ロベルタ・ヘインズ

3.1. 初期舞台活動

1945年6月に高校を卒業した後、「ボビー」(Bobbi^英語)という愛称で親しまれていたシャックは、UCLAで修士号を取得したばかりのジョン・E・フロイントと結婚した。夫妻はニューヨーク市に移り住み、フロイントはコロンビア大学で博士課程に進む傍ら、彼女はハーバート・バーグホフに師事して演劇を学んだ。また、マーサ・グレアムからモダンダンスのコースも受講した。しかし、彼女の結婚生活は1946年1月までに破綻し、シャックはロサンゼルスに戻り、UCLAで演劇とフランス語を専攻する授業に登録した。

彼女の「ロベルタ・ヘインズ」としての最初のプロフェッショナルな出演記録は、1947年2月の舞台『チャーリーおばさん』(Charley's Aunt^英語)だった。この古い笑劇は25年間ロサンゼルスで上演されておらず、「ステージ・インク」(Stage Inc.^英語)劇団によってムザート劇場で上演された。上演の質は低いと評されたものの、批評家たちはヘインズを好意的に評価し、彼女の写真は複数のロサンゼルスの新聞に掲載された。この出演によって、彼女は俳優組合カード(Actors' Equity card^英語)を取得した。

次に確認されている彼女の出演は、ジョン・ブライトによる新作劇『天使の街』(City of Angels^英語)で、1948年6月にムザート劇場で初演された。アンソニー・クインが監督を務めたこの作品で、ヘインズはイーストロサンゼルスに住むパチューカの女性という脇役を演じた。彼女の役柄は、警官殺害後の暴動に巻き込まれるというものだった。この劇自体は暴動寸前の騒ぎを引き起こし、初演の夜には質の悪いプロダクションに不満を抱いたキャスト14人が降板した。ようやく1週間後に開演したものの、ロサンゼルス市警察によって2日後に上演が中止された。表向きは許可がなかったためとされたが、劇作家とプロデューサーが脚本から問題のある台詞を削除することに同意するまで、警察は許可を出すことを拒否した。その後、この劇はさらに2週間の公演を行った。

『天使の街』の悪評と、ヘインズの出演写真が新聞に掲載されたことにより、彼女は1948年に撮影され翌年公開された2本の映画『ノック・オン・エニー・ドア』(Knock on Any Door^英語)と『我々は他人ではない』(We Were Strangers^英語)でクレジットされていない役を得るきっかけとなった。

ヘインズの次に確認されている舞台出演は、エレイン・ライアンによるルートヴィヒ・ベーメルマンスの1943年の小説『いまこそわたしはねむりにつかん』(Now I Lay Me Down To Sleep^英語)の翻案だった。この作品はヒューム・クローニンがプロデュース・監督を務め、プロの俳優とスタンフォード大学の演劇学生が共演した。1949年7月にスタンフォード大学のメモリアル・シアターで上演されたこの作品には、ジェシカ・タンディとアキム・タミロフが主演し、ジーン・ベイツ、フョードル・シャリアピン・ジュニア、ミルトン・パーソンズ、そしてヘインズがプロの助演者として参加した。

ヘインズは1949年9月にニューヨーク市へ行き、ラジオとテレビの複合番組『ボリス・カーロフ主演』(Starring Boris Karloff^英語)のエピソードを撮影した(彼女はまた、『いまこそわたしはねむりにつかん』で自分の役を再演する予定もあったかもしれない。この作品はクローニンがブロードウェイの新たなプロデューサーに売却していた)。これが彼女にとって初めてのテレビ出演となり、後にテレビが彼女の主要な活動媒体となる。ニューヨーク滞在中、彼女は巡業中の劇団『シャイヨーの狂女』(The Madwoman of Chaillot^英語)への出演をオファーされ、1949年12月下旬に合流した。巡業劇団には、主役のマルティータ・ハントをはじめ、エステル・ウィンウッド、ジョン・キャラダイン、ジャック・オーブション、ジョナサン・ハリス、マーティン・コスレック、フェイ・ループなど、多数の俳優が参加していた。

ヘインズは「ウェイトレスのイルマ」(Irma the Waitress^英語)として、1948年のブロードウェイ公演開始以来出演していたレオラ・ダナの後任を務めた。彼女の役柄は、物語の中で唯一のロマンスである「建築家のピエール」(Pierre the Architect^英語、演：アラン・シェイン)との恋だった。このツアーはフィラデルフィア、デトロイト(批評家はヘインズを好意的に評価した)、ボストン、ボルチモア(地元紙が「イルマ」役のヘインズが「ボロ拾い」役のジョン・キャラダインから花を受け取る写真を掲載した)で上演された。1950年3月までにはシカゴに滞在し、トリビューン紙は劇のストーリーラインを説明する一連の写真を掲載した。この劇はシカゴのエーランガー劇場で6週間上演された後、多数の小都市を巡回した。1950年6月にはブロードウェイに戻り、ニューヨーク・シティ・センター劇場で3週間の追加公演を行った。この長い巡業で、ヘインズは舞台女優としての地位を確立した。

3.2. 映画および初期テレビへの移行

1950年の残り数か月で、ヘインズはニューヨークを拠点とする2つの番組、『サマセット・モーム劇場』(Somerset Maugham TV Theatre^英語)と1時間番組の『ピューリッツァー賞劇場』(Pulitzer Prize Playhouse^英語)のエピソードに出演した。1951年1月には前者の別のエピソードにも出演した。1950年の秋の間、彼女はアメリカ国立演劇アカデミーのために『ベルナルダ・アルバの家』(The House of Bernarda Alba^英語)でアンダースタディを務めていた。1951年2月までにヘインズは西海岸に戻り、そこで母親と共にKGILで放送されていたラジオのクイズ番組『マネージング・エディター』(Managing Editor^英語)に出場した。

ヘインズは1951年5月に、簡素化された『タルチュフ』(Tartuffe, the Imposter^英語)で娘役として出演した。ロサンゼルスのイヴァー劇場で2週間の限定上演で、サム・ジャッフェが主役を務め、アレック・ゲリー、D・J・トンプソン、ウィリアム・シャラート、リチャード・ヴァス、ミラ・マッキニー、キャスリーン・フリーマン、ラモント・ジョンソンが共演した。アルバート・バンドがプロデュースと監督を務めた。ほとんどの批評家はヘインズの演技を称賛したが、一人の批評家は「非常に有能だが、あまり感動的ではない」と評した。

ヘインズは1951年9月初旬に『真昼の決闘』(High Noon^英語)のキャストに起用された。その秋、ソノラのロケ地で彼女に出会ったコラムニストは、「彼女は細身で、肌が浅黒く、ラテン系の容姿で、全くハリウッドの『カバーガール』タイプではない」と評した。残念ながら、この有名な西部劇の彼女の役は編集段階でカットされてしまった。

1951年12月から1952年1月にかけて、ヘインズは『ザ・ファイター』(The Fighter^英語)で短いながらも重要な役を撮影した。この映画では、彼女は主人公リチャード・コンテの悲劇的な婚約者を演じている。1952年3月には、彼女が出演した2つのエピソードのうち最初のものが『リバウンド』(Rebound^英語)シリーズで放送され、もう一つは5月に放送された。

4.1. 『楽園への帰還』と世間の反応

『真昼の決闘』での失望の後、ヘインズはゲイリー・クーパーと再び仕事をする機会を得た。プロデューサーのセロン・ワースと監督のマーク・ロブソンは、彼女を『楽園への帰還』(Return to Paradise^英語)の2人の女性主役の一人に選んだ。ジェイムズ・ミッチェナーの短編小説『ミスター・モーガン』(Mr. Morgan^英語)に基づいたこの映画は、架空の島マタレバを舞台とし、南太平洋でロケ撮影が行われることになっていた。

ヘインズとロブソン監督は1952年5月9日にホノルルから西サモアのウポル島へ出発した。彼女はハリウッドの他のキャストとスタッフが到着するまで、レファガのマタウツ村で4か月半過ごし、現地の習慣、話し方、動き方を身につけた。もう一人の女性主役は、ロブソンが西サモアの首都アピアで発見した地元住民のモイラ・マクドナルドが演じた。

『真昼の決闘』で役がカットされた後、クーパーのロマンチックな相手役に彼女が選ばれたことで、メディアでは「シンデレラ」をテーマにした報道が相次いだ(マクドナルドは20年間の物語の中で、彼らの子供を演じることになっていた)。

ヘインズはサモアでこの映画を製作するために4か月半を費やした。彼女は時折実家へ手紙を送り、母親がその一部を地元の新聞に提供したり、隣接するアマチュア無線局の好意で両親と短波ラジオで話したりすることもあった。彼女はまた、ジミー・フィドラーのコラムに、自身の経験と映画製作の進捗に関する記事を寄稿した。

ロケ撮影は1952年9月下旬に終了し、ハリウッドのキャストは月末までにロサンゼルスへ帰還した。『ザ・ファイター』と同様に、ヘインズの役柄は映画の途中で亡くなることになっていたが、それでも彼女はついに若々しいインジェンヌ役から、主役級の女性へと躍進した。『楽園への帰還』は1953年7月下旬に公開され、批評家から概ね好意的に評価された。エドウィン・シャラートは「ヘインズは先住民の少女マエヴァをまさに先住民のように演じており、この映画で最も説得力のある演技の一つだった」と評した。ハワード・マクレイは、ヘインズが「理解力の低い手にかかれば簡単にやりすぎになりかねない役柄に、暖かく、ほとんど子供のような性質をもたらしている」と書いた。

4.2. コロンビア・ピクチャーズとの契約とキャリアの決定

1952年10月、ヘインズの全面写真が業界誌の裏表紙に掲載され、ハリウッドで騒動を巻き起こした。ヘッダ・ホッパーのコラムによると、「ブリーン事務所がそれに強く異議を唱え、3つのスタジオがロベルタに面接を申し込んだ」という。ルエラ・O・パーソンズはこの写真広告を「悪趣味」と非難した。Y・フランク・フリーマンは、映画テレビプロデューサー協会を代表して、女性の「煽情的な」写真を非難し、そのような写真が成功につながることはないと警告する声明を発表した。

しかし、コラムニストのアースキン・ジョンソンとシーラ・グラハムはともにヘインズと彼女のキャリアの見込みを称賛する記事を書いた。コロンビアがヘインズと契約を結んだことが判明すると、パーソンズは素早く意見を翻し、写真広告はヘインズの責任ではないと述べた。

ヘインズは後にUPIが報じたアリン・モズビーとのインタビューで、自身の見解を語った。そのインタビューでは問題の写真が掲載され、読者が自分で判断できるようにしていた。

米国に戻った直後、ヘインズはアスペン・プロダクションズとの契約オプションを更新し、4年間で毎年1本ずつ映画に出演することになった。これは独占契約ではなかったため、アスペンが必要としない間は、ヘインズは他の仕事を引き受けることができた。

1952年12月にコロンビアがヘインズと長期契約を結んだ際、彼女が『地上より永遠に』(From Here to Eternity^英語)に配役されるという噂が広まった。彼女はこの役のために5回のスクリーンテストを受けたが、結局はドナ・リードに決まった。シーラ・グラハムが報じた噂では、プロデューサーのジェリー・ワルドはヘインズを望んだが、監督のフレッド・ジンネマンはそうではなかったという。ハリー・コーンが最終決定を下し、ドナ・リードに軍配が上がった。

ヘインズはその後、『ゴールデン・ボーイ』(Golden Boy^英語)の3D映画リメイク版『ストロング・アーム』(Strong Arm^英語)でブロデリック・クロフォードとジョン・デレクと共演すると報じられたが、この企画は中止された。アスペン・プロダクションズの『楽園への帰還』を宣伝するために東海岸へのツアーに派遣されたヘインズは、インタビューでの率直な発言でコロンビアの新たな上司を驚かせた。

• サモアの人々は「R」の発音ができません。彼らは常にアメリカ海兵隊がいた頃の話をします。海兵隊はサモアに約1800人の子供たちを残しました。
• サモアは約144841 m ^{(90 mile)}の長さで48280 m ^{(30 mile)}の幅があり、約3万人が住んでおり、そのうちヨーロッパ人はわずか300人です。その少数グループの約半分は混血です。人種隔離は知られていません。それを見るには、約144841 m ^{(90 mile)}離れたアメリカ領サモアに行く必要があります。

ヘインズは、自分がロック・ハドソンと共演する『ガン・フューリー』(Gun Fury^英語)という3D西部劇に配役されたことを新聞で知った。この映画にはドナ・リードも出演することになっており、『地上より永遠に』での彼女たちのライバル関係を知るコラムニストにとっては皮肉なことだった。アリゾナ州セドナでの2週間のロケ撮影は1953年6月上旬に終了し、製作はカリフォルニアのコロンビア牧場に戻った。

彼女がまだ『ガン・フューリー』の撮影中で、『楽園への帰還』の公開を待っていた頃、コロンビアはヘインズが別の3D西部劇『ザ・ネブラスカン』(The Nebraskan^英語)に主演すると発表した。彼女は『ガン・フューリー』にも出演していたフィル・ケアリーとトップクレジットを分け合うことになった。『ザ・ネブラスカン』は1953年6月下旬に製作に入り、7月上旬にブロフラットペインテッド洞窟(Burro Flats^英語)でロケ撮影を完了した。

『ガン・フューリー』と『ザ・ネブラスカン』の製作を終えた後、ヘインズは3本目の西部劇への出演を求められた。彼女は再びアパッチ族の少女として、副次的な女性主役を演じる『モカシン・パスでの虐殺』(Massacre at Moccasin Pass^英語)という映画に出演することになった。フィル・ケアリーとオードリー・トッターが主演する予定だったが、ヘインズが辞退したため、シャルリータがその役を演じ、映画は最終的に『虐殺の谷』(Massacre Canyon^英語)に改名された。

コロンビアとの契約は12月までだったが、ヘインズは「インスタント西部劇」や脇役ばかりであることに嫌気がさしており、残ることを拒否した。彼女は和解金を放棄し、1953年9月末に契約を解除された。

4.3. 国際活動と慰問公演

1953年10月末、ヘインズは同年2度目となる『ジュークボックス・ジュリー』(Juke Box Jury^英語)に出演した。しばらくの間、ヘインズが海外での映画製作のためにイタリア語を習得しているという情報が新聞に断片的に掲載されていた。しかし、ヨーロッパへ行く前に、彼女は朝鮮戦争中の韓国への慰問公演に参加することを決意した。ジョニー・グラントは1953年12月にヘインズ、メリー・アンダース、テリー・ムーアらを率いて、クリスマスと新年を現地で過ごすために駐留中のアメリカ軍兵士を慰問した。1954年1月にヘインズがハリウッドに戻った際、彼女はこの旅行について率直なインタビューに応じた。

1954年5月下旬、ヘインズはニューヨーク市からル・アーヴルへ船で出発し、1年間の海外滞在を始めた。彼女の両親は、彼女がパリでテレビ番組に出演し、その後ローマで新しい映画を撮影すると地元紙に伝えた。彼女はローマで10月に撮影開始予定の『セミラミスの庭』(Garden of the Semiramis^英語)という作品の役柄にサインしたと報じられた。また、1955年2月には『ボンベイ・フライト』(Bombay Flight^英語)という映画にサインしたとも報じられたが、これは英印合作映画『スリー・ヘッデッド・コブラ』(Three Headed Cobra^英語)と同一の可能性があり、もしそうであれば、ヘインズの出演は確認されていない。IMDbでは、1955年の仏伊合作映画『人生のための君』(Tua per la vita^英語)に出演したとクレジットされており、非常に小さな役柄か、あるいは英語の台詞を担当した可能性もある。イタリア滞在中、彼女はシンジケートされたシリーズ『外人部隊のギャラント大尉』(Captain Gallant of the Foreign Legion^英語)のエピソードに1回出演した。

1955年6月、彼女はパリに戻り、テレビシリーズ『シャーロック・ホームズ』(Sherlock Holmes^英語)のエピソードを製作した。滞在中、プロデューサー兼監督のシェルドン・レイノルズは、ヘインズに自身の映画『外国の陰謀』(Foreign Intrigue^英語)にカメオ出演するよう説得した。ヘインズは1955年7月下旬に米国に帰国した。

6.1. 負傷からの回復と演技復帰

西部劇映画の撮影中に爆発と銃撃による目の負傷を負ったヘインズは、8年間(1960年~1967年)演技から遠ざかることになった。2度の手術により視力は回復したが、「彼女は事実上すべての視力を失い、永久失明の可能性に直面していた」という。この事故がどの映画やテレビのエピソードで発生したかは不明である。

8年ぶりの演技復帰作として知られているのは、1967年10月に公開された映画『殺しの分け前/ポイント・ブランク』(Point Blank^英語)でのカメオ出演だった。1969年には仏伊合作映画『13の椅子』(The Thirteen Chairs^英語)で台詞コーチを務め、その後3年間で4本の映画で小さな役を演じた。これには、『冒険者たち』(The Adventurers^英語、1970年)、『The Martlet's Tale』(The Martlet's Tale^英語、1970年)、『バルデス・イズ・カミング』(Valdez Is Coming^英語、1971年)、そして『ピートとティリー』(Pete 'n' Tillie^英語、1972年)が含まれる。

1973年にはテレビドラマ『FBI』(The F.B.I.^英語)のエピソードへの出演を皮切りに、テレビでの演技活動を再開した。その後は、演技とテレビプロデューサーの役割を交互に務め、後者としてはテレビ映画『Summer Girl』(Summer Girl^英語、1978年)と『Nowhere to Hide』(Nowhere to Hide^英語、1983年)の2本をプロデュースした。テレビでの最後の演技役はすべて小さな役柄で、1982年にはテレビ映画『The Rules of Marriage』(The Rules of Marriage^英語)とシリーズ『ファルコン・クレスト』(Falcon Crest^英語)に、1986年には『ノッツ・ランディング』(Knots Landing^英語)と『ナイトライダー』(Knight Rider^英語)のエピソードに出演した。彼女の最後の演技クレジットは、1989年の映画『ポリス・アカデミー6/シティ・アンダー・シージ』(Police Academy 6: City Under Siege^英語)である。

6.2. 執筆活動とプロデュース

ヘインズはウェンデ・ハイランドと共著で、ハリウッドのプロフェッショナルへのインタビュー集『ハリウッドで成功する方法』(How to Make It in Hollywood^英語)を執筆した。1975年に出版されたこの本には、プロデューサー、監督、エージェント、キャスティングディレクターだけでなく、ジャック・レモンやウォルター・マッソウなどの俳優へのインタビューも含まれていた。この本は批評家から好評を博し、リー・ストラスバーグ演劇映画研究所のエグゼクティブディレクターであるジョセフ・バーナードによって推奨書とされた。