ローラ・ポイトラス

3.1. 初期作品

ポイトラスはリンダ・グッド・ブライアントと共同で監督、製作、撮影を担当したドキュメンタリー映画『Flag Wars』(2003年)で注目を集めた。この作品は、オハイオ州コロンバスにおけるジェントリフィケーション(都市の再活性化に伴う地価上昇と住民の立ち退き)の実態に迫った「興味深い社会政治ドキュメンタリー」と評されている。同作はピーボディ賞のほか、2003年のサウス・バイ・サウスウェスト(SXSW)映画祭とシアトル・レズビアン・ゲイ映画祭で最優秀ドキュメンタリー賞を受賞、さらにフル・フレーム・ドキュメンタリー映画祭でフィルムメーカー賞を獲得した。また、PBSのテレビシリーズ「POV」の2003年シーズンを飾る作品として放送され、2004年にはインディペンデント・スピリット賞とエミー賞にノミネートされた。

その他の初期作品には『Oh Say Can You See...』(2003年)や『Exact Fantasy』(1995年)がある。

彼女の監督作品『My Country, My Country』(2006年)は、イラク戦争後のアメリカ占領下のイラクにおける人々の生活を描き、アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされた。続く『The Oath』(2010年)は、アメリカの対テロ戦争に巻き込まれた2人のイエメン人男性を追った作品で、2010年のサンダンス映画祭でアメリカ・ドキュメンタリー部門の撮影賞を受賞した。この2作品は、9.11テロ事件後のアメリカをテーマにした三部作の一部を形成しており、『The Oath』ではグアンタナモ湾収容キャンプが題材とされている。三部作の最終章となる『シチズンフォー スノーデンの暴露』(2014年)は、対テロ戦争が監視や秘密活動、公益通報者への攻撃を通じてアメリカ国民にどのように影響を与えているかを詳細に描いている。

2012年8月22日、ニューヨーク・タイムズは独立系映画監督による短編ドキュメンタリーのシリーズ「Op-doc」で、ポイトラス製作の『The Program』を発表した。この作品は、後に三部作の最終章として公開されるドキュメンタリーの予備的な作業として制作された。このドキュメンタリーは、国家安全保障局(NSA)に32年間勤務し、後に公益通報者となったウィリアム・ビニーへのインタビューに基づいている。ビニーは、自身が設計に関わったトップシークレットプログラム「ステラウィンド」の詳細を明かした。彼は、このプログラムが当初は外国の情報収集のために設計されたが、2001年にアメリカ国内の市民を監視するために転用されたと述べ、自身を含め多くの人々がこの行為を違法かつ合衆国憲法違反であると懸念し、情報公開につながったことを示唆した。『The Program』は、ユタ州ブラフデールに建設中の施設が、令状なしに広範な通信から収集された大量のデータを保管し、容易に情報を引き出すための国内監視の一部であることを示唆した。ポイトラスは、2012年10月29日に最高裁判所が、これらの施設設置と行動を正当化するために使用された外国情報監視法の改正の合憲性について議論すると報じた。

ポイトラスは2012年、現代アメリカ美術のホイットニー・ビエンナーレ展に3か月にわたって積極的に参加した。

3.2. 《シチズンフォー》とスノーデンによる告発

『シチズンフォー スノーデンの暴露』(2014年)は、NSAの元契約職員で、NSAの監視活動に関する機密情報をメディアにリークしたエドワード・スノーデンを追ったドキュメンタリー映画である。ポイトラスは、ジャーナリストグレン・グリーンウォルドと共に、スノーデンが情報公開を行う上で協力したジャーナリストの一人である。2013年、ポイトラスは香港でスノーデンと面会し、リークされたNSA文書の写しを受け取った3人のジャーナリストのうちの1人となった。グリーンウォルドによると、ポイトラスとグリーンウォルドの2人のみが、スノーデンからリークされたNSA文書の完全なアーカイブを所持しているという。

この映画は2014年10月10日にニューヨーク映画祭でプレミア上映された。ポイトラスは、自らの取材資料がアメリカ政府に押収されることを恐れ、映画の編集作業をベルリンで行っていたことをAP通信に明かした。映画プロデューサーのハーヴェイ・ワインスタインは、『シチズンフォー』を観てスノーデンに対する自身の見方が変わったと述べ、このドキュメンタリーを「間違いなく最高の映画の一つ」と評した。

映画公開直前に行われたワシントン・ポストのインタビューで、ポイトラスは自身を映画のナレーターだと考えているが、カメラに映らないことを選択した理由について次のように語っている。「私は、カメラを自分の表現手段として使う映画制作の伝統から来ています。作家が言語を使うのと同じように、私にとって物語を語るのは映像です......カメラは物事を記録するための私のツールなので、私はほとんどカメラの裏にいます。」

『シチズンフォー』は2014年の第87回アカデミー賞でアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞を受賞した。

2016年に公開されたオリバー・ストーン監督の伝記ドラマ映画『スノーデン (映画)』では、女優メリッサ・レオがローラ・ポイトラス役を演じている。

3.3. その他の主要ドキュメンタリー

ポイトラスは共同プロデューサーを務めたドキュメンタリー映画『1971』(2014年)では、ペンシルベニア州メディアのFBI事務所への1971年の襲撃事件を描いている。この映画は2014年4月18日にトライベッカ映画祭でプレミア上映された。

ポイトラスはジュリアン・アサンジの生涯を扱ったドキュメンタリー『Risk』(2016年)を監督した。バラエティ誌によると、この映画はアサンジが「大衆が知る権利があると信じる情報を公開するために、投獄やそれ以上のリスクを冒してすべてを賭ける覚悟がある」ことを示している。しかし、ポイトラスや他の人々は、アサンジの女性に関する発言を「問題がある」と評した。アサンジは映画の中で、自身がスウェーデン当局による性的暴行の申し立てで尋問を求められていることについて、過激なフェミニストの陰謀の被害者であると主張した。彼はまた、問題の女性の一人がヨーテボリ最大のレズビアンナイトクラブを設立したことから、別の動機があった可能性を示唆した。ポイトラスによると、アサンジは映画が自身の「女性との問題のある関係」を示すシーンを含んでいたため、この作品を不承認とした。2017年5月、ウィキリークスの4人の弁護士はニューズウィーク誌に公開意見を寄稿し、ドナルド・トランプ政権がジャーナリストやウィキリークス関係者を訴追する意向を表明した時期に、この映画がウィキリークスを弱体化させるものだと非難した。弁護士らはまた、ポイトラスが2016年のプレミア後に映画の内容を変更した方法やその他の批判的な側面についても詳しく精査を求めた。

ポイトラスは、写真家でactivist のナン・ゴールディンの生涯とキャリア、そしてサックラー家が所有するパーデュー・ファーマ社に対し、オピオイド危機の責任を問う彼女の活動を描いた2022年のドキュメンタリー映画『美と殺戮のすべて』を監督した。ゴールディンは、LGBTのサブカルチャーやHIV/AIDS危機をテーマにした作品で知られる写真家である。彼女自身がオキシコドン中毒になった後、2017年にadvocacy group 「P.A.I.N.」(Prescription Addiction Intervention Now)を設立した。P.A.I.N.は、サックラー家と彼らの公的な芸術支援との協力関係について、芸術コミュニティに説明責任を求めるため、特に美術館などの芸術機関を標的にしている。ポイトラスは「ナンの芸術とビジョンは長年私の作品にインスピレーションを与え、何世代もの映画製作者に影響を与えてきました」と述べている。この映画は2022年9月3日に第79回ヴェネツィア国際映画祭でプレミア上映され、金獅子賞を受賞した。これは、2013年の『ローマ環状線、めぐりゆく人生たち』に次いで、ヴェネツィア映画祭の最高賞を受賞した2作目のドキュメンタリー映画となった。また、2022年のニューヨーク映画祭のセンターピース作品として上映され、公式ポスターはゴールディン自身がデザインした。配給会社Neonは、この映画の劇場公開が、2022年10月29日にオープン予定の近代美術館(Moderna Museet)で開催されるゴールディンの回顧展に合わせて行われると発表した。このドキュメンタリーは、2024年6月に開催された第84回ピーボディ賞授賞式で、ピーボディ賞を受賞した。

3.4. 芸術プロジェクト

ポイトラスの個展「Astro Noise」は2016年2月にホイットニー美術館で開幕した。この展覧会は、ドキュメンタリー映像、建築的介入、一次資料、物語構造を統合した没入型空間を特徴とし、ポイトラスが収集した資料と来場者が驚くほど親密かつ直接的に交流することを促すものであった。

4.1. 個人的経験と法的対応

ポイトラスは、2006年のドキュメンタリー『My Country, My Country』の主題となったイラク人医師でスンニ派の政治家であるリヤド・アル＝アダドへの送金が原因で、アメリカ政府による監視の対象になったのではないかと推測している。『My Country, My Country』完成後、ポイトラスは「国土安全保障省(DHS)の監視リストに登録された」と主張しており、空港の警備員からは「DHSが割り当てる中で最高の脅威評価」を受けていると通知されたという。

彼女の作品は、アメリカ合衆国への出入国において、30回以上にわたる国境警備官による絶え間ない嫌がらせによって妨げられてきたと語っている。彼女は数時間も拘束され、尋問を受け、コンピュータ、携帯電話、記者ノートが押収され、数週間返還されないこともあった。一度はアメリカへの再入国を拒否されると脅されたこともある。この問題に関するグレン・グリーンウォルドの記事を受けて、映画監督のグループが彼女に対する政府の行動に抗議する嘆願書を開始した。2012年4月、ポイトラスは「デモクラシー・ナウ!」のインタビューで監視について語り、選出された指導者たちの行動を「恥ずべきこと」と呼んだ。

2014年1月、ポイトラスは複数回にわたる身体検査、拘束、尋問の理由を知るため、情報公開法に基づき情報公開請求を行った。彼女の情報公開請求に回答がなかったため、2015年7月に司法省およびその他の治安機関を相手取り訴訟を提起した。1年以上後、ポイトラスは連邦政府から1,000ページ以上の資料を受け取った。これらの文書は、ポイトラスが2004年のイラクでの米軍に対する待ち伏せ攻撃について事前に知っていたという米政府の疑いから、彼女が繰り返し拘束されていたことを示唆していたが、ポイトラスはこの疑惑を否定している。

2021年9月、Yahoo! Newsは、2017年にVault 7ファイルが公開された後、「情報機関の幹部たちがホワイトハウスに対し、ポイトラスを『情報ブローカー』に指定し、彼女に対する捜査ツールを拡大することで、訴追への道を開く」よう働きかけたことを報じた。しかし、ホワイトハウスはこの提案を却下した。ポイトラスはYahoo! Newsに対し、このような試みは「背筋が凍るようなことであり、世界中のジャーナリストへの脅威である」と述べた。

4.2. グローバル監視の暴露とジャーナリズム

2013年、ポイトラスはエドワード・スノーデンが香港でリークしたNSA文書を受け取った3人のジャーナリストのうちの1人である。ポイトラスとジャーナリストのグレン・グリーンウォルドは、グリーンウォルドによると、スノーデンのリークしたNSA文書の完全なアーカイブを所持する唯一の2人である。

ポイトラスは、これまでに秘密にされてきたアメリカ合衆国の情報活動を暴露する記事の制作に協力し、これにより2013年にジョージ・ポーク賞を受賞した。また、このNSAに関する報道は、2014年に『ガーディアン』と『ワシントン・ポスト』に共同で授与されたピューリッツァー賞 公共貢献部門にも貢献した。彼女は後にヤコブ・アッペルバウムや『デア・シュピーゲル』の記者、編集者らと協力し、特にドイツにおけるNSAの活動に関連する大規模監視の暴露を報じた。後に彼女のドキュメンタリー『Risk』で、彼女がアッペルバウムと短い恋愛関係にあったことを明かしている。

2013年、彼女はチャンネル4のエリザベス2世による国王のクリスマス・メッセージに対する代替番組「Alternative Christmas Message」を撮影、編集、制作し、エドワード・スノーデンを特集した。

2013年10月、ポイトラスは記者グリーンウォルド、ジェレミー・スキャヒルと共に、イーベイの億万長者ピエール・オミダイアが資金提供するオンライン調査ジャーナリズム出版ベンチャーの設立に参加した。このベンチャーは後にFirst Look Mediaとなる。オミダイアの「米国および世界における報道の自由への懸念」が、この新しいメディアアウトレットのアイデアを刺激した。このグループからの最初の出版物であるデジタルマガジン『The Intercept』は2014年2月10日に創刊された。ポイトラスは2016年9月に編集職を退き、ノンフィクション映画に焦点を当てたFirst Look Mediaのプロジェクト「Field of Vision」に専念した。しかし、2020年11月30日、ポイトラスは『The Intercept』の親会社であるFirst Look Mediaから解雇された。これは、リアリティ・ウィナー論争に関する『The Intercept』の対応に対する彼女の批判に関連しているとされている。

2014年3月21日、ポイトラスはグリーンウォルドとバートン・ゲルマンと共に、スカイプを通じて「ソースと秘密会議」のパネルに参加し、エドワード・スノーデンのような国家安全保障監視や公益通報者の物語を報道するジャーナリストに対する法的および専門的な脅威について議論した。ポイトラスはアメリカ合衆国への入国を危険を冒して行うか尋ねられ、4月11日のイベントに、アメリカ当局がもたらす法的または専門的な脅威にかかわらず参加する計画であると答えた。ポイトラスとグリーンウォルドは、妨げられることなくアメリカに戻り、賞を受賞した。2014年5月、ポイトラスはグリーンウォルドと共にモスクワでスノーデンと再会した。

4.3. 活動と支援

ポイトラスはドキュメンタリー映画制作とジャーナリズムの独立性を支えるための具体的な活動を幅広く行っている。

彼女は、ノンフィクション映画に特化したプロジェクト「Field of Vision」を創設し、その運営に携わっている。また、フリーダム・オブ・ザ・プレス財団の初期支援者の一人でもあり、報道の自由と透明性を擁護する活動を後押ししている。
マクダウェル・コロニーのフェローでもある。

2014年にはハーバード大学のニーマン・ファウンデーションからI.F.ストーンジャーナリズム独立メダルを授与された。これらの活動は、彼女が単なる映画監督に留まらず、ジャーナリズムと市民的自由の擁護者としての役割を重視していることを示している。

6.1. 受賞歴と栄誉

ポイトラスは、そのキャリアを通じて数多くの重要な賞と栄誉を受けている。

• 2003年：『Flag Wars』でピーボディ賞を受賞。
• 2006年：『My Country, My Country』がアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされる。
• 2008年：クリエイティブ・キャピタル賞(映像部門)を受賞。
• 2010年：『The Oath』がサンダンス映画祭でアメリカ・ドキュメンタリー部門の撮影賞を受賞。また、トゥルー/フォールス映画祭でトゥルー・ビジョン賞、アノニマス・ワズ・ア・ウーマン賞を受賞。
• 2012年：マッカーサー・フェローシップ(通称「天才賞」)に選出される。
• 2013年：エレクトロニック・フロンティア財団(EFF)パイオニア賞を受賞(他の3名と共同)。グレン・グリーンウォルド、ユーウェン・マキャスキルと共に、NSA関連の国家安全保障報道によりジョージ・ポーク賞を受賞。
• 2014年：エドワード・スノーデンと共にリデンアワー真実を語る賞を受賞。彼女のNSA報道への貢献により、『ワシントン・ポスト』と『ガーディアン』が共同でピューリッツァー賞 公共貢献部門を受賞。また、『ワシントン・ポスト』はNSAに関する5つの記事でジェラルド・ローブ賞(新聞部門)を受賞。
• 2015年：『シチズンフォー スノーデンの暴露』でアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞を受賞。同作はロサンゼルス映画批評家協会賞ノンフィクション映画賞、ニューヨーク映画批評家協会賞ノンフィクション映画賞、全米映画批評家協会賞ノンフィクション作品賞、英国アカデミー賞ドキュメンタリー賞、エミー賞ドキュメンタリー映画製作特別貢献賞、ドイツ映画賞最優秀ドキュメンタリー映画賞も受賞した。
• 2022年：『美と殺戮のすべて』が第79回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞。同作はニューヨーク映画批評家協会賞ノンフィクション映画賞、全米映画批評家協会賞ノンフィクション作品賞も受賞し、第95回アカデミー賞で長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされた。
• 2024年：『美と殺戮のすべて』がピーボディ賞を受賞。

6.2. 批評的評価と論争

ポイトラスの作品は概して高い評価を受けているが、一部の作品は論争も呼んだ。

『Flag Wars』は「興味深い社会政治ドキュメンタリー」と評され、そのテーマの深さが評価された。『シチズンフォー スノーデンの暴露』については、映画プロデューサーのハーヴェイ・ワインスタインが「間違いなく最高の映画の一つ」と絶賛するなど、世界的に称賛された。

しかし、ジュリアン・アサンジの生涯を追ったドキュメンタリー『Risk』は議論の対象となった。ポイトラス自身もアサンジの女性に関する発言を「問題がある」と指摘し、アサンジが映画に自身の「女性との問題のある関係」を示すシーンが含まれていたため、作品を不承認としたことを明かしている。また、ウィキリークスの弁護士たちは、この映画がウィキリークスを弱体化させるものだと公に批判し、ポイトラスが2016年のプレミア後に映画の内容を変更した方法やその他の批判的な側面についても詳しく精査を求めた。これらの論争は、情報公開とジャーナリズム倫理の複雑さを浮き彫りにするものであった。

6.3. 後世への影響

ローラ・ポイトラスの作品と活動は、ドキュメンタリー映画制作、探求的ジャーナリズム、そして社会運動の分野に多大な影響を与えてきた。彼女は、国家安全保障、プライバシー、政府の監視といった極めてデリケートなテーマを扱い、従来の映画制作の枠を超えて、ジャーナリストとしての役割を積極的に果たしている。

特に『シチズンフォー スノーデンの暴露』は、エドワード・スノーデンの告発を世界に知らしめ、大規模監視の実態に関する国際的な議論を喚起した点で、歴史的な貢献を果たした。この作品は、公益通報者の重要性と、報道の自由が脅かされる現代社会の課題を浮き彫りにし、後のジャーナリストや映画制作者に、権力に立ち向かう勇気と倫理的責任の模範を示した。

彼女はまた、Field of Visionの設立やフリーダム・オブ・ザ・プレス財団への支援を通じて、独立したジャーナリズムが存続し、発展するための基盤作りに貢献している。ポイトラスの作品は、映画が単なる娯楽ではなく、社会変革を促す強力なツールであることを証明し、今後のドキュメンタリー映画制作の方向性にも大きな影響を与え続けるだろう。