ピーター・デイヴィッド

2.2.1. 初期とデビュー

デイヴィッドがダイレクト・セールス・マネージャーとして3年目を迎えた頃、ジム・オウスリーがスパイダーマンのタイトルの編集者になった。マーベルのオフィスでは営業から編集への異動は利益相反と見なされていたが、デイヴィッドがラリー・ハマのアシスタント編集者だったオウスリーと以前から躊躇なく協力していたことにオウスリーは感銘を受けた。オウスリーが編集者になると、彼はデイヴィッドからスパイダーマンの物語を購入し、それが『スペクタキュラー・スパイダーマン』第103号(1985年6月)に掲載された。その後、オウスリーはデイヴィッドから「ジーン・デウォルフの死」を購入した。これは、通常は軽快なスパイダーマンの物語よりも暗いトーンの暴力的な殺人ミステリーで、同タイトルの第107号から第110号(1985年10月 - 1986年1月)に連載された。利益相反の指摘に対し、デイヴィッドはダイレクト・セールス・マネージャーとしての勤務時間中には編集上の問題について誰とも話さないように心がけ、セールス・マネージャーとしての立場を利用してタイトルを宣伝しないことを決めた。デイヴィッドはこの決定が物語の売上不振につながったと主張しているが、現在では営業から編集への異動は一般的になっていると述べている。マーベルのオフィスでは、デイヴィッドに帰属する物語を実際に書いているのはオウスリーだという噂が広まった。それにもかかわらず、デイヴィッドはマーベルの編集長ジム・シューターからの編集上の圧力により、オウスリーによって『スペクタキュラー・スパイダーマン』から解雇されたと述べており、オウスリーが彼の物語を購入したことで生じた恨みがオウスリーのキャリアに永久的な損害を与えた可能性があるとコメントしている。数か月後、ボブ・ハラスはデイヴィッドに『インクレディブル・ハルク』の執筆を依頼した。これは誰も書きたがらない不振のタイトルであり、デイヴィッドがキャラクターを自由に扱うことを許された。

2.2.2. 1980年代

デイヴィッドの『ハルク』での12年間の連載中、彼はハルクの多重人格障害、激怒し知性の低いグリーン・ハルクと、より都会的で知的なグレー・ハルクとの周期的な変化、そして旅するヒーローとしてのテーマを探求した。これらは『インクレディブル・ハルク』第312号(1985年10月)にインスピレーションを受けている。この号では、ライターのビル・マントロ(そしてデイヴィッドによればバリー・ウィンザー＝スミスも関与している可能性あり)が、バナーが幼少期に父親からの虐待を受けていたことを初めて設定した。キャラクターのこれらの側面は、後に脚本家マイケル・フランスと監督アン・リーによる2003年の長編映画化でも使用された。コミック・ブック・リソーシズは、デイヴィッドがかつて売上が低迷していた同書を「必読のメガヒット作」に変えたと評価している。デイヴィッドは、トッド・マクファーレン、デイル・ケオン、ゲイリー・フランクなど、シリーズでファンに愛される多くのアーティストと協力した。彼の連載中に創造した新キャラクターには、ライオット・スクワッドやパンテオンがいる。デイヴィッドは、カート・ビュシークとマーク・バグリーが創造したチームであるサンダーボルツの初登場を『インクレディブル・ハルク』第449号(1997年1月)で執筆した。

デイヴィッドがフリーランスとして1年間活動し、『ハルク』の連載に入ってから、彼の執筆キャリアが確固たるものになったと感じた。DCコミックスに打診し、編集者マイク・ゴールドからファントムの4号ミニシリーズの執筆を依頼された後、デイヴィッドは営業職を辞して専業作家となった。デイヴィッドは、1988年に短命に終わったアンソロジーシリーズ『アクション・コミックス・ウィークリー』の第608号から第620号まで、グリーンランタンの執筆を短期間担当した。

デイヴィッドはジム・スターリンが離れた後、『ドレッドスター』のファースト・コミックス版の第41号(1989年3月)から引き継ぎ、同連載の最終号である第64号(1991年3月)まで担当した。1980年代後半から1990年代にかけてのデイヴィッドの他のマーベル・コミックス作品には、『ウルヴァリン』の連載、ニュー・ユニバースシリーズの『マーク・ハザード: マーセナリー』と『ジャスティス』、オリジナルの『X-ファクター』の連載、そしてスパイダーマン2099を共同で創造した未来シリーズ『スパイダーマン2099』がある。デイヴィッドは『X-ファクター』を19号で去り、『スパイダーマン2099』は編集者ジョーイ・カヴァリエリの解雇に抗議して執筆を辞めるまで最初の44号を執筆した。同書は2号後に、2099ライン全体とともに打ち切りとなった。

2.2.3. 1990年代

1990年、デイヴィッドはDCコミックスのためにアクアマンの故郷であるアトランティスの歴史を描いた7号のミニシリーズ『アトランティス・クロニクルズ』を執筆した。彼はこの作品を自身が最も誇りに思う執筆作品の一つとして挙げ、フルスクリプト形式で書いた最初の作品である。彼は後に1994年の『アクアマン』ミニシリーズ『アクアマン: タイム・アンド・タイド』を執筆し、これが月刊『アクアマン』シリーズの再始動につながり、1994年から1998年まで最初の46号を執筆した。彼の『アクアマン』の連載は悪名高く、第2号でアクアマンは片手を失い、それが銛に置き換えられた。このキャラクターの特徴はデイヴィッドの連載期間中続いた。より広範には、彼の連載はキャラクターを、テレビシリーズ『スーパーフレンズ』が彼を「魚と話すジョークの種」にしてしまったのとは対照的に、より尊敬されるべき攻撃的な行動派の人物として再構築した。デイヴィッドは創造的な意見の相違により同書を辞任した。

デイヴィッドは1988年から1991年までDCで『スタートレック』のコミックブックを執筆していたが、彼は『スタートレック』の物語は視覚的要素が強くないため、小説の方が適していると意見している。彼はロン・マーズと共同で1996年のクロスオーバー作品『DC vs. マーベル』を執筆した。デイヴィッドはまた、『スーパーガール』と『ヤング・ジャスティス』の連載も担当した。後者は、DCがそのキャラクターを再始動した月刊『ティーン・タイタンズ』で使用するために最終的に打ち切られた。

デイヴィッドのダークホースコミックスでの仕事には、1999年から2004年にかけてシリーズおよびいくつかのミニシリーズで登場したティーンスパイアドベンチャー『スパイボーイ』と、2007年のミニシリーズ『ザ・スクリーム』がある。

その他の1990年代の作品には、マーベルの1997年のミニシリーズ『ヒーローズ・リボーン: ザ・リターン』と、2つのクリエイター所有作品がある。一つはクレイプール・コミックスから出版された『ソウルサーチャーズ・アンド・カンパニー』、もう一つは共同制作者/アーティストのジョージ・ペレスと共に制作したエピック・コミックスのタイトル『サックス・アンド・ヴァイオレンス』である。

2.2.4. 2000年代

デイヴィッドの2000年代初頭の作品には、『キャプテン・マーベル』の2巻にわたる連載や、『ビフォア・ザ・ファンタスティック・フォー: リード・リチャーズ』リミテッドシリーズが含まれる。

デイヴィッドと彼の2番目の妻キャスリーンは、デル・レイ・マンガのために漫画シリーズ『魔法先生ネギま!』の最初の4巻の最終的な英語版テキストを執筆した。

2003年、デイヴィッドはDCコミックスのために別のクリエイター所有コミック『フォールン・エンジェル』の執筆を開始した。これは「メニー・ハッピー・リターンズ」のストーリーラインの後、スーパーガール用に考案したが、シリーズの打ち切りにより頓挫した計画を利用するために作成された。同年、彼はドリームウェーブ・プロダクションズのために、その年に放送されたアニメテレビシリーズと連動した『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』シリーズを執筆した。

DCは20号で『フォールン・エンジェル』を打ち切ったが、デイヴィッドは2005年末にIDWパブリッシングで同タイトルの連載を再開した。IDWでの他の仕事には、『スパイク:オールド・タイムズ』のワンショットと、『スパイク対ドラキュラ』のミニシリーズがあり、どちらもテレビシリーズ『バフィー ~恋する十字架~』と『エンジェル』のキャラクターに基づいている。

2005年、デイヴィッドは短期間『インクレディブル・ハルク』に復帰したが、仕事量の多さからわずか11号で降板した。彼は新しいシリーズ『フレンドリー・ネイバーフッド・スパイダーマン』を開始し、12部構成のクロスオーバーストーリーライン「ジ・アザー」から始まった。このストーリーラインは、J・マイケル・ストラジンスキーの『アメイジング・スパイダーマン』の連載とレジナルド・ハドリンの『マーベル・ナイツ・スパイダーマン』の連載と共に、ウェブスリンガーが死に瀕していることを発見し、モーランとの激しい戦いで片目を失い、変身を経て、新しい能力と力への洞察を得て現れる様子を描写した。このストーリーラインは、スパイダーマンの腕に格納式の毒針が導入されたことや、彼の力が「スパイダー・トーテム」としての地位に由来するという設定により、読者の間で論争を巻き起こした。同タイトルのデイヴィッドの最終号は第23号だった。

デイヴィッドは同年、『マドロックス』ミニシリーズを執筆し、その成功により、彼が執筆する月刊『X-ファクター』第3巻が再始動した。これは、デイヴィッドが1990年代初頭に執筆した旧『X-ファクター』のタイトルからマドロックスや他のメンバーが出演し、同名の探偵事務所で調査員として働くという改訂版だった。同タイトルでのデイヴィッドの仕事はアイント・イット・クール・ニュースから賞賛され、デイヴィッドは、マーベルが現在クロスオーバーのストーリーラインを実行する際のオプトイン/オプトアウトポリシーとより綿密な計画により、彼の2度目の同タイトルでの連載がはるかに容易になったと述べている。彼の、男性キャラクターであるシャッター・スターとリクターが互いに性的な魅力を共有していることを明示的に確立する決定(『X-フォース』第25、34、43、49、56号や『X-フォース '99アニュアル』などで何年も前に確立されていた手がかりの確認)は、シャッター・スターの共同制作者であるロブ・リーフェルドから批判を浴びたが、編集長ジョー・ケサダはデイヴィッドの物語を支持した。デイヴィッドは最終的に、同タイトルでの功績により2011年のGLAADメディア賞優秀コミックブック部門を受賞した。

2006年2月11日、デイヴィッドはカリフォルニア州のワンダーコンで、マーベル・コミックスと独占契約を結んだことを発表した。『フォールン・エンジェル』、『ソウルサーチャーズ・アンド・カンパニー』、そしてデイヴィッドの『スパイク』ミニシリーズは、契約の影響を受けないように「祖父条項」が適用された。2006年4月5日に発表された、契約締結後にデイヴィッドが着手した最初の新プロジェクトは、スティーヴン・キングの『ダーク・タワー』小説シリーズのコミック版スピンオフである『ダーク・タワー: ザ・ガンズリンガー・ボーン』の対話執筆で、ジェイ・リーがイラストを担当する予定だった。また、その後の『ダーク・タワー』コミックの脚本も担当した。

デイヴィッドはライターのダン・スロットが降板した後、マーベルの『シー・ハルク』を第22号から引き継いだ。彼の連載は賞賛を浴びたが、シリーズが打ち切られた第38号で終了した。彼は2008年から2009年にかけて、彼の小説のキャラクターに基づいた『サー・アプロポス・オブ・ナッシング』ミニシリーズを執筆し、IDWパブリッシングから出版された。

2000年代のデイヴィッドの他のライセンス作品や翻案コミックには、『ヘイロー』ビデオゲームに基づいた2009年のミニシリーズ『ヘイロー: ヘルジャンパー』、デル・レイから出版された2009年の『ベン10 エイリアンフォース』漫画本、『ベン・フォールズ・フォー』、ジム・ヴァレンティーノのアンソロジー『フラクチャード・フェイブルズ』に収録されたリトル・マーメイドの物語(アイント・イット・クール・ニュースから賞賛された)、1982年の映画『トロン』の2010年の続編と連動して公開された翻案作品、そして2012年の長編映画のジョン・カーターの前日譚がある。2010年には、ロバート・グリーンバーガーと共同で『ザ・スパイダーマン・ヴォールト: マーベルのウェブから紡がれた貴重な収集品を含む博物館のような本』を執筆した。デイヴィッドは、映画『アベンジャーズ』のDVDリリースを促進するために出版されたオリジナルグラフィックノベル『アベンジャーズ: シーズン・ワン』の脚本を執筆した。

2.2.5. 2010年代以降

2011年11月24日、デイヴィッドはメイシーズ・サンクスギビング・デイ・パレードでスパイダーマンのバルーンを引くバルーンハンドラーの一人だった。

2013年10月、『X-ファクター』は第262号で連載を終了し、X-ファクター・インベスティゲーションズとしてのシリーズが完結した。その後、2013年のニューヨーク・コミコンで発表されたオール・ニュー・マーベル・ナウ!のイニシアティブの一環として、アーティストのカーマイン・ディ・ジャンドメニコと共に新しいシリーズ『オール・ニュー・X-ファクター』として再始動した。前シリーズの第260号からの出来事を引き継ぐオープニングストーリーラインは、ポラリス、クイックシルバー、ガンビットを含む、企業がスポンサーとなった新しいチームを確立した。

2014年7月、デイヴィッドは『スパイダーマン2099』に復帰し、ウィル・スリニーと共に『スパイダーマン2099』の第2巻を執筆した。このシリーズで、デイヴィッドは再び『X-ファクター』と『スパイダーマン2099』の2つのシリーズを執筆することになり、これは数十年前に経験したことのある偶然であり、2014年6月のスペシャル・エディションNYCコンベンションで「誇りに思うべきなのか、それともマンネリなのか分からない！」と冗談を言った。

2014年、デイヴィッドは出版会社ヘルメス・プレスのために『ファントム』の6部構成のストーリーアークを執筆した。これはデイヴィッドが長年書きたかったと報じられている物語である。

2015年、サイモン&シュスターはスタン・リーの自伝的グラフィックノベル『アメイジング・ファンタスティック・インクレディブル』を出版した。デイヴィッドが共同執筆したこの作品は、発売初週に『ニューヨーク・タイムズ』のベストセラーとなった。

2017年4月、ベン・ライリーが復活するスパイダーマンのストーリーライン「デッド・ノー・モア: クローン・コンスピラシー」の終了後、マーベルはデイヴィッドをライターに迎えた月刊シリーズ『ベン・ライリー: スカーレット・スパイダー』を初公開した。デイヴィッドはSyfy Wireに対し、マーベルからこの仕事のオファーを受けた際、ベン・ライリーは彼のお気に入りのスパイダーマンの化身ではなかったこと、そしてライリーが最近悪役ジャッカルとして登場したことを考慮し、当初は乗り気ではなかったと説明した。しかし、デイヴィッドは、メインキャラクターが歪んだ悪役的な世界観を持つ本は、マーベルがこれまであまり手掛けてこなかったものであり、その前提が彼を魅了する機会を提供していると判断し、仕事を引き受けることにした。この10年間における彼の他のスパイダーマン作品には、レビュー集計サイト「コミック・ブック・ラウンドアップ」で10点中7.5点の評価を得ている2019年の5号ミニシリーズ『シンビオット・スパイダーマン』と、同じく7.6点の評価を得ている2020年の続編ミニシリーズ『シンビオット・スパイダーマン: エイリアン・リアリティ』がある。

2.2.6. キャラクター創造と特筆すべき貢献

デイヴィッドは多くの新しいキャラクターを創造し、既存のコミックユニバースに重要な貢献をしてきた。彼が共同創造したキャラクターには『スパイダーマン2099』の主人公がいる。また、『インクレディブル・ハルク』の連載中にライオット・スクワッドやパンテオンといったキャラクターを生み出した。

彼の作品は既存のキャラクターにも大きな影響を与えた。特に『アクアマン』では、キャラクターが片手を失い銛に置き換えられるという大胆な変更を加え、アクアマンを「魚と話すジョークの種」から「攻撃的な行動派の人物」へと再構築した。また、『X-ファクター』では、男性キャラクターのシャッター・スターとリクターが同性間の性的魅力を共有していることを明示的に示し、コミックにおけるLGBTの表現において重要な一歩を踏み出した。これは共同制作者からの批判もあったものの、編集長に支持され、2011年のGLAADメディア賞受賞につながった。

『フレンドリー・ネイバーフッド・スパイダーマン』の「ジ・アザー」ストーリーラインでは、スパイダーマンの腕に格納式の毒針が導入されたことや、彼の力が「スパイダー・トーテム」としての地位に由来するという設定が導入され、読者の間で論争を巻き起こした。

デイヴィッドは、自身が創造した女性キャラクターの中で、特に『フォールン・エンジェル』の主人公リーを最も気に入っていると述べている。これは、そのキャラクターに対する女性ファンの肯定的な反応に由来すると語っている。

2.3.1. オリジナル小説

デイヴィッドが働いていた出版社が倒産した後、その元同僚が彼の代理人となり、彼を通して最初の小説『ナイト・ライフ』をエース・ブックスに売却した。この売却は彼がコミックブックを執筆する前に行われたが、小説が出版されたのは18か月後の1987年だった。この小説は、現代のニューヨーク市にアーサー王が再出現する様子を描いている。彼の初期の別の小説『ハウリング・マッド』は、狼男に噛まれたオオカミが人間になる物語である。エース・ブックスはデイヴィッドに『フォトン』と『サイ・マン』の小説の執筆を依頼したが、デイヴィッドの反対にもかかわらず、「デイヴィッド・ピーターズ」というハウスネームで出版した。デイヴィッドは数年後、2003年にペンギン・パトナムが『ナイト・ライフ』を再版した際に改訂し、続編の『ワン・ナイト・オンリー』(2004年)と『フォール・オブ・ナイト』(2007年)で三部作とした。ペンギンは『ハウリング・マッド』と『サイ・マン』シリーズをデイヴィッドの本名で再リリースした。

2009年のデイヴィッドの小説『タイガーハート』は、ピーター・パンを新旧のキャラクターを交えて再構築したもので、古典的な物語のようにヴィクトリア朝の就寝時の物語として語られる。この作品はアイント・イット・クール・ニュースから賞賛され、『スクール・ライブラリー・ジャーナル』によって2008年の高校生向けベスト成人向け書籍の一つとして表彰された。彼のファンタジー三部作『サー・アプロポス・オブ・ナッシング』、『ザ・ウォード・トゥ・ウィン』、そして『トン・ラッシング』は、デイヴィッド自身の創造によるキャラクターと設定を特徴としている。同様に、2007年の彼のファンタジー小説『ダークネス・オブ・ザ・ライト』もそうで、これは新しい小説三部作『ザ・ヒドゥン・アース』の最初の作品である。第2作『ザ・ハイネス・オブ・ザ・ロウ』は2009年9月に出版される予定だったが、デイヴィッドは自身のブログで2012年の冬まで延期されたと述べている。

2010年のデイヴィッドの小説作品には、バンドコヒード・アンド・カンブリアのクラウディオ・サンチェスと共同で執筆した小説『イヤー・オブ・ザ・ブラック・レインボー』があり、これは同バンドの同名アルバムと共にリリースされた。また、『フェイブル』のオリジナル小説『フェイブル: ザ・バルヴァリン・オーダー』は、『フェイブルII』と『フェイブルIII』の間の出来事を舞台としている。2011年4月、デイヴィッドは別の『フェイブル』小説に加えて、グレン・ホーマン、マイケル・ジャン・フリードマン、ボブ・グリーンバーガーを含む多くの作家たちと共同で、ファンに直接電子書籍を出版するための電子出版事業「クレイジー・エイト・プレス」を設立すると発表した。その最初の作品はデイヴィッドのアーサー王物語『ザ・キャメロット・ペイパーズ』となる予定だった。『ヒドゥン・アース』三部作の2番目の本もクレイジー・エイトを通じて出版されるとデイヴィッドは説明した。2013年9月、デイヴィッドはクレイジー・エイトを通じて出版される書籍は、前払金を支払う出版社からのものほど儲からないことを認め、当時間近に迫っていた小説『アートフル: そのユニークな人物、アートフル・ドジャー、吸血鬼ハンター(とりわけ)のこれまで秘密にされてきた歴史』はAmazon.comから出版されると発表した。

2.3.2. 『スタートレック』小説

デイヴィッドは、ポケット・ブックスの編集者デイヴ・スターン(デイヴィッドの『スタートレック』コミック作品のファンだった)の依頼で、『スタートレック』小説の執筆を開始した。彼の『スタートレック』小説は、最もよく知られているものの一つであり、『Q-in-Law』、『I, Q』、『ヴェンデッタ』、『Q-Squared』、そして史上最も売れた『スタートレック』小説の一つである『イムザディ』が含まれる。彼はジョン・J・オルドヴァーと共に1997年に『スタートレック:ニュー・フロンティア』という継続的な小説シリーズを創造した。これは『スタートレック:ディープ・スペース・ナイン』のスピンオフである。『ニュー・フロンティア』は2015年9月まで続き、デジタル小説『ザ・リターン』の第3部が出版された。これは現在までの最後の『ニュー・フロンティア』小説である。

2.3.3. その他のタイイン小説

デイヴィッドの他のSFタイイン小説には、5冊の『バビロン5』小説の執筆が含まれる。そのうち3冊はオリジナル作品で、2冊はテレビ映画『サードスペース』と『イン・ザ・ビギニング』の翻案である。

彼の他の小説の翻案には、映画『スワンプシングの逆襲』、『ロケッティア』、『バットマン フォーエヴァー』、『スパイダーマン』、『スパイダーマン2』、『スパイダーマン3』、『ハルク』、『インクレディブル・ハルク』、『ファンタスティック・フォー』、そして『アイアンマン』がある。彼はオリジナルのハルク小説『インクレディブル・ハルク: ホワット・サヴェージ・ビースト』、そして未使用の『エイリアン・ネイション』テレビ脚本「ボディ・アンド・ソウル」の翻案を執筆した。

2.4.1. テレビシリーズ

彼は『バビロン5』のために2つの脚本(第2シーズンのエピソード「ソウル・メイツ」と「ゼア・オール・ザ・オナー・ライズ」)を執筆し、その続編シリーズ『クルセイド』のエピソード「ルーリング・フロム・ザ・トゥーム」も手掛けた。俳優兼ライターのビル・マミーと共に、彼はテレビシリーズ『スペース・ケース』の共同制作者であり、このシリーズはニコロデオンで2シーズン放送され、彼の最も収益性の高い作品となった。デイヴィッド自身も第2シーズンのエピソード「長距離電話」で、シリーズのレギュラーであるボヴァの父ベンとして出演した。デイヴィッドの長女シャナは、シリーズ最終回「困っている友人」で、感情的に不安定な知覚を持つコンピューター「ペズ」として出演した。

デイヴィッドは『バビロン5』の第5シーズン用に未制作の脚本「ガット・リアクションズ」をビル・マミーと共同で執筆した。

彼は『ベン10 エイリアンフォース』のエピソード「イン・チャームズ・ウェイ」を執筆した。この脚本は2009年初頭に録音され、エピソードは2009年11月13日に初放送された。彼は後にスピンオフ作品『ベン10 アルティメットエイリアン』の3つのエピソードを執筆し、その最初のエピソード「リフレクテッド・グローリー」は2010年10月15日に初放送された。

デイヴィッドは2010年に初放送されたアニメテレビシリーズ『ヤング・ジャスティス』のいくつかのエピソードを執筆した。これは彼が1998年から2003年まで執筆したコミックブックシリーズに基づいている。彼が脚本を手掛けた最初のエピソードは第18話である。同年、彼はビデオゲーム『エピックミッキー』のグラフィックノベル版と、前日譚のデジタルコミック『ディズニーのエピックミッキー: ウェイストランド物語』を執筆した。

妻のキャスリーンと共同で、デイヴィッドはスーパーヒーローのシットコム『ヘッド・ケージズ』を制作した。これはスタン・リーのYouTubeチャンネル「スタン・リーのヒーローズ・ワールド」で放送され、2012年に初公開された。このシリーズは、大きな雷鳴を出す能力を自分を傷つけずに使えないために、スーパーヒーローコミュニティでコミカルな嘲笑の対象となるヒーロー志望のサンダーヘッドを中心に展開する。このシリーズは、コミックブックで通常見られる戦いの合間に起こる出来事を掘り下げており、デイヴィッド・M・ウスランが考案したコンセプトに基づき、『フィラデルフィアはいつも晴れ』に一部インスパイアされている。デイヴィッドは『ヘッド・ケージズ』を5分間のウェブエピソードに分割された75分間の映画と表現している。このシリーズには、スタン・リー自身を含む他の業界の著名人がゲスト出演し、『チアーズ』のノーム・ピーターソンと同様の役割を果たしている。

2.4.2. 映画とビデオゲーム

デイヴィッドはフル・ムーン・エンターテイメントのためにいくつかの映画の脚本を執筆し、共同プロデュースも行い、一部の映画にはカメオ出演もしている。

彼は2009年8月にデビューしたXbox 360のビデオゲーム『シャドウ・コンプレックス』の脚本を執筆した。

2011年、デイヴィッドはビデオゲーム『スパイダーマン:エッジ・オブ・タイム』の脚本を執筆した。

2.5.1. 多作さとテーマ

デイヴィッドは自身の職業をしばしば「物書き」(Writer of Stuff_{ライター・オブ・スタッフ}^英語)と冗談めかして表現しており、彼の執筆は非常に多作であることで知られている。彼の作品は、現実世界の問題とユーモア、ポップカルチャーへの言及、そしてメタフィクションや自己言及の要素を融合させることを特徴としている。例えば、『スーパーガール』の最終号で、キャラクターがクラーク・ケントへの手紙の中で「良い連載だった」というフレーズを使ったことや、12年間にわたる『インクレディブル・ハルク』の連載の最終号で、老いた未来のリック・ジョーンズが、見えないインタビュアー(デイヴィッドは自身かピーター・パーカーのどちらかに解釈できるように曖昧にしたと述べている)にハルクについて話すのはもう終わりで、他のことに移りたいと語る場面は、デイヴィッド自身の感情を反映している。デイヴィッド自身も、『インクレディブル・ハルク』第418号(1994年6月)で、ジョーンズとその妻を結婚させた匿名の司祭として登場し、デイヴィッドに似た姿で描かれている。

『ハルク』の連載中、デイヴィッドはハルクの多重人格障害、激怒し知性の低いグリーン・ハルクと、より都会的で知的なグレー・ハルクとの周期的な変化、そして旅するヒーローとしてのテーマを深く掘り下げた。これらのテーマは、ハルクが父親から幼少期に虐待を受けていたという設定が確立された『インクレディブル・ハルク』第312号(1985年10月)にインスピレーションを得ている。

デイヴィッドは、自身が創造した女性キャラクターの中で、特に『フォールン・エンジェル』の主人公リーを最も気に入っていると述べている。これは、そのキャラクターに対する女性ファンの肯定的な反応に由来すると語っている。彼がまだ執筆していないが、コミックメディアで書いてみたいと表明しているキャラクターには、バットマン、ターザン、ドック・サベージ、パーンの竜騎士、スティード/ピールのアベンジャーズ、そしてドラキュラがいる。彼は特に「ターザン対ファントム」の物語を執筆することに興味があると述べている。

2.5.2. 執筆方法

デイヴィッドは、異なるプロジェクトに取り組むために異なる曜日や時間を割り当てようと努めていると述べている。例えば、午前中は小説の執筆に、午後はコミック関連の仕事に充てている。以前はスミス・コロナのタイプライターを使用していたが、現在はソニー・VAIOのデスクトップコンピューターで、コミックや小説の執筆にはMicrosoft Wordを、脚本にはファイナル・ドラフトを使用している。小説を執筆する際には、ストーリーの概要を立てることもあれば、執筆中に即興で進めることもある。2012年12月の脳卒中以来、デイヴィッドはDragonDictateを使用して執筆するようになった。トッド・マクファーレンによる『インクレディブル・ハルク』第340号の表紙(ウルヴァリンが描かれている)の原画は、マクファーレンがデイヴィッドに贈ったもので、デイヴィッドのオフィスに飾られている。

デイヴィッドは以前、コミックの脚本をマーベル・メソッドで書いていたが、『インクレディブル・ハルク』でのマクファーレンとの共同作業中にプロットを詰め込みすぎる傾向があったため、フルスクリプト方式に切り替えた。彼は2003年現在もこの方法を続けている。彼はコミックのストーリーを6か月間のアークでプロットすることを好むと述べている。彼は特定のタイトルに取り組む際、常に特定の人物やグループを念頭に置いて作品を捧げていると述べている。例えば、『スーパーガール』は娘たちのために、『ヤング・ジャスティス』はいつか生まれるかもしれない息子のために、『インクレディブル・ハルク』は最初の妻マイラのために書いた。マイラは彼に同書の執筆を引き受けるよう最初に促した人物である。デイヴィッドはさらに、彼自身の人生の出来事が作品に反映されることがあると説明している。例えば、最初の結婚が破綻した後、『インクレディブル・ハルク』の方向性が定まらず、ハルクが世界をさまよい、絶望的に愛を求めていた時期があった。

デイヴィッドは、彼の作品を視覚的に最も忠実に再現したアーティストとして、ジョージ・ペレス(彼のお気に入りの芸術的協力者でもある)、レナード・カーク、デイル・ケオンを挙げている。

2.5.3. その他の出版物

デイヴィッドはプロの作家になる前、ファン・フィクションを執筆しており、『ザ・ターディス・アット・プー・コーナー』などがその例である。

デイヴィッドは1990年7月27日から『コミックス・バイヤーズ・ガイド』で週刊のオピニオンコラム「だが、私は脱線する...」(But I Digress..._{バット・アイ・ディグレス}^英語)を執筆し始めた。これは匿名のファンが『コミックス・バイヤーズ・ガイド』の編集者ドン・アンド・マギー・トンプソンに提案したことで実現した。デイヴィッドはコラムの存在をハーラン・エリソンに帰しており、エリソンは1994年の「だが、私は脱線する...」コレクションの序文を執筆した。デイヴィッドはコラムからの収益をコミック・ブック・リーガル・ディフェンス・ファンドに寄付している。デイヴィッドは2004年に『コミックス・バイヤーズ・ガイド』が月刊誌形式に移行した後もコラムを続け、2013年3月に同誌が廃刊するまで執筆した。2番目のコレクション『モア・ディグレッシオンズ』は2009年6月にマッド・ノルウェー・プレスから出版された。

デイヴィッドは『スタートレック』俳優ジェームズ・ドゥーハンの1996年の自伝『ビーム・ミー・アップ、スコッティ』の執筆を支援した。

2002年には『ライターズ・オン・コミック・スクリプトライティング』の第1巻にデイヴィッドへのインタビューが掲載された。

デイヴィッドの指導書『ピーター・デイヴィッドとコミックを書く』は2006年6月にインパクト・ブックスから出版された。第2版『ピーター・デイヴィッドとコミックとグラフィックノベルを書く』は2009年8月に出版された。

デイヴィッドの短編「キャンドルライトで見える色彩」は、ゾロ・プロダクションズ社が初めて公認したゾロのオリジナル短編小説集『ゾロ物語』に収録され、リチャード・ディーン・スターが編集し、2008年にムーンストーン・ブックスから出版された。

2009年、デイヴィッドは自身のウェブサイトで風刺的な回し読み小説「ポテト・ヌーン」を企画した。これはステファニー・メイヤーの『トワイライト』シリーズに基づいた無許可のファン・フィクション小説『ラセット・ヌーン』の発表に触発されたものである。デイヴィッドはこの風刺を非営利事業として構想しており、完成した「ポテト・ヌーン」を出版する計画はないものの、将来的にコミック・ブック・リーガル・ディフェンス・ファンドへのチャリティリリースを行う可能性を認めている。ヒュー・ケイシー、キース・R・A・デカンディード、ケビン・キリアニーなどの作家が物語に参加し、マイケル・デュカキス、ダン・クエール、アーネスト・ヘミングウェイなどのキャラクターがメイヤーのキャラクターの風刺版と共に登場した。

2022年、デイヴィッドはアンソロジー『ザ・ファンズ・アー・ベリード・テイルズ』を監修した。彼自身の言葉によれば、これはチョーサーの『カンタベリー物語』と、ファポイント・コンベンションでのイベント(参加者全員が雪で閉じ込められ、「ホテルバーでキャラクターやジャンルの物語を交換する大規模なSFコンベンション」というコンセプトが生まれた)を組み合わせたものである。2022年のファポイント・コンベンションの主催者が参加者にワクチン接種証明や陰性検査結果の提示を義務付けないことを知った際、彼は関係者への支払いをKickstarterを利用して行った。多くの物語はクレイジー・エイトの仲間である作家たちによるもので、その他は他のプロの作家やファンによって提出された。