スーゾ・チェッキ・ダミーコ

2.1. 出生と家族背景

スザンナ・ジョヴァンナ・チェッキは、1914年7月21日にローマで生まれた。出生後すぐに、父によって「スザンナ」と改名され、両親のトスカーナ地方のルーツから「スーゾ」という愛称で呼ばれるようになった。彼女の父エミリオ・チェッキ(1884年-1966年)はフィレンツェ出身で、文学評論家、作家として知られるだけでなく、映画プロデューサーや監督としても活躍した。母レオネッタ・チェッキ・ピエラッチーニ(Leonetta Cecchi Pieraccini_{レオネッタ・チェッキ・ピエラッチーニ}^{イタリア語}、1882年-1977年)はシエーナ出身の著名な画家であり作家であった。このように、スーゾは幼少期から芸術的、文化的な豊かな環境で育ち、その後のキャリアに大きな影響を受けることとなる。

2.2. 教育と初期の経験

スーゾはローマのフランス語リセで教育を受け、その後スイスやケンブリッジで高等教育を修めた。ローマに戻ると、その語学力を活かして外務省で職を得た。1932年、父エミリオ・チェッキがアメリカでの2年間の教授職から帰国した際、海外の映画産業の状況を目の当たりにし、政府によってチネス映画スタジオの新たなディレクターに任命された。この時期から、スーゾはチネス映画スタジオの撮影現場に頻繁に足を運び、映画製作のプロセス、スタッフ、脚本家、俳優たちと交流を深める中で、映画界への関心を深めていった。この初期の経験が、彼女が後にイタリア映画界の主要な脚本家となるための基盤を築いた。

3.1. 結婚と子供たち

1938年、スーゾは音楽学者のフェデーレ・ダミーコと結婚した。フェデーレは演劇評論家シルヴィオ・ダミーコの息子であった。第二次世界大戦中、フェデーレは反ファシスト系の出版物に携わっていたため、身を隠すことを余儀なくされるなど、夫妻は困難な時期を経験した。しかし、この夫婦の間には、後にイタリア文化に多大な貢献をすることとなる3人の子供が生まれた。彼らはマソリーノ、シルヴィア、カテリーナである。家族との絆は、彼女の創作活動にも影響を与えたと考えられている。

4.1. キャリアの始まり

第二次世界大戦が勃発すると、スーゾ・チェッキ・ダミーコは外務省の職を辞し、文学作品の翻訳家としての活動を始めた。この時期、彼女は父の同僚たちから、脚本を読んでフィードバックを提供するよう頻繁に依頼された。やがて、プロデューサーのカルロ・ポンティや監督のレナート・カステラーニから、自ら脚本を執筆するよう依頼され、これをきっかけに脚本家としてのキャリアをスタートさせた。彼女は「イタリア映画界の貴婦人」という愛称を得て、女性脚本家の先駆者として活躍した。男性中心の脚本家チームの中で、女性の視点からの意見が不足していると感じられていた当時、彼女の貢献は高く評価され、信頼性のある女性キャラクターの創造と描写に尽力した。

4.2. イタリアン・ネオリアリズモへの貢献

スーゾ・チェッキ・ダミーコは、第二次世界大戦後のイタリアで興隆し、世界的な注目を集めたイタリアン・ネオリアリズモ運動の形成期に、その才能を開花させた。彼女の執筆スタイルは、文学的素養と庶民に対する深い理解を融合させたものであり、特に簡潔なセリフが特徴であった。これは、ネオリアリズモ映画でしばしば起用された演技経験の少ない素人俳優たちにとって、セリフを覚えやすくするためでもあった。

彼女は、ネオリアリズモの精神に基づき、第二次世界大戦後のイタリア社会が直面する現実、貧困、そして社会から疎外された人々の生活を、リアリズムに根ざした描写で深く描き出した。その代表的な貢献は以下の作品群に見られる。

• 『平和に生きる』(1947年、ルイジ・ザンパ監督)：この作品で、彼女はロカルノ国際映画祭最優秀脚本賞とナストロ・ダルジェント賞最優秀脚本賞を受賞し、脚本家としての地位を確立した。
• 『自転車泥棒』(1948年、ヴィットリオ・デ・シーカ監督)：この作品では、デ・シーカ、チェーザレ・ザヴァッティーニらとの共同執筆により、翌1949年にナストロ・ダルジェント賞最優秀脚本賞を受賞した。
• 『春が来た』(1950年、レナート・カステラーニ監督)：この作品でも、カステラーニ、チェーザレ・ザヴァッティーニらと共にナストロ・ダルジェント賞最優秀脚本賞を受賞した。

これらの作品を通じて、彼女は「ネオレアリズモ」を代表する映画人としての地位を確固たるものにしていった。

4.3. 主要な監督との協業

スーゾ・チェッキ・ダミーコは、戦後イタリア映画界を代表するほとんど全ての著名な監督たちと協業し、数々の受賞作品を執筆または共同執筆した。彼女の多岐にわたる協力関係は、イタリア映画の多様なジャンルとスタイルに貢献した。

• ルキノ・ヴィスコンティ: 彼女はヴィスコンティ監督の最も信頼する脚本家の一人であり、長年にわたり緊密な関係を築いた。『ベリッシマ』、『若者のすべて』、『夏の嵐』、『白夜』、『山猫』、『ルートウィヒ 神々の黄昏』、『家族の肖像』、『イノセント』など、ヴィスコンティの代表作の多くを手がけた。特に『白夜』ではヴィスコンティと共にサン・ジョルディ賞最優秀外国脚本賞を、『若者のすべて』ではヴィスコンティ、パスクァーレ・フェスタ・カンパニーレ、エンリコ・メディオーリと共にナストロ・ダルジェント賞最優秀脚本賞を受賞している。
• ヴィットリオ・デ・シーカ: ネオリアリズモの傑作『自転車泥棒』や『ミラノの奇蹟』といった作品で共同執筆し、運動の発展に貢献した。
• マリオ・モニチェッリ: 『いつもの見知らぬ男たち』、『歓喜の爆笑』、『ゴールデン・ハンター』(ビデオ題『カサノヴァ'70』)、『女たちのテーブル』、『暗い悪』など、イタリア式コメディの傑作群でモニチェッリと協業した。『いつもの見知らぬ男たち』ではモニチェッリ、アージェ＝スカルペッリと共にナストロ・ダルジェント賞最優秀脚本賞を受賞し、『ゴールデン・ハンター』では第38回アカデミー賞脚本賞にノミネートされた。
• フランコ・ゼフィレッリ: 『じゃじゃ馬ならし』、『ブラザー・サン シスター・ムーン』、『ナザレのイエス』などで脚本を担当した。
• ミケランジェロ・アントニオーニ: 『女ともだち』の脚本を手がけた。
• アレッサンドロ・ブラゼッティ: 『こんなに悪い女とは』で協業した。
• ルイジ・ザンパ: 『平和に生きる』、『アンジェリーナ』で脚本を担当した。
• フランチェスコ・ロージ: 『サルヴァトーレ・ジュリアーノ』、『挑戦』などで共同執筆し、特に『挑戦』ではロージと共にナストロ・ダルジェント賞最優秀原作賞をダブル受賞した。
• ルイジ・コメンチーニ: 『ルナ・パークの窓』などの作品を手がけた。
• アルベルト・ラットゥアーダ: 『肉体は悪魔』で脚本を担当した。
• ウィリアム・ワイラー: アメリカ映画の傑作『ローマの休日』(1953年)の脚本をエンニオ・フライアーノと共に執筆したが、クレジットはされなかった。この作品は1954年に第26回アカデミー賞脚本賞を受賞している。

また、彼女はニーノ・ロータのオペラ『二人の臆病者』のリブレットも執筆している。

4.4. 執筆スタイルと特徴

スーゾ・チェッキ・ダミーコの脚本は、その簡潔かつ力強いセリフ回しと、社会の底辺に生きる人々の心情を繊細に捉える筆致によって高く評価されている。彼女の作品は、登場人物の心理を深く掘り下げ、特に社会的な弱者や疎外された人々の視点から物語を描くことに長けていた。

彼女は、女性脚本家としての先駆的な役割も果たした。男性優位の映画界において、彼女は女性の視点を脚本に持ち込み、それまで不足していた信頼性のある女性キャラクターを創造することに貢献した。彼女のインプットは、脚本家チームにおいて非常に価値あるものとされ、その存在は多くの女性脚本家にとっての道標となった。彼女の作品は、社会写実主義的な側面と人間ドラマの深い描写が融合しており、イタリア映画の発展に不可欠な要素となった。

7.1. イタリア映画界への影響

チェッキ・ダミーコは、単なる脚本家にとどまらず、イタリア映画の発展における重要な推進力であった。彼女の革新的な脚本スタイルは、特にイタリアン・ネオリアリズモの確立と普及に大きく貢献した。貧困や社会的不平等をリアルに描き出す彼女の筆致は、戦後のイタリア社会の姿を映画に映し出し、観客に深い共感を呼んだ。

また、女性脚本家としての先駆的な役割も特筆される。男性中心の映画製作現場において、彼女は女性の視点を持ち込み、より多角的で人間味あふれるキャラクター像を創造した。これにより、イタリア映画における女性像の描写が豊かになり、後続の女性映画製作者たちに大きな影響を与えた。彼女の作品は、社会問題への深い洞察と、人間ドラマの繊細な描写が融合しており、イタリア映画の芸術的、社会的な深みを増す上で不可欠な存在であった。

7.2. 批評的評価

スーゾ・チェッキ・ダミーコの作品は、同時代および後世の批評家や観客から一貫して高い評価を受けている。特に、彼女の社会写実主義的な側面と、人間ドラマの描き方に対する評価は非常に高い。

批評家たちは、彼女の脚本が単なる物語の骨格にとどまらず、登場人物の心理や社会背景を深く掘り下げ、観客に強い感情的な共鳴を呼び起こす力を持っていると指摘する。彼女は、複雑な人間関係や社会的な葛藤を、簡潔かつ示唆に富むセリフと描写で表現する能力に優れていた。例えば、『自転車泥棒』における貧困と絶望の描写や、『山猫』における貴族階級の衰退と時代の変遷の描写は、その深い洞察力と繊細な筆致の好例として挙げられる。

彼女の作品は、その時代を超えて普遍的なテーマを扱い、今日においても多くの映画製作者や研究者にとって重要な研究対象となっている。彼女の遺産は、イタリア映画の黄金時代を形作っただけでなく、世界中の映画に影響を与え続けている。

8.1. 1940年代

脚本家としてのキャリア初期、特に第二次世界大戦後のイタリア社会を映し出した作品群を中心に、1940年代に発表された主な映画作品を列挙する。

• 1946年：『教授、わが息子』(Mio figlio professore_{ミオ・フィーリオ・プロフェッソーレ}^{イタリア語}) - 監督：レナート・カステラーニ
• 1946年：『無防備都市』(Roma città libera_{ローマ・チッタ・リベラ}^{イタリア語}) - 監督：ロベルト・ロッセリーニ
• 1947年：『肉体は悪魔』(Flesh Will Surrender_{フレッシュ・ウィル・サレンダー}^{イタリア語}) - 監督：アルベルト・ラットゥアーダ
• 1947年：『平和に生きる』(To Live in Peace_{トゥ・リヴ・イン・ピース}^{イタリア語}) - 監督：ルイジ・ザンパ
• 1947年：『アンジェリーナ』(Angelina_{アンジェリーナ}^{イタリア語}) - 監督：ルイジ・ザンパ
• 1948年：『春が来た』(È primavera..._{エ・プリマヴェーラ...}^{イタリア語}) - 監督：レナート・カステラーニ
• 1948年：『自転車泥棒』(Ladri di biciclette_{ラドリ・ディ・ビチクレット}^{イタリア語}) - 監督：ヴィットリオ・デ・シーカ
• 1949年：『沼の上の天国』(Heaven over the Marshes_{ヘヴン・オーヴァー・ザ・マーシェズ}^{イタリア語})
• 1949年：『ファビオラ』(Fabiola_{ファビオラ}^{イタリア語})
• 1949年：『鉄格子の彼方』(The Walls of Malapaga_{ザ・ウォールズ・オブ・マラパガ}^{イタリア語}) - 監督：ルネ・クレマン

8.2. 1950年代

イタリア映画の黄金期を支えた作品群、特にネオリアリズモの系譜を継ぐ作品や、多様なジャンルへの挑戦が見られる1950年代の主な作品を解説する。

• 1950年：『彼の最後の12時間』(His Last Twelve Hours_{ヒズ・ラスト・トゥエルヴ・アワーズ}^{イタリア語})
• 1950年：『悪魔との契約』(Pact with the Devil_{パクト・ウィズ・ザ・デビル}^{イタリア語})
• 1950年：『父のジレンマ』(Father's Dilemma_{ファザーズ・ディレンマ}^{イタリア語})
• 1950年：『愛のロマンス』(Romanzo d'amore_{ロマンツォ・ダモーレ}^{イタリア語})
• 1951年：『延期されたハネムーン』(Honeymoon Deferred_{ハネムーン・ディファード}^{イタリア語})
• 1951年：『ベリッシマ』(Bellissima_{ベリッシマ}^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1951年：『ミラノの奇蹟』(Miracle in Milan_{ミラクル・イン・ミラノ}^{イタリア語}) - 監督：ヴィットリオ・デ・シーカ
• 1952年：『都市は裁かれる』(The City Stands Trial_{ザ・シティ・スタンズ・トライアル}^{イタリア語})
• 1952年：『世界は彼らを非難する』(The World Condemns Them_{ザ・ワールド・コンデムズ・ゼム}^{イタリア語})
• 1952年：『ハロー・エレファント』(Buongiorno, elefante!_{ブオンジョルノ、エレファンテ！}^{イタリア語})
• 1952年：『赤いシャツ』(Red Shirts_{レッド・シャツ}^{イタリア語})
• 1953年：『空虚な瞳』(Empty Eyes_{エンプティ・アイズ}^{イタリア語})
• 1953年：『生きることに熱心』(Eager to Live_{イーガー・トゥ・リヴ}^{イタリア語})
• 1953年：『椿のない女』(The Lady Without Camelias_{ザ・レディ・ウィズアウト・カメリアズ}^{イタリア語})
• 1953年：『われら女性』(第五話) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1953年：『敗者』(I Vinti_{イ・ヴィンティ}^{イタリア語})
• 1953年：『人生と愛について』(Of Life and Love_{オブ・ライフ・アンド・ラヴ}^{イタリア語})
• 1953年：『ローマの休日』(Roman Holiday_{ローマの休日}^英語) - 監督：ウィリアム・ワイラー、ノンクレジット
• 1954年：『夏の嵐』(Senso_センソ^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1954年：『グラツィエッラ』(Graziella_{グラツィエッラ}^{イタリア語})
• 1954年：『愛の100年』(Cento anni d'amore_{チェント・アンニ・ダモーレ}^{イタリア語})
• 1954年：『人生の一片』(A Slice of Life_{ア・スライス・オブ・ライフ}^{イタリア語})
• 1954年：『陽気な飛行隊』(The Cheerful Squadron_{ザ・チアフル・スクワドロン}^{イタリア語})
• 1954年：『こんなに悪い女とは』(Peccato che sia una canaglia_{ペッカート・ケ・シア・ウナ・カナリア}^{イタリア語}) - 監督：アレッサンドロ・ブラゼッティ
• 1954年：『禁じられた』(Proibito_{プロイビート}^{イタリア語})
• 1955年：『女ともだち』(Le amiche_{レ・アミーケ}^{イタリア語}) - 監督：ミケランジェロ・アントニオーニ
• 1956年：『キーン』(Kean_キーン^{イタリア語})
• 1956年：『ルナ・パークの窓』(The Window to Luna Park_{ザ・ウィンドウ・トゥ・ルナ・パーク}^{イタリア語})
• 1956年：『幸運な女』(Lucky to Be a Woman_{ラッキー・トゥ・ビー・ア・ウーマン}^{イタリア語}) - 監督：アレッサンドロ・ブラゼッティ
• 1957年：『街の夫たち』(Husbands in the City_{ハズバンズ・イン・ザ・シティ}^{イタリア語})
• 1957年：『私の愛を守る』(Difendo il mio amore_{ディフェンド・イル・ミオ・アモーレ}^{イタリア語})
• 1957年：『白夜』(Le notti bianche_{レ・ノッティ・ビアンケ}^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1958年：『いつもの見知らぬ男たち』(Big Deal on Madonna Street_{ビッグ・ディール・オン・マドンナ・ストリート}^{イタリア語}) - 監督：マリオ・モニチェッリ
• 1958年：『挑戦』(La sfida_{ラ・スフィーダ}^{イタリア語}) - 監督：フランチェスコ・ロージ
• 1959年：『そして荒々しい女たち』(...And the Wild Wild Women_{...アンド・ザ・ワイルド・ワイルド・ウーメン}^{イタリア語})
• 1959年：『激しい季節』(Violent Summer_{ヴァイオレント・サマー}^{イタリア語}) - 監督：ヴァレリオ・ズルリーニ

8.3. 1960年代

ルキノ・ヴィスコンティやマリオ・モニチェッリといった巨匠たちとの協業が深化し、イタリア式コメディの隆盛期にあった1960年代の代表的な作品を紹介する。

• 1960年：『情熱的な泥棒』(The Passionate Thief_{ザ・パッショネート・シーフ}^{イタリア語})
• 1960年：『青い伯爵夫人』(La Contessa azzurra_{ラ・コンテッサ・アッズーラ}^{イタリア語})
• 1960年：『ナポリ湾』(It Started in Naples_{イット・スターテッド・イン・ネイプルズ}^英語) - 監督：メルヴィル・シェイヴルソン
• 1960年：『歓喜の爆笑』(Risate di gioia_{リサーテ・ディ・ジョイア}^{イタリア語}) - 監督：マリオ・モニチェッリ
• 1960年：『若者のすべて』(Rocco and His Brothers_{ロッコ・アンド・ヒズ・ブラザーズ}^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1961年：『放蕩者』(The Wastrel_{ザ・ウェイストレル}^{イタリア語})
• 1962年：『サルヴァトーレ・ジュリアーノ』(Salvatore Giuliano_{サルヴァトーレ・ジュリアーノ}^{イタリア語}) - 監督：フランチェスコ・ロージ
• 1962年：『好敵手』(The Best of Enemies_{ザ・ベスト・オブ・エネミーズ}^英語) - 監督：ガイ・ハミルトン
• 1962年：『三つの愛の寓話』(Three Fables of Love_{スリー・フェイブルズ・オブ・ラヴ}^{イタリア語})
• 1962年：『ボッカチオ'70』(第1話) - 監督：マリオ・モニチェッリ、第3話 - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ、オムニバス
• 1963年：『山猫』(Il Gattopardo_{イル・ガットパルド}^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1964年：『無関心な人々』(Gli indifferenti_{グリ・インディフェレンティ}^{イタリア語})
• 1965年：『私、私、私...そしてその他』(Me, Me, Me... and the Others_{ミー、ミー、ミー...・アンド・ジ・アザーズ}^{イタリア語})
• 1965年：『ゴールデン・ハンター』(Casanova 70_{カサノヴァ・セブンティ}^{イタリア語}) - 監督：マリオ・モニチェッリ
• 1965年：『熊座の淡き星影』(Sandra_サンドラ^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1966年：『セックスカルテット』(Sex Quartet_{セックス・カルテット}^{イタリア語})
• 1966年：『大声で撃て、もっと大声で...理解できない』(Shoot Loud, Louder... I Don't Understand_{シュート・ラウド、ラウダー...・アイ・ドント・アンダースタンド}^{イタリア語})
• 1967年：『じゃじゃ馬ならし』(The Taming of the Shrew_{ザ・テイミング・オブ・ザ・シュルー}^英語) - 監督：フランコ・ゼフィレッリ
• 1967年：『裏切りの荒野』(Pride and Vengeance_{プライド・アンド・ヴェンジェンス}^{イタリア語}) - 監督：ルイジ・バッツォーニ
• 1967年：『異邦人』(The Stranger_{ザ・ストレンジャー}^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1969年：『彼女について何も知らずに』(Senza sapere niente di lei_{センツァ・サペーレ・ニエンテ・ディ・レイ}^{イタリア語})
• 1969年：『ジャコモ・カサノヴァ：幼少期と青年期』(Giacomo Casanova: Childhood and Adolescence_{ジャコモ・カサノヴァ：チャイルドフッド・アンド・アドルセンス}^{イタリア語})

8.4. 1970年代

ヴィスコンティ没後も精力的に活動を続けた1970年代の作品群、特にテレビシリーズなどへの関与も含めて解説する。

• 1970年：『わが青春のフロレンス』(Metello_メテッロ^{イタリア語}) - 監督：マウロ・ボロニーニ
• 1971年：『レディ・リバティ』(Lady Liberty_{レディ・リバティ}^{イタリア語})
• 1972年：『なぜ？』(Perché?_ペルケ？^{イタリア語})
• 1972年：『脳の中の悪魔』(Devil in the Brain_{デビル・イン・ザ・ブレイン}^{イタリア語})
• 1972年：『ブラザー・サン シスター・ムーン』(Brother Sun, Sister Moon_{ブラザー・サン・シスター・ムーン}^英語) - 監督：フランコ・ゼフィレッリ
• 1972年：『ピノッキオの冒険』(Le avventure di Pinocchio_{ピノッキオの冒険}^{イタリア語}) - 監督：ルイジ・コメンチーニ、テレビミニシリーズ
• 1972年：『ルートウィヒ 神々の黄昏』(Ludwig_{ルートヴィヒ}^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1973年：『愛と体操』(Amore e ginnastica_{アモーレ・エ・ジンナスティカ}^{イタリア語})
• 1974年：『苦い愛』(Amore amaro_{アモーレ・アマーロ}^{イタリア語})
• 1974年：『家族の肖像』(Conversation Piece_{コンヴァーセイション・ピース}^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1975年：『司祭、奇跡を起こせ』(Prete, fai un miracolo_{プレーテ、ファイ・ウン・ミラコロ}^{イタリア語})
• 1976年：『私のためなら何でもすると言って』(Tell Me You Do Everything for Me_{テル・ミー・ユー・ドゥ・エヴリシング・フォー・ミー}^{イタリア語})
• 1976年：『イノセント』(L'innocente_{イノセント}^{イタリア語}) - 監督：ルキノ・ヴィスコンティ
• 1976年：『親愛なるミケーレ』(Caro Michele_{カーロ・ミケーレ}^{イタリア語})
• 1977年：『ナザレのイエス』(Jesus of Nazareth_{ナザレのイエス}^英語) - 監督：フランコ・ゼフィレッリ、テレビミニシリーズ
• 1976年：『ヴィスコンティの肖像』 - 監督：ルーカ・ベルドーネ、出演

8.5. 1980年代 - 2000年代

晩年に至るまで、イタリア映画界の変遷とともに活動を続けた1980年代から2000年代にかけての作品を網羅的に紹介する。

• 1983年：『言葉で伝える』(Les Mots pour le dire_{レ・モ・プール・ル・ディール}^{フランス語})
• 1984年：『ベルトールド、ベルトリーノ、そしてカカセンノ』(Bertoldo, Bertoldino e... Cacasenno_{ベルトールド、ベルトリーノ・エ...・カカセンノ}^{イタリア語})
• 1985年：『マッティア・パスカルの二つの人生』(The Two Lives of Mattia Pascal_{ザ・トゥー・ライヴズ・オブ・マッティア・パスカル}^{イタリア語})
• 1985年：『クオーレ』(Cuore_クオーレ^{イタリア語}) - テレビミニシリーズ
• 1985年：『女たちのテーブル』(Let's Hope It's a Girl_{レッツ・ホープ・イッツ・ア・ガール}^{イタリア語}) - 監督：マリオ・モニチェッリ
• 1986年：『カラヴァッジオ』(Caravaggio_{カラヴァッジオ}^英語)
• 1987年：『インクアイリー/審問』(The Inquiry_{ザ・インクアイリー}^{イタリア語}) - 監督：ダミアーノ・ダミアーニ、原作
• 1987年：『マンマ・ミーア人生』(Big Deal After 20 Years_{ビッグ・ディール・アフター・トゥエンティ・イヤーズ}^{イタリア語}) - 監督：マリオ・モニチェッリ
• 1987年：『ラ・ストリア』(La Storia_{ラ・ストリア}^{イタリア語})
• 1987年：『黒い瞳』(Dark Eyes_{ダーク・アイズ}^{イタリア語}) - 監督：ニキータ・ミハルコフ
• 1987年：『プライベート・アフェアーズ』(Private Affairs_{プライベート・アフェアーズ}^{イタリア語})
• 1988年：『ならず者たち』(The Rogues_{ザ・ローグス}^{イタリア語})
• 1988年：『ストラディバリ』(Stradivari_{ストラディバリ}^{イタリア語})
• 1988年：『興味本意の女たち』(La moglie ingenua e il marito malato_{ラ・モリエ・インジェヌア・エ・イル・マリート・マレート}^{イタリア語}) - 監督：フランチェスコ・マサロ、テレビ映画
• 1989年：『暗い悪』(Il male oscuro_{イル・マーレ・オスクーロ}^{イタリア語}) - 監督：マリオ・モニチェッリ
• 1991年：『ロッシーニ！ロッシーニ！』(Rossini! Rossini!_{ロッシーニ！ロッシーニ！}^{イタリア語})
• 1992年：『親戚の蛇』(Parenti serpenti_{パレンティ・セルペンティ}^{イタリア語})
• 1993年：『終わりは知られている』(The End Is Known_{ジ・エンド・イズ・ノウン}^{イタリア語})
• 1994年：『親愛なるクソッタレな友人たち』(Cari fottutissimi amici_{カーリ・フォットゥティッシミ・アミーチ}^{イタリア語})
• 1995年：『楽園を作ろう』(Facciamo paradiso_{ファッチャーモ・パラディーゾ}^{イタリア語})
• 1998年：『シロッコの間』(The Room of the Scirocco_{ザ・ルーム・オブ・ザ・シロッコ}^{イタリア語})
• 1998年：『最後の夏 - もしあなたが望まないなら』(Der Letzte Sommer - Wenn Du nicht willst_{デア・レッツテ・ゾンマー - ヴェン・ドゥ・ニヒト・ヴィルスト}^ドイツ語)
• 1999年：『汚れた布』(Panni sporchi_{パンニ・スポルキ}^{イタリア語})
• 1999年：『魔法の友人：ニーノ・ロータ師』(Un amico magico: il maestro Nino Rota_{ウン・アミーコ・マジコ：イル・マエストロ・ニーノ・ロータ}^{イタリア語})
• 1999年：『マーティン・スコセッシ 私のイタリア映画旅行』(My Voyage to Italy_{マイ・ヴォヤージュ・トゥ・イタリー}^英語) - 監督：マーティン・スコセッシ
• 2000年：『外に雨が降るときのように』(Come quando fuori piove_{コメ・クアンド・フオリ・ピオーヴェ}^{イタリア語}) - テレビ映画
• 2000年：『空が落ちる』(Il cielo cade_{イル・チエロ・カーデ}^{イタリア語})
• 2005年：『ラウル：殺しに直行』(Raul: Straight to Kill_{ラウル：ストレート・トゥ・キル}^{イタリア語})
• 2005年：『三兄弟』(Tre fratelli_三兄弟^{イタリア語})
• 2006年：『砂漠の薔薇』(Le rose del deserto_{レ・ローゼ・デル・デゼルト}^{イタリア語}) - 長篇遺作