ルネ・ゴシニ

1.1. 出生と家族

ルネ・ゴシニは1926年8月14日、フランスのパリで、ポーランド系ユダヤ人移民の子として生まれた。父はワルシャワ出身の化学エンジニア、スタニスワフ・シムカ・ゴシニ(Stanisław Simkha Gościnny)で、母は現在のウクライナのジトーミル近郊にあるホドルキウ(Ходорків^{ウクライナ語})出身のアンナ(ハンナ)・ベレシュニアク＝ゴシニ(Anna (Hanna) Bereśniak-Gościnna)である。両親は1919年にパリで出会い結婚した。ルネには1920年12月10日生まれの6歳年上の兄クロードがいた。

ルネが2歳の時、父がブエノスアイレスで化学エンジニアの職を得たため、一家は1928年にアルゼンチンへ移住した。

1.2. アルゼンチンでの幼少期と教育

ルネはブエノスアイレスで幸福な幼少期を過ごし、現地のフランス語学校で学んだ。彼は生まれつきの内気な性格を克服するためか、しばしばクラスの道化役を務めた。幼い頃から絵を描くことに強い関心を示し、読んでいた挿絵入りの物語に大いに影響を受けたという。

1.3. 初期キャリアと兵役

1943年12月、ルネが学校を卒業した翌年、父が脳内出血で亡くなり、当時17歳だった彼は生計を立てるために働くことを余儀なくされた。翌年にはタイヤ再生工場で会計助手の職に就いたが、1年で解雇されたため、その後は広告代理店でイラストレーター見習いとして働き始めた。

1945年、ルネは母と共にアルゼンチンを離れ、叔父のボリスを頼ってアメリカのニューヨークへ移住した。しかし、アメリカ軍への徴兵を避けるため、1946年にフランスへ渡り、フランス陸軍に入隊した。彼はオーバーニュの第141山岳歩兵大隊に配属され、伍長に昇進すると、連隊の専属画家となり、軍のポスターやイラストを手掛けた。

2.1. ニューヨーク時代と初期の作品活動

1947年4月、ゴシニはニューヨークに戻った。この時期は彼の人生で最も困難な時期の一つであり、彼は一時的に失業し、孤独で貧困の中にあった。しかし、1948年までには小さなスタジオで働き始め、そこで後の『MADマガジン』の主要な寄稿者となるウィル・エルダー、ジャック・デイヴィス、ハーヴェイ・カーツマンらと友人になった。ゴシニはその後、クネン出版社のアートディレクターとなり、子供向けの4冊の本を執筆した。

この頃、彼はベルギーの漫画家であるジジェとモーリスに出会った。モーリスはすでに自身の漫画シリーズ『ラッキー・ルーク』を始めており、ゴシニは1955年から1977年に亡くなるまで、この作品の脚本を担当し、「黄金時代」と呼ばれる期間を築き上げた。

2.2. フランスへの帰国と協力関係

1951年、ワールド・プレス通信社のジョルジュ・トワフォンテーヌはゴシニにフランスへの帰国を勧め、パリ支社の責任者として働くよう誘った。ゴシニはこれを受け入れ、フランスに戻った。そこで彼はアルベール・ユデルゾと出会い、長年にわたる共同作業を開始した。彼らは女性誌『ボンヌ・ソワレ』のためにゴシニが脚本を書いた『シルヴィ』で活動を始め、さらに雑誌『ラ・リーブル・ジュニア』で『ジャン・ピストレ』と『リュック・ジュニア』のシリーズを立ち上げた。

1955年には、ゴシニはユデルゾ、ジャン＝ミシェル・シャルリエ、ジャン・エブラールと共にシンジケート「エディプレス/エディフランス」を設立した。このシンジケートは、工場労働組合向けの『クレロン』やチョコレート会社向けの『ピストラン』などの出版物を創刊した。ゴシニとユデルゾは、『ジャンノ』誌の『ビル・ブランシャール』、『ピストラン』誌の『ピストレ』、そして同名の雑誌の『バンジャマンとバンジャミーヌ』といったシリーズで協力した。また、ゴシニは「アゴスティーニ」というペンネームで、ジャン＝ジャック・サンペのために『プチ・ニコラ』を『ル・ムスティック』誌に執筆し、後に『シュド・ウエスト』や『ピロット』誌でも掲載された。

1956年、ゴシニは『タンタン』誌との協力を開始した。彼はジョー・アンジュノとアルベール・ワインバーグのために短編を執筆し、ディーノ・アッタナシオと『シニョール・スパゲッティ』、ボブ・ド・ムーアと『ムッシュ・トリック』、モーリス・マレシャルと『プルーダンス・プティパ』、チベットと『グロビュル・ル・マルシアン』と『アルフォンス』、ベルクと『ストラポンタン』、そしてアンドレ・フランカンと『モデストとポンポン』に取り組んだ。ユデルゾとの初期の共同制作である『ウンパッパ』も、1958年から1962年にかけて『タンタン』誌で連載された。さらに、ゴシニは『パリ・フリールト』(ウィルとの『リリー・マネカン』)や『ヴァイヤン』(ジョルドムとの『ボニファスとアナトール』、ゴダールとの『ピプシ』)といった雑誌にも寄稿した。

3.1. 『ピロット』誌と『アステリックス』の誕生

1959年、エディフランス/エディプレス・シンジケートはフランス・ベルギー漫画雑誌『ピロット』を創刊した。ゴシニは同誌で最も多作な作家の一人となり、創刊号でユデルゾと共に『アステリックス』を立ち上げた。このシリーズは瞬く間に大ヒットとなり、世界中で人気を博している。ゴシニはまた、『プチ・ニコラ』や『ジャン・ピストレ』(現在は『ジャン・スープーレ』と改題)の連載を再開した。さらに、ゴダールと共に『ジャコ・ル・ムース』や『トロンブロンとボタクルー』の制作も開始した。

1960年、『ピロット』誌はジョルジュ・ダルゴーに買収され、ゴシニは編集長に就任した。彼はまた、『ムッシュ・セ・トゥーの気まぐれ』(マルシャルと)、『イラスト入りポタショロジー』(カビュと)、『レ・ダンゴドシエ』(ゴトリブと)、『オークボーの森』(ミック・デリンクスと)といった新しいシリーズも開始した。ジャン・タバリーとは『レコード』誌で『カリフ・ハルーン・エル・プーサ』を立ち上げ、このシリーズは後に『ピロット』誌で『イジノグッド』として継続された。レイモン・マシェロとは『スピルー』誌で『パントゥフル』を制作した。

『アステリックス』シリーズは大きな人気を集め、ゴシニとユデルゾをスターダムに押し上げた。『ピロット』誌に連載されていた『アステリックス』が初めて単行本として出版された際の初版部数はわずか6,000部であった。しかし、第2巻『黄金の鎌』は2万部以上、第3巻『アステリックスとゴート族』は4万部以上を売り上げ、大ヒットを記録した。このように『アステリックス』シリーズが高い販売数を維持したため、1966年9月19日には『レクスプレス』紙が「フランス人の新しい英雄、アステリックス現象」という記事を巻頭特集で報じるほどであった。

『アステリックス』は世界中で40以上の言語に翻訳され、中にはラテン語も含まれている。ルネ・ゴシニの死後も『アステリックス』はユデルゾによって描き続けられ、1996年までに累計2億6,000万部以上の単行本が販売された。また、『アステリックス』は漫画以外の文化産業にも広がり、アニメ映画や実写映画、ラジオ番組、演劇など様々な形で制作された。1989年にはフランス北東部のプライイにテーマパーク「パルク・アステリックス」が建設され、現在も人気観光地として親しまれている。

3.2. その他の主要漫画シリーズ

ゴシニは『アステリックス』以外にも数多くの人気漫画シリーズの脚本を手掛けた。

3.3. 『ピロット』誌編集長として

1960年に『ピロット』誌がジョルジュ・ダルゴーに買収された後、ルネ・ゴシニは同誌の編集長に就任した。彼は編集長として、自身の作品だけでなく、他の多くの作家やアーティストの作品の発表の場を提供し、フランス漫画界の発展に大きく貢献した。この時期、『ピロット』誌はフランスの漫画文化の中心地の一つとなり、ゴシニの指導のもとで多くの新しい才能が育っていった。

4.1. スタジオ・イデフィックスと映画プロジェクト

1970年代に入ると、ゴシニは自身の代表作の映画化にも関わるようになった。しかし、彼とアルベール・ユデルゾは、それまでの作品のアニメーション化の結果に満足していなかった。以前は、彼らの作品はベルギーのブリュッセルにあるベルビジョン・スタジオによってアニメ化されていたが、ユデルゾは「以前の映画を見ていて非常に不満だった。最初の2作品は私たちにとって名声の源ではなかった」と語っている。

この状況を打開するため、1973年秋、ゴシニ、ユデルゾ、モーリス、そして彼らの出版社であるジョルジュ・ダルゴーは、自分たちのアニメーションスタジオ「スタジオ・イデフィックス」を設立することを決意した。これはゴシニにとって「幼い頃からの夢であり、10年間の努力の集大成」であった。彼らは、フランスでは1952年にレ・ジェモーが閉鎖されて以来、主要なアニメーションスタジオが存在しないという困難な状況に直面していた。

ゴシニはアンリ・グリュエルを招き、スタジオ・イデフィックスの技術・芸術チームを編成した。グリュエルは、ポール・グリモーの元アニメーターであるピエール・ワトリンを共同芸術監督に推薦した。彼らは数ヶ月かけて元アニメーターや若い有望なアーティストたちを募ったが、ポール・グリモーの元従業員の多くがイラストレーションや広告業界に転身していたため、才能の確保は困難を極めた。ゴシニの要請により、アンリ・グリュエルは友人のセルジュ・カイエをパリ商工会議所に派遣し、若手アーティストを供給するためのアニメーション映画部門の開設を要求した。

スタジオ・イデフィックスは、ハラス・アンド・バチェラーとジョルジュ・ダルゴーの協力のもと、最初の長編映画『アステリックスの十二の功業』を1976年に制作した。この映画はゴシニ自身が共同監督、共同脚本、共同プロデューサーを務めた。

スタジオ・イデフィックスが制作した長編映画は以下の2作品のみである。

• 『アステリックスの十二の功業』(1976年)
• 『ラ・バラード・デ・ダルトン』(1978年)

スタジオ・イデフィックスは1974年4月1日に設立されたが、ゴシニが1977年に急逝したため、1978年4月1日に閉鎖された。

7.1. 受賞歴と栄誉

ゴシニは生前、そして死後も数々の受賞歴と栄誉を受けている。

• 1966年：フランスのアルフォンス・アレー賞(ユーモア作品部門)を受賞。
• 1967年：フランス政府より芸術文化勲章(シュヴァリエ)を授与される。また、国家功労勲章も受章。
• 1974年：スウェーデンのアダムソン賞最優秀コミックストリップアーティスト部門を受賞。
• 2005年：アイズナー賞の漫画家の殿堂に審査員選出で殿堂入り。

1996年からは、若手漫画原作者の奨励を目的とした「ルネ・ゴシニ賞」が、毎年フランスのアングレーム国際漫画祭で授与されている。

7.2. 文化的な影響力と認知

ゴシニの作品は世界中で絶大な人気を誇り、多言語に翻訳されている。ユネスコのインデックス・トランスラチオヌムによると、2017年8月時点で、ゴシニは世界で20番目に多く翻訳された作家であり、その作品は2,200もの言語に翻訳されている。

彼の功績を称え、フランスでは彼の名が冠された場所が多数存在する。パリには「ルネ・ゴシニ通り」があり、フランス国内の多くの学校や図書館も彼の名が付けられている。また、ポーランドにある唯一のフランス系高校も「ルネ・ゴシニ」と名付けられている。

2020年1月23日には、パリの彼の旧宅近くに等身大のブロンズ像が建立された。これはパリで漫画家を記念する初の公共彫像となった。

7.3. 後世への影響

ルネ・ゴシニは、フランスの漫画界において、単なる脚本家ではなく、漫画原作者という専門職を確立した先駆者として認識されている。彼の登場以前は、漫画家自身が物語も手掛けるのが一般的であり、脚本家という役割はほとんど存在しなかった。ゴシニは、緻密な構成、ユーモア、そして普遍的なテーマを盛り込んだ物語を通じて、漫画の芸術的・文学的価値を高め、その可能性を広げた。

彼の作品は、後に続く多くの漫画家や作家に影響を与え、フランス漫画の黄金時代を築く礎となった。彼の死後も、『アステリックス』や『ラッキー・ルーク』、『イジノグッド』といった主要シリーズは、他の作家たちによって継続され、彼の遺産は現代の読者にも受け継がれている。