使ったことがあるかと尋ねられたとき、彼女は「それを遮断することは決してありません。しかし、一つを無理に引き出そうとはしません。私の努力はすべて、リラックスして扉を開きっぱなしにすることです。そうすれば、もしそれが現れたときに居場所があるからです」と答えました。

3.2. 批評と評価

生前、ペイジは尊敬される性格俳優と見なされていました。1986年に彼女の舞台キャリアについて語った際、彼女は「かつては(初演の)夜にはすべての作業が終わっていると思っていました。しかし今では、観客からどれほど多くを学べるかがわかってきました」と述べています。彼女は演技を「底なしの杯」と表現し、「今後90年間研究したとしても、表面をかすめる程度にしかならないでしょう」と付け加えています。

女優アン・ジャクソンはペイジの功績を称え、「ペイジは私がこれまで見た誰とも違う方法で舞台を使った。まるで26本の腕を持つ誰かとテニスをしているようだった」と述べています。彼女はまた、役柄に応じて外見や動作を自在に変える能力から、「千の顔を持つ淑女」とも称されました。

5.1. 死

1987年6月13日、ペイジは3月から上演されていたノエル・カワードの『陽気な幽霊』の昼夜公演ともにニール・サイモン劇場に姿を見せませんでした。その夜の公演終了後、劇のプロデューサーはペイジがマンハッタン南部の自宅タウンハウスで死亡しているのが発見されたと発表しました。彼女は心筋梗塞により亡くなったと断定されました。

6月18日には、ニール・サイモン劇場で記念式典が開催され、シシー・スペイセク、ジェームズ・アール・ジョーンズ、アマンダ・プラマー、ジェリー・スティラー、アン・ミーラ、そして夫のトーンを含む「溢れるほどの同僚、友人、ファン」が参列しました。

5.2. 遺産と影響力

ペイジの功績を称え、女優アン・ジャクソンは「(ペイジは)私がこれまで見た誰とも違う方法で舞台を使った。まるで26本の腕を持つ誰かとテニスをしているようだった」と述べました。リップ・トーンは彼女を「ミ・コラソン、ミ・アルマ、ミ・エスポサ」(「私の心、私の魂、私の妻」)と呼び、彼らは「恋人であることをやめなかったし、これからも決してやめないだろう」と語りました。彼女が後進に与えた影響は大きく、その存在は現在のハリウッドを代表する大女優メリル・ストリープやミシェル・ファイファーにも受け継がれていると評されています。

6.1. 主な出演作品

6.2. 主な受賞歴

• アカデミー賞
  • 1953年 アカデミー助演女優賞 ノミネート 『ホンドー』
  • 1961年 アカデミー主演女優賞 ノミネート 『肉体のすきま風』
  • 1962年 アカデミー主演女優賞 ノミネート 『渇いた太陽』
  • 1966年 アカデミー助演女優賞 ノミネート 『大人になれば...』
  • 1972年 アカデミー助演女優賞 ノミネート 『おかしな結婚』
  • 1978年 アカデミー主演女優賞 ノミネート 『インテリア』
  • 1984年 アカデミー助演女優賞 ノミネート 『パッショネイト 悪の華』
  • 1985年 アカデミー主演女優賞 受賞 『バウンティフルへの旅』
• ゴールデングローブ賞
  • 1961年 映画主演女優賞 (ドラマ部門) 受賞 『肉体のすきま風』
  • 1962年 映画主演女優賞 (ドラマ部門) 受賞 『渇いた太陽』
  • 1963年 映画主演女優賞 (ドラマ部門) ノミネート 『欲望の家』
  • 1964年 映画主演女優賞 (ドラマ部門) ノミネート 『ニューヨークの恋人』
  • 1966年 映画助演女優賞 ノミネート 『大人になれば...』
• プライムタイム・エミー賞
  • 1959年 助演女優賞 ノミネート 『プレイハウス90』
  • 1967年 主演女優賞(ミニシリーズ/テレビ映画部門)受賞 『A Christmas Memory』
  • 1969年 主演女優賞(ミニシリーズ/テレビ映画部門)受賞 『感謝祭の訪問者』
• 英国アカデミー賞
  • 1978年 助演女優賞 受賞 『インテリア』
• トニー賞
  • 1959年 演劇主演女優賞 ノミネート 『渇いた太陽』
  • 1975年 演劇助演女優賞 ノミネート 『Absurd Person Singular』
  • 1982年 演劇主演女優賞 ノミネート 『アグネス・オブ・ゴッド』
  • 1987年 演劇主演女優賞 ノミネート 『陽気な幽霊』
• その他
  • 1960年 サラ・シドンズ賞
  • 1979年 アメリカン・シアターの殿堂入り
  • 1985年 ボストン映画批評家協会賞 主演女優賞 『バウンティフルへの旅』
  • ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームに映画産業への貢献、映画・演劇業界への業績に対して星が刻まれている。