マトヴェイ・マニゼル

2.1. 初期と教育

マニザーは1891年3月17日、サンクトペテルブルクで生まれた。父ゲンリヒ・マニザー(Генрих Манизер_{ゲンリヒ・マニザー}^ロシア語、Heinrich Maniser_{ハインリヒ・マニザー}^ドイツ語)は、リトアニアのメーメル出身のバルト・ドイツ人系の著名な芸術家であった。マニザーは父の影響を受け、幼少期から芸術への関心を示した。

彼は1911年から1916年にかけて、サンクトペテルブルク国立芸術産業アカデミーと、ペレドヴィージュニキ美術学校で専門的な芸術教育を受けた。これらの教育機関で培われた学術的かつ写実的な描写力は、彼の後の作品スタイルに大きな影響を与えた。

2.2. 芸術活動と所属

マニザーの初期の芸術活動は、ロシア革命直後の激動の時代に始まった。1926年からは、革命的ロシア芸術家協会(AKhRR)の会員として活動し、社会主義国家の建設という新たなイデオロギーに基づいた芸術表現を追求した。この協会は、社会主義リアリズムの発展において中心的な役割を果たした組織であり、マニザーもその一員として新体制を賛美する作品を多く制作した。

1941年にはモスクワへ移住し、以降はモスクワを拠点に活動を展開した。彼の作品は、ソビエト連邦各地に設置される公共記念碑として広く認知されるようになった。

2.3. 主要な役職と受賞歴

マニザーはソビエト美術界において極めて重要な地位を占め、数多くの役職を歴任した。1937年から1941年までサンクトペテルブルク芸術家連盟の会長を務めた後、1947年にはソ連芸術アカデミーの会員となり、同年から1966年の死去までソ連芸術アカデミー副会長という要職にあった。

彼の功績は国家によって高く評価され、1958年にはソビエト連邦の最高栄誉の一つである「ソ連人民芸術家」の称号を授与された。また、ソビエト連邦国家賞(スターリン賞)を3度も受賞しており、そのうち1941年のウリヤノフスクのレーニン記念碑で二等スターリン賞、1943年のモスクワ地下鉄パルチザンスカヤ駅に設置された彫刻で一等スターリン賞、1950年のリャザンのイワン・パブロフ記念碑で再び二等スターリン賞を受賞している。これらの受賞は、彼がソビエト国家にとって極めて重要な芸術家であったことを示している。

3.1. ロシアおよびソ連内の記念碑

マニザーの作品の多くは、旧ソビエト連邦の都市に設置され、その中には特にレーニンを描いた作品が約12点含まれている。

主な作品は以下の通りである。

• V・ヴォロダルスキー記念碑(レニングラード、オブホフスコイ・オボロニ通り、1925年)：ソビエトの政治家V・ヴォロダルスキーを記念して制作された。
• 1905年1月9日の犠牲者記念碑(サンクトペテルブルク、フルンゼンスキー地区、1932年)：1905年の血の日曜日事件の犠牲者を追悼する作品。

• ヴァシリー・チャパエフ記念碑(サマーラ、1932年)：赤軍の指揮官ヴァシリー・チャパエフを記念する、複数の人物と騎馬の彫刻群。この作品の別バージョンが1933年に制作され、1968年にレニングラード(現サンクトペテルブルク)に設置された。
• レーニン記念碑(ミンスク、1933年)。
• タラス・シェフチェンコ記念碑(ハルキウ、ウクライナ、1935年)：ウクライナの詩人でヒューマニストのタラス・シェフチェンコを記念する、複数の人物からなる彫刻群。

• モスクワ地下鉄の革命広場駅の80体のブロンズ像(1938年)：ソビエト市民の多様な姿を描いた作品。
• ヴァレリアン・クイビシェフ記念碑(サマーラ、1938年)。
• タラス・シェフチェンコの墓地の記念碑(キーウ、ウクライナ、1938年)。
• レーニン記念碑(ウリヤノフスク、1941年)：この作品で二等スターリン賞を受賞した。
• モスクワ地下鉄パルチザンスカヤ駅のブロンズ彫刻(1943年)：ソ連邦英雄であるマトヴェイ・クズミンとゾーヤ・コスモデミヤンスカヤを描いた作品で、一等スターリン賞を受賞した。
• モスクワ地下鉄エレクトロザヴォーツカヤ駅の地下鉄建設者記念碑(1944年)。
• アレクサンドル・ポクルィシュキンの胸像(ノヴォシビルスク、1949年)：ソ連邦英雄を2度受賞したアレクサンドル・ポクルィシュキンを記念する作品。
• イワン・パブロフ記念碑(リャザン、1950年)：この作品で二等スターリン賞を受賞した。

• ルジニキ・スタジアム外のレーニン記念碑(1960年)：1940年のウリヤノフスクのレーニン記念碑のバージョンで、ブリュッセルのエキスポ58のために制作され、1960年に中央レーニンスタジアム(現ルジニキ・スタジアム)の外に設置された。
• イリヤ・レーピン記念碑(モスクワ、ボロトナヤ広場、1958年)：画家イリヤ・レーピンを記念する作品。

3.2. ソ連国外の作品

マニザーの作品は、ソビエト連邦の国境を越え、国際的な舞台にもその存在感を示した。特に著名なものとして、インドネシアのジャカルタに設置された彫刻が挙げられる。

• 英雄記念碑(パトゥン・パフラワン、インドネシア・ジャカルタ、1963年)：インドネシア独立のために戦った人々を記念する作品である。この記念碑は、当時のソ連とインドネシアの緊密な関係を象徴するものであり、両国間の友好と協力の印として制作された。この彫刻は、単なる芸術作品に留まらず、冷戦期におけるソ連の文化外交の一環として、その象徴的な意味合いが強調されている。

7.1. 歴史的評価

マニザーは、ソビエト連邦時代を代表する彫刻家の一人として、その芸術的貢献は高く評価されている。彼の作品は、国家のイデオロギーを具現化するという役割を担いながらも、その表現力と技術的な完成度において芸術的価値を確立した。特に、レーニン像など、ソビエト社会主義国家の象徴となる記念碑を数多く手がけたことは、彼の歴史的な位置づけを不動のものとしている。彼の作風は、当時のソビエト美術の主流である社会主義リアリズムの規範を忠実に反映しており、その発展に寄与した芸術家として記憶されている。

7.2. 社会主義リアリズムへの影響

マニザーの彫刻作品は、社会主義リアリズムの古典として広く認識されている。彼の作品は、理想化された英雄像や労働者、農民の姿を通じて、ソビエト国家が目指すユートピア像を視覚的に表現した。彼の写実的でありながらも、力強さと壮大さを兼ね備えたスタイルは、社会主義リアリズムの典型的な特徴を確立し、多くの後続の芸術家に影響を与えた。彼の作品は、この芸術運動の象徴的な存在となり、その美学的原則と表現手法の模範とされた。

7.3. 国際的な影響と象徴性

マニザーの作品は、ソビエト連邦国内に留まらず、国際的な影響力も持っていた。特に、インドネシアのジャカルタに設置された英雄記念碑(パトゥン・パフラワン)は、彼の国際的な影響力を示す好例である。1963年に建立されたこの記念碑は、インドネシア独立戦争の英雄たちを称えるものであり、当時のソ連とインドネシアの親密な外交関係を象徴するものであった。この作品は、冷戦期におけるソ連の文化外交の一環として、新興独立国との連帯を示す重要なシンボルとなり、マニザーの芸術が国境を越えて政治的・文化的な意味合いを持ったことを示している。この記念碑は、両国の友好関係の構築に寄与し、ソビエト芸術の国際的な普及にも貢献した。