ホセ・カレーラス

1.1. 幼少期と教育

カレーラスは1946年12月5日にバルセロナの労働者階級が住むサンツ地区で、アントニア・コル・イ・サイギとジュゼップ・カレーラス・イ・ソレルの3人兄弟の末っ子として生まれた。1951年には、家族はより良い生活を求めてアルゼンチンへ移住したが、この海外での生活は成功せず、1年足らずでサンツに戻り、カレーラスはそこで少年期から青年期を過ごした。

彼は幼い頃から音楽、特に歌唱に早期の才能を示し、6歳の時にマリオ・ランツァ主演の映画『歌劇王カルーソ』を観てその才能がさらに開花した。自伝や多くのインタビューで語られている話によると、この映画を観た後、カレーラスは家族に「女心の歌」などのアリアを絶え間なく歌い聞かせ、時には家族が彼の即席コンサートにうんざりすると、彼は家族の浴室に閉じこもって歌い続けたという。この時、彼の両親は、アマチュアのバリトン歌手であった祖父のサルバドール・コルに勧められ、彼の音楽のレッスン費用を工面した。最初、彼は幼なじみの友人の母親であるマグダ・プルネラからピアノと声楽を学び、8歳からはバルセロナ市立音楽院でも音楽のレッスンを受け始めた。

わずか8歳で、彼は初めての公開演奏を行い、スペイン国立放送でマグダ・プルネラのピアノ伴奏で「女心の歌」を歌った。この時の録音は現在も残っており、ビデオ伝記『ホセ・カレーラス - ある人生の物語』で聴くことができる。1958年1月3日、11歳で彼はバルセロナの偉大なオペラハウスであるリセウ大劇場でデビューを果たし、ファリャの『ペドロ親方の人形芝居』で少年ソプラノのトルハマン役を歌った。数ヶ月後、彼は『ラ・ボエーム』第2幕で少年ソプラノとしてリセウ劇場での最後の歌唱を行った。

青年期を通じて、彼は音楽の勉強を続け、リセウ音楽院に進み、個人声楽レッスンを受けた。最初はフランシスコ・プイグに師事し、後にフアン・ルアックスに師事した。カレーラスはルアックスを自身の「芸術の父」と評している。また、父親と兄の助言を受け、将来のための「予備のキャリア」が必要だと感じ、バルセロナ大学で化学を学んだが、2年後に歌手としての活動に専念するため大学を中退した。

彼の父親であるジュゼップ・カレーラス・イ・ソレルは、幼少期を通じて交通警察官として働いていたが、元々はフランス語教師であった。しかし、スペイン内戦中に共和派として戦ったため、フランコ政権が発足した1939年以降は教師を続けることが許されなかった。彼の母親であるアントニア・コル・イ・サイギは小さな理髪店を経営しており、カレーラスは幼い頃、お小遣い稼ぎのために客に歌を披露することもあった。彼は母親に非常に懐いており、母親は彼がいつか偉大な歌手になると確信していた。18歳の時に母親ががんで亡くなったことは、彼に大きな影響を与えた。カレーラスは『ホセ・カレーラス：ある人生の物語』の中で、「今でも、舞台に上がるたびに、いつも、いつも、母のことを一瞬思い出す」と語っている。

1.2. デビューと初期のキャリア

フアン・ルアックスは、カレーラスに1970年1月8日に開幕したリセウ劇場での初のテノール役、『ノルマ』のフラヴィオ役のオーディションを受けるよう勧めた。これは小さな役であったが、彼が歌った数フレーズが、その公演の主役であった著名なソプラノ歌手で同郷のモンセラート・カバリエの注目を引いた。彼女はカレーラスに、1970年12月19日に開幕したドニゼッティの『ルクレツィア・ボルジア』でジェンナーロ役を共に歌うよう依頼した。これが彼の最初の主要な成人役であり、彼自身が真のテノールとしてのデビューと考える役となった。1971年には、ロンドンのロイヤル・フェスティバル・ホールで行われた『マリア・ストゥアルダ』のコンサート形式公演で国際デビューを果たし、ここでもカバリエがタイトルロールを歌った。カバリエは長年にわたり彼のキャリアを促進し、励ます上で重要な役割を果たし、彼と共に15以上の異なるオペラに出演した。また、彼女の兄弟でマネージャーであったカルロス・カバリエも、1990年代半ばまでカレーラスのマネージャーを務めた。

1970年代を通じて、カレーラスのキャリアは急速に進展した。1971年末には、パルマの権威あるヴェルディの声コンクールで1位を獲得し、1972年1月12日にパルマ王立劇場での『ラ・ボエーム』のロドルフォ役でイタリアデビューを果たした。同年後半には、ニューヨーク・シティ・オペラでの『蝶々夫人』のピンカートン役でアメリカデビューを飾った。その後も主要な歌劇場でのデビューが続き、1973年にはサンフランシスコ・オペラでロドルフォ役、1973年にはフィラデルフィア・リリック・オペラ・カンパニーで『椿姫』のアルフレード役、1974年にはウィーン国立歌劇場で『リゴレット』のマントヴァ公役、1974年にはロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスでアルフレード役、1974年にはニューヨークのメトロポリタン歌劇場で『トスカ』のカヴァラドッシ役、そして1975年にはミラノ・スカラ座で『仮面舞曲』のリッカルド役でデビューした。28歳までに、彼はすでにヨーロッパと北アメリカで24の異なるオペラで主役テノールを歌い、フィリップスと専属の録音契約を結び、『海賊』、『二人のフォスカリ』、『レニャーノの戦い』、『一日だけの王様』、『スティッフェーリオ』など、あまり上演されないヴェルディのオペラの貴重な録音を残した。

1970年代から1980年代にかけて、カレーラスの相手役を務めたプリマドンナには、モンセラート・カバリエ、ビルギット・ニルソン、レナータ・スコット、イリアーナ・コトルバシュ、キリ・テ・カナワ、アグネス・バルツァ、カティア・リッチャレッリなど、当時の最も有名なソプラノやメゾソプラノ歌手が含まれる。リッチャレッリとの芸術的パートナーシップは、1972年のパルマでの『ラ・ボエーム』共演から始まり、録音スタジオと舞台の両方で13年間続いた。彼らは後にフィリップス・クラシックスのために『ラ・ボエーム』のスタジオ録音を行い、主にフィリップスとドイツ・グラモフォンのレーベルから、オペラやリサイタルの12以上の商業録音で共に聴くことができる。

2.1. オペラでの活動

この時期に彼が共演した多くの指揮者の中で、カレーラスが最も密接な芸術的関係を持ち、彼のキャリアに最も深い影響を与えたのはヘルベルト・フォン・カラヤンであった。彼は1976年4月10日にザルツブルクでヴェルディのレクイエムで初めてカラヤンの指揮のもとで歌い、最後の共演は1986年のザルツブルクでの『カルメン』の公演であった。カラヤンの奨励を受けて、彼は次第に『アイーダ』、『ドン・カルロ』、『カルメン』など、より重いスピント系の役柄を歌うようになった。一部の批評家は、これらの役柄が彼の本来の声には重すぎ、彼の声の全盛期を短くした可能性があると指摘している。

1990年代以降、カレーラスは『カルメン』や『フェドーラ』などのオペラ舞台で引き続き活躍し、1990年のペララーダでの『サムソンとデリラ』、1993年のロンドンでのヴェルディの『スティッフェーリオ』、1998年のチューリッヒでのヴォルフ＝フェラーリの『スライ』で役柄デビューを果たした。しかし、彼がコンサートやリサイタルにますます専念するようになったため、オペラ公演の頻度は減少した。彼のキャリアが始まった歌劇場であるリセウ大劇場での最後のオペラ公演は、『サムソンとデリラ』であった(2001年3月)。彼は2002年に東京で『スライ』のタイトルロールを再演し、2004年にはウィーン国立歌劇場で『カルメン』の最終幕と『スライ』第3幕の全幕上演版に出演した。2014年4月には、カレーラスは10年ぶりにオペラ舞台に戻り、ビルバオのアリアガ劇場で行われたクリスチャン・コロノヴィッツのオペラ『エル・フエス(判事)』の初演でタイトルロールを歌った。彼は2014年8月にオーストリアのエルル音楽祭で、2015年1月にはマリインスキー劇場でこの役を再演した。

2.2. 三大テノールとしての活動

1990年、FIFAワールドカップ・イタリア大会決勝前夜にローマのカラカラ浴場で最初の三大テノールコンサートが開催された。これは当初、カレーラスの白血病財団のために資金を調達し、彼の同僚であるプラシド・ドミンゴとルチアーノ・パヴァロッティが、彼らの「小さな弟」をオペラの世界に歓迎する方法として考案された。しかし、このコンサートとそれに続く三大テノールコンサートは、カレーラスにオペラハウスの枠を超えた名声をもたらした。1994年にロサンゼルスで行われた三大テノールコンサートのテレビ放送は、世界中で10億人以上の人々が視聴したと推定されている。1999年までに、ローマでの最初の三大テノールコンサートのCDは推定1300万枚を売り上げ、史上最も売れたクラシック録音となった。カレーラスは、テレビシリーズ『となりのサインフェルド』の1996年のエピソード「人形」のサブプロットの中心人物であり、作中では名前ではなく「三大テノールのもう一人の男」として言及され、誤ってイタリア人であるとされている(おそらく意図的に)。

2.3. クロスオーバーおよびその他の音楽活動

1980年代には、カレーラスは録音スタジオにおいて、サルスエラ、ミュージカル、オペレッタの歌のリサイタルなど、厳密なオペラレパートリーの枠を超えて活動することがあった。彼はまた、2つのミュージカルの全編録音にも参加した。『ウェスト・サイド物語』(1985年)と『南太平洋』(1986年)で、いずれもキリ・テ・カナワが共演者であった。『ウェスト・サイド物語』の録音は2つの点で異例であった。カレーラスが選ばれ、作曲者であるレナード・バーンスタイン自身が、作曲から約30年ぶりに指揮を執ったのである。また、録音セッションに関する全編ドキュメンタリー『ザ・メイキング・オブ・ウェスト・サイド物語』が制作された。現在も広く知られている映像では、カレーラスが「サムシングズ・カミング」のソロでシンコペーションのリズムと発音に苦労し、バーンスタインから執拗に修正される様子が映し出されている。1987年のフィリップスによる、作曲者アリエル・ラミレス指揮のアルゼンチン民衆ミサ『ミサ・クリオージャ』の録音は、この作品を世界中の聴衆に届けた。カレーラスの多くの舞台公演はビデオで視聴できるが、彼は映画にも進出した。1986年には『ロマンサ・フィナル』(最終ロマンス)で19世紀のスペイン人テノールフリアン・ガヤレを演じ、1987年にはルイージ・コメンチーニ監督による『ラ・ボエーム』の映画版の制作に取り組み始めた。

1990年代初頭には、カレーラスは1992年のバルセロナオリンピックの開会式および閉会式の音楽監督を務め、閉会式ではサラ・ブライトマンとのデュエットで大会テーマソング「アミーゴス・パラ・シエンプレ」を見事に歌い上げ、観衆からの喝采を浴びた。故郷バルセロナでのオリンピックへの関与は、カレーラスにとって白血病克服の「快気祝い」となった。また、彼の最初の歌唱の英雄であるマリオ・ランツァへのオマージュとして、世界中でコンサートツアーを行った。

2000年代に入ると、カレーラスの録音およびライブコンサートのレパートリーは、主に芸術歌曲、ナポリ民謡、ライトクラシック、そして「イージーリスニング」へと移行した。彼はまた、ダイアナ・ロス、エディタ・グルニアク、リュイス・リャック、ペーター・マファイ、ウド・ユルゲンス、クラウス・マイネ、シャルル・アズナヴール、キム・スタイルズ、サラ・ブライトマン、ヴィッキー・レアンドロス、ジャッキー・エヴァンコ、シセル・キルケボー、デボラ・ハリー、マジダ・エル・ルーミ、ジョルジア・フマンティなど、クラシック音楽界以外のアーティストとの共演や録音も増やした。2002年からは、ライブパフォーマンスをリサイタルやオーケストラコンサートに絞り込んだ。2009年5月8日に『ザ・タイムズ』に掲載されたインタビューで、カレーラスは主要なオペラ役を今後演じないことを発表したが、リサイタルには引き続き意欲を示した。