エリノア・パーカー

2.1. 幼少期と教育

エリノア・ジーン・パーカーは1922年6月26日にアメリカ合衆国オハイオ州のセダービルで、ローラ(旧姓アイゼット)と数学教師であったレスター・デイ・パーカーの娘として生まれた。彼女は家族と共にオハイオ州のイーストクリーブランドに移り、公立学校に通い、ショー高校を卒業した。パーカーは「物心ついた時から、女優になることだけが私の望みでした。でも、ただ夢見ていたわけではありません。そのために努力しました」と語っている。

2.2. キャリア初期

学生時代には数多くの学内劇に出演した。卒業後、演技の勉強のためにマサチューセッツ州マーサズ・ヴィニヤードへ向かい、ウェイトレスとして働いた。この時、20世紀フォックスからスクリーンテストのオファーを受けたが、彼女はこれを断った。映画に専念したいと考えた彼女はカリフォルニア州に移り、名門のパサデナ・プレイハウスで舞台に立つようになった。ある夜、パサデナ・プレイハウスの観客席にいたワーナー・ブラザースのタレントスカウト、アーヴィング・キュミンに目をつけられ、彼はパーカーにテストを提案し、彼女はそれを受け入れた。スタジオは1941年6月に彼女と長期契約を結んだ。

彼女は同年、映画『壮烈第七騎兵隊』に出演したが、そのシーンは削除された。彼女の実際の映画デビューは1942年の短編映画『ソルジャーズ・イン・ホワイト』で看護師ライアン役であった。

3.1. ワーナー・ブラザース時代

ワーナー・ブラザースとの契約期間中、パーカーはB級映画『バシズ・ロアー』(1942年)や『ミステリアス・ドクター』(1943年)でまずまずの役を与えられ、さらに『モスクワへの使命』(1943年)では小さな役ながらもその演技がスタジオを感銘させた。そのため、ジョーン・レスリーが『ラプソディ・イン・ブルー』で拘束されている間、パーカーは『霧の中の戦慄』(1944年)で彼女の代役を務め、ポール・ヘンリード演じるキャラクターの妻を演じた。

その後も『クライム・バイ・ナイト』(1944年)や『ラスト・ライド』(1944年)で助演を務め、続いてアイダ・ルピノに代わってデニス・モーガンと共演した『ザ・ベリー・ソート・オブ・ユー』(1944年)で主役を演じた。また、『ハリウッド玉手箱』(1944年)ではカメオ出演を果たした。ワーナー・ブラザースは彼女に、サマセット・モームの『人間の絆』(1946年)の新版でミルドレッド・ロジャースという重要な役を与えた。監督のエドマンド・ゴールディングはパーカーをアメリカの5大女優の一人と評したが、試写の評判は芳しくなく、映画は2年間公開されずに棚上げされた後、期待外れの評価で公開された。しかし、パーカー自身は1953年にこの役を「お気に入りの役」と語っている。

パーカーは後に、彼女のキャリアにおける「大きな転機」は、ジョン・ガーフィールドと共演した『誇り高き海兵隊』(1945年)にキャスティングされたことだと語った。「素晴らしい役柄で、ジョン・ガーフィールドと一緒なら誰でも良く見えるでしょう」と彼女は後に述べ、「彼は本当に素晴らしかった」と付け加えた。しかし、その後エロール・フリンと共演したロマンティックコメディ『ネバー・セイ・グッバイ』(1946年)とドラマ『嘆きのプレリュード』(1947年)は興行的に失敗した。

パーカーは、ワーナー・ブラザースとの契約中に、役を拒否したために2度も出演停止処分を受けた。これは『スタリオン・ロード』(アレクシス・スミスが代役)と『ラブ・アンド・ラーン』の時であった。彼女はロナルド・レーガンとコメディ『ザ・ボイス・オブ・ザ・タートル』(1947年、現在は『ワン・フォー・ザ・ブック』のタイトルで放送)を製作し、また『白衣の女』(1948年)の映画化作品にも出演した。彼女は『サムウェア・イン・ザ・シティ』(1948年)への出演を拒否したため、ワーナー・ブラザースは再び彼女を出演停止にした。この役はヴァージニア・メイヨが演じた。

その後、パーカーは2年間活動を休止し、この間に結婚して子供をもうけた。彼女は出演を希望していた『ヘイスティ・ハート』(1949年)の役を断ったが、これはイングランドに行くことを意味し、生後1年の子供を一人にしたくなかったためであった。「1947年と1948年の間、私はおそらく6ヶ月分の給料しか受け取っていませんが、それを後悔することはありません」と彼女は語った。「人生ずっと子供を望んでいましたし、そのために仕事で何が起きようとも、ほとんど損失とは感じません」。

彼女はハンフリー・ボガートと共演した『大空への挑戦』(1950年)で復帰した。1949年のインタビューで彼女は、「ほとんどの人々の生活とは関係のない役柄を演じてきましたが、今後はそのような役柄から離れていきたいです。演技のスキルや才能を発揮することになるとしても、です」と語った。

パーカーは、ワーナー・ブラザースが製作していた女性刑務所を舞台にした映画『女囚の掟』(1950年)について聞きつけ、その役を熱心に働きかけた。彼女はその役を獲得し、1950年のヴェネツィア国際映画祭でヴォルピ杯を受賞し、アカデミー賞にもノミネートされた。彼女はまた、メロドラマ『三人の秘密』(1950年)でも良い役を得た。

1950年2月、パーカーは8年間契約を結んでいたワーナー・ブラザースを離れた。パーカーは『セーフ・ハーバー』という映画に主演すると理解していたが、ワーナー・ブラザースはそれを製作する意図がなかったようである。この誤解のため、彼女のエージェントは彼女の契約解除を交渉した。

3.2. パラマウントおよびMGM時代

ワーナー・ブラザースを離れてからのパーカーのキャリアは、『ヴァレンティノ』(1951年)でルドルフ・ヴァレンティノの架空の妻を演じ、その後コメディ『クリスティのための百万長者』(1951年、原題『ザ・ゴールデン・グース』)を試みたが、いずれも思わしくなかった。

1951年、パーカーはパラマウントと年間1本の映画出演契約を結び、外部映画への出演オプションも得た。この契約は、ウィリアム・ワイラー監督の『探偵物語』(1951年)で華々しく始まった。この作品で彼女は、不安定な刑事の夫(カーク・ダグラス)の立場を理解できないメアリー・マクラウドを演じ、1951年のアカデミー賞にノミネートされた。この演技は、現在に至るまで、同部門でノミネートされた演技の中で最も短いものである。

パーカーは『探偵物語』に続き、『血闘』(1952年)で剣士貴族(スチュワート・グレンジャー)と恋に落ちる女優を演じた。この役は元々エヴァ・ガードナーのために意図されていた。パーカーは後に、グレンジャーが彼女のキャリア全体で唯一、うまくいかなかった人物だと主張したが、二人の間には良い化学反応があり、映画は大ヒットした。MGMは彼女を急遽『決戦攻撃命令』(1952年)に起用した。これは広島に原子爆弾を投下した航空機のパイロット、ポール・ティベッツ中佐(ロバート・テイラー)の伝記映画であり、堅実なヒットとなった。パーカーは『ブラボー砦の脱出』(1953年)を製作中にMGMと5年契約を結んだ。

彼女は『マイ・モスト・インティメイト・フレンド』や、ルース・ゴードンとガーソン・カニンの脚本による『ワン・モア・タイム』の主演に指名されたが、どちらの映画も製作されなかった。パラマウントに戻ったパーカーは、ジョージ・パル製作、バイロン・ハスキン監督の『黒い絨毯』(1954年)で、1901年のメールオーダーブライド役としてチャールトン・ヘストンと共演した。

パーカーはMGMに戻り、ロバート・テイラーと再共演した『王家の谷』(1954年)と西部劇『渡るべき多くの河』(1955年)に出演した。

1953年に彼女は「もしあなたが働き、自分を信じ、他者を踏みにじることなく自分にとって正しいことをすれば、道は somehow 開けるものだと私は主張します。それはただ座って待つという意味ではありません。ワーナーでは、特定の役を拒否した私の出演停止リストが今でも1マイルも続いています。とにかく、私は西部劇を一度もやったことがありません。一度もです。それは報われました」と語った。

1954年のインタビューで、彼女は好きな映画として『女囚の掟』と『探偵物語』を挙げ、最も嫌いな映画として『大空への挑戦』、『嘆きのプレリュード』、『ヴァレンティノ』、『白衣の女』を挙げた。彼女はMGMで年間2本、パラマウントで年間1本の映画を製作する義務があった。「個人的には、契約下にある方が好きです」と彼女は語った。

3.3. 主要な映画での役柄

MGMは、マージョリー・ローレンスを演じた『わが愛は終りなし』(1955年)で、パーカーに最高の役柄の一つを与えた。この作品は大ヒットし、パーカーは3度目のアカデミー賞ノミネートを獲得した。彼女は後にこの映画が「お気に入りの映画」だったと語っている。

また1955年には、オットー・プレミンジャー監督、ユナイテッド・アーティスツ配給の全米図書賞受賞作『黄金の腕』(1955年)の映画化作品に出演した。彼女は車椅子の女性であり、ヘロイン中毒のジャズドラマー志望のフランキー・マシン(フランク・シナトラ)の妻であるゾッシュを演じた。この作品は商業的にも批評的にも大きな成功を収めた。

1956年には、クラーク・ゲーブルと共演したコメディ『ながれ者』で、タイトルよりも上位にクレジットされた。この作品もユナイテッド・アーティスツ配給であった。

その後、MGMに戻り、2本のドラマ映画に出演した。『リジー』(1957年)では、多重人格の女性をタイトルロールで演じ、『第七の罪』(1957年)は『彩られたヴェール』のリメイクであった。どちらの映画も興行的に失敗し、その結果、パーカーがフランスのレジスタンス闘士を描く『永遠』を製作する計画は実現しなかった。

パーカーは人気コメディ『波も涙も暖かい』(1959年)でフランク・シナトラを支えた。MGMに戻り、『肉体の遺産』(1960年)でロバート・ミッチャムと共演し、その後、1957年のヒット映画の続編である1961年の『青春の旅情』で、ラナ・ターナーが演じたコンスタンス・ロッシの役を引き継いだ。この作品は20世紀フォックスが製作し、同社はパーカーと『マディソン・アベニュー』(1961年)も製作した。

パーカーの最もよく知られたスクリーンでの役柄は、1965年のアカデミー賞受賞ミュージカル映画『サウンド・オブ・ミュージック』で演じたエルザ・フォン・シュレーダー男爵夫人である。

1966年には、犯罪ドラマ『消えた拳銃』でアルコール依存症の未亡人を演じ、ハリウッドスターを発掘するタレントスカウトを『オスカー』で、裕福なアルコール依存症患者を『殺しの逢びき』で演じた。1960年代後半からは、テレビの役柄に重点を置くようになった。

5.1. アカデミー賞ノミネート

エリノア・パーカーは、その演技力が高く評価され、アカデミー主演女優賞に3度ノミネートされた。

• 1951年(第23回) - 『女囚の掟』
• 1952年(第24回) - 『探偵物語』
• 1956年(第28回) - 『わが愛は終りなし』

5.2. その他の賞と栄誉

パーカーは1950年のヴェネツィア国際映画祭で、映画『女囚の掟』での演技によりヴォルピ杯を受賞した。

その他のノミネート歴は以下の通りである。

• エミー賞
  • 1963年(第15回) - 主演女優賞(『イレブンス・アワー 最後のカルテ』)
• ゴールデングローブ賞
  • 1970年(第27回) - テレビドラマ部門女優賞(『華麗なる世界』)
• ローレル賞
  • 1958年 - トップ女性スター賞
  • 1959年 - トップ女性スター賞
  • 1960年 - トップ女性スター賞

  また、彼女の映画産業への貢献を称え、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームに星が刻まれている。

6.1. 結婚と子供

エリノア・パーカーは生涯で4度結婚し、子供をもうけた。

• フレッド・ルーシー：1943年3月に結婚し、1944年に離婚した。
• バート・E・フリードロブ：1946年に結婚し、1953年に離婚した。この結婚で3人の子供をもうけた。
• ポール・クレメンス：アメリカの肖像画家。1954年に結婚し、1965年に離婚した。この結婚で俳優のポール・クレメンスを含む1人の子供をもうけた。
• レイモンド・N・ハーシュ：1966年に結婚した。ハーシュは2001年9月14日に食道癌で死去し、パーカーは未亡人となった。

彼女は俳優のチェイス・パーカーの祖母にあたる。

6.2. 宗教的および政治的立場

パーカーはプロテスタントとして育ったが、後にメシアニック・ジュダイズムに改宗した。これはキリスト教の一形態であり、一部のユダヤ教的特徴を持つ。1969年8月、ニューヨーク・デイリーニューズのコラムニスト、ケイ・ガーデラに対し、「私たちは皆、心の中ではユダヤ人だと思います...長い間改宗したいと思っていました」と語った。彼女はオレゴン州グランツパスにあるヒューマン・アンダースタンディング財団の創設者であるメシアニック・ユダヤ教の哲学者、教師、評論家であるロイ・マスターズを支持し、彼を擁護した。1978年には、マスターズの著書『あなたの心はいかにしてあなたを健康に保つか』の序文を執筆した。

生涯にわたる民主党員であったパーカーは、1952年の大統領選挙でアドレー・スティーブンソンを支持した。