谷口吉郎

1.1. 幼少期と教育

谷口吉郎は1904年(明治37年)、石川県金沢市片町の九谷焼窯元「谷口金陽堂」の長男として生まれた。父の谷口吉次郎は二度の渡欧歴があり、九谷焼を各地の万博に出品して受賞を重ね、日本の陶磁界の代表としてロンドンにも赴いた人物で、「翠園」の雅号を持ち、絵や能、句作、囲碁などに親しみ、画家や工芸家の支援も行った。このような芸術に造詣の深い家庭環境で育った谷口は、幼少期から芸術と深く関わる機会に恵まれた。

彼は石川県師範学校附属小学校、石川県立第二中学校、そして第四高等学校を経て、1928年(昭和3年)に東京帝国大学工学部建築学科を卒業した。彼が東京帝国大学に入学した1925年頃には、フランク・ロイド・ライトの帝国ホテルのような西洋の復興様式が導入され、また1923年関東大震災によって東京の古い建築が壊滅的な被害を受けた後であり、彼はこうした壊滅的な被害に耐えうる新しい建築方法を模索することになる。

1.2. 初期キャリアとドイツでの経験

東京帝国大学卒業後、谷口は1929年(昭和4年)に恩師である佐野利器の勧めで東京工業大学の講師となり、1930年(昭和5年)には助教授に昇進した。この初期キャリアの中で、彼は1932年(昭和7年)に「東工大水力実験室」を設計し、1935年(昭和10年)には洗足に自身の邸宅を建設している。

第二次世界大戦が勃発する前の1938年(昭和13年)から1939年(昭和14年)にかけて、谷口は駐独日本大使館新築の一環として日本庭園の造園のためベルリンへ出張した。このドイツ滞在中に、彼はアルベルト・シュペーアの指導のもとで活動し、カール・フリードリッヒ・シンケルの厳格な古典主義建築に深く感銘を受けた。シンケルの建築は、荘厳で優雅な形式主義を特徴とし、シュペーアの作品とも共通する壮大かつミニマリズム的な質感を持ち、博物館やホール、記念碑といった大規模なモニュメント建築に奉仕するものであった。谷口は、こうしたヨーロッパの工学技術と建築技術がもたらす自由と進歩、そして新しい様式に強い印象を受けた。

ヨーロッパで戦争が勃発したため、谷口は戦時中にヨーロッパから日本へ向かう最後の船である靖国丸で東京へ帰国した。しかし、彼が逃れてきた戦争に自国も巻き込まれ、かつての震災以上の破壊を目の当たりにすることとなった。

2.1. 建築思想と影響

1947年以降、谷口は戦後の日本において、西洋の近代建築様式が必ずしも日本の風土や文化に完全に適合するわけではないと感じるようになった。彼は、自身を触発した多様な影響、すなわち日本の伝統的な形式と職人技に基づく美学、シンケルに影響を与えた古代ギリシャの「普遍的」古典主義、シンケルからシュペーアの国家機関建築へと変容したドイツ的還元主義、ル・コルビュジエやミース・ファン・デル・ローエの急進的な新プロジェクトに体現される国際様式の理想主義的で純粋な美学、そしてバウハウスの建築を通じた都市の民主的変革というユートピア的な約束といった、様々な要素を統合しようと試みた。彼の建築思想の中心には、鉄骨や鉄筋コンクリートといった新しい素材を用いて、震災に強い新しい都市、特に日本の大地震に耐えうる大規模な建物をいかに建設するかという極めて重要な問いがあった。

近代様式に熱狂していた当時の日本において、谷口は前川國男や丹下健三のようなモダニストとは意識的に対照的な作品を生み出し、日本の近代建築の語彙の可能性を絶えず広げていった。彼のモダニズムの概念は、明治時代の日本の伝統文化へのアプローチを反映しており、ギリシャ古典主義でさえも近代的なものとして捉えることができた。ル・コルビュジエや近代建築は谷口に影響を与えたが、彼は古典主義、特にルネサンス建築にも共感を抱いていた。このため、谷口の作品は伝統から近代までの幅広いスペクトラムにまたがり、彼を特定の流派に位置づけることを困難にしている。これにより、彼は「新しい近代建築家と、より直接的に日本の在来の伝統に基づいた作品を手がける保守的な建築家の間のつながり」と見なされることもある。

谷口の作品は、主に公共領域のプロジェクト、特に文化施設に焦点を当てていた。これらの施設は、重要な実用的な機能を果たすだけでなく、日本の文化的知恵を伝えるという重い役割も担っていた。それは、失われた悲劇的な歴史を振り返ると同時に、新しい理想と未来への約束を植え付けるものであった。教育分野はこれに最適な場所であり、彼は再建され成長する大学キャンパスのために多くの建物を設計し、また新しい東京の重要な一部となる多くの博物館、劇場、文化センター、記念碑を手がけた。

2.2. 主要建築作品

谷口吉郎は、そのキャリアを通じて50以上の建築と10の記念碑を設計し、日本の近代建築の発展に大きく貢献した。彼の作品は、公共建築、文化施設、記念碑、住宅など多岐にわたる。

谷口は、ホテルや美術館など、多様な公共建築を手がけた。

特に博物館建築においては、日本の文化的知恵を伝える重要な役割を担う施設を数多く設計した。

2.3. 著作と出版物

谷口吉郎は、建築家としての活動に加え、多くの著作や出版物を残し、建築に関する文学的貢献も行った。

• 『雪あかり日記』中央公論美術出版、1974年
• 『せせらぎ日記』中央公論美術出版、1983年
• 『雪あかり日記 せせらぎ日記』中公文庫、2015年
• 『谷口吉郎著作集』全5巻、淡交社、1981年
  • 建築紀行
  • 建築評論
  • 建築随想
  • 作品篇1
  • 作品篇2
• 『谷口吉郎作品集』新建築社編、淡交社、1981年
  • 新編『谷口吉郎建築作品集』淡交社、2019年
• 『谷口吉郎の世界 モダニズム相対化がひらいた地平』彰国社、1998年
• 『生活・詩情建築家 谷口吉郎』萌文社、2022年。松野高久・仙田満監修

2.4. 受賞歴・栄誉

谷口吉郎は、その建築業績と学術的貢献に対して、キャリアを通じて数々の主要な賞と栄誉を受賞している。

• 1942年(昭和17年)：日本建築学会賞学術賞(「建造物に作用する風圧の研究」)
• 1949年(昭和24年)：日本建築学会賞作品賞(藤村記念館、慶應義塾大学4号館・学生ホール)
• 1956年(昭和31年)：日本建築学会賞作品賞(秩父セメント第2工場)
• 1957年(昭和32年)：毎日出版文化賞(著書『修学院離宮』)
• 1961年(昭和36年)：日本芸術院賞(東宮御所設計その他)
• 1973年(昭和48年)：文化功労者顕彰、文化勲章受章
• 1978年(昭和53年)：金沢市名誉市民第1号
• 1979年(昭和54年)：死去後、従三位、勲一等瑞宝章を追贈される。

4.1. 博物館明治村との関わり

谷口は、明治時代の建築の代表作である鹿鳴館が山手線の車中から取り壊される様子を見て、大変残念に思ったという。この経験が、後年「博物館明治村」の構想へとつながった。彼は、明治村に集められた建物が、日本の素材や意匠を西洋建築に巧みに織り込んでいる点に注目し、そこに日本の近代化の過程で育まれた独自の建築文化を見ていた。

1952年には、谷口は日本の文化財保護運動に積極的に参加し、文化財専門審議会や文化庁のメンバーとなった。そして1965年、名古屋の北部に広大な敷地を持つ博物館明治村を創設した。明治村は、谷口が感銘を受けた明治時代の偉大で典型的な建物を再建・保存することを目的としており、日本の西洋建築の解釈を象徴する近代作品も含まれる。特に、1968年に解体されたフランク・ロイド・ライト設計の帝国ホテルも、谷口の指揮のもと、一つ一つの部材が慎重に明治村に移築・再建された。

明治村の開館にあたっては、当時の名古屋鉄道副社長であった土川元夫と意見が一致し、その実現のために尽力した。谷口と土川は、金沢の四高の同級生であり、親友であった。

5.1. 肯定的評価

谷口吉郎は、「日本で最も広く知られ、良い意味で人気のある建築家の一人」と評されている。彼の建築は、その精巧さと周囲の環境への適合性から高く評価されており、特に墓碑、記念碑、慰霊碑のデザインにおいては、その才能が際立っていた。彼は日本の近代建築の語彙を絶えず広げ、伝統的な日本の美学と西洋モダニズムを融合させる独自のスタイルを確立した。

彼の作品は、実用的な機能だけでなく、日本の文化的知恵を伝える役割も担っており、教育機関や文化施設における貢献は特に顕著である。戦後の復興期において、彼は新しい素材である鉄骨や鉄筋コンクリートを用いた大規模な建物を、日本の地震に耐えうる形でいかに建設するかという課題に取り組み、その中で革新的な解決策を提示した。

5.2. 批判と論争

谷口の建築は、前川國男や丹下健三といった同時代のモダニストの作品とは意識的に対照的であったため、彼を特定の建築流派に明確に位置づけることは難しいとされている。一部の批評家は、彼を「新しい近代建築家と、より直接的に日本の在来の伝統に基づいた作品を手がける保守的な建築家の間のつながり」と見なしており、その折衷的なアプローチが議論の対象となることもある。しかし、これは彼の作品が持つ多様性と奥行きを示すものであり、単純な分類を超えた独自の価値を確立していたことを意味する。